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    沈從文：“宋四家”寫字都不太認真,
    ！
    
        
    
            大道家園
            2023-07-15 02:58:13
        
    

        
    
           
    書畫到宋代后，有了極大變化
    ，說壞處是去傳統(tǒng)標準日遠
    ，說特色是敢自我作古。
    試用代表這個時代的蘇黃米蔡作例
    ，就可知道這幾個人的成就
    ，若律以晉唐法度規(guī)模
    ，便見得結體用筆無不帶點權譎霸氣
    ，少端麗莊雅，能奔放而不能蘊藉
    。就中蔡襄楷書雖努力學古
    ，也并不成功。
    ▲蔡襄《澄心堂紙?zhí)?/p>
    米書稱從蘭亭出
    ，去蘭亭從容和婉可多遠
    ！若遇游山玩水
      ，探勝訪奇，興會來時
    ，攘袖揮毫
    ，摩崖題壁，草草數(shù)行
    ，尚有些動人處。函簡往還
    ，敘述家?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ，嵤拢腺澐〞?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ，間或記點小小掌故
    ，也留下些妙墨佳書
    。至若一本正經(jīng)的碑志文字
    ，四家實少佳作。
    ▲米芾《蜀素帖》局部
    蘇書《羅池廟碑》
    ，蔡書《荔子譜》
    ，《萬安橋記》
    ，都筆不稱名
    。理學大儒，館閣詞臣
    ，元勛武將
    ，詞人騷客
    ，也留下許多作品
    ，如朱熹、王安石
    、司馬光
    、文彥博
    、韓絳、吳琚
    、范成大
    、陸游，大多數(shù)可說是字以人傳
    ，無多特別精彩處
    。其中倒還是范成大和陸游較好。
    ▲陸游 行書尊眷帖紙本
    即以四大家而論
    ，米稱俊爽豪放
    ，蘇稱嫵媚溫潤，黃號秀挺老成
    ，蔡號獨得大王草法；其實則多以巧取勢
    ，實學不足
    ，去本日遠。即以對于藝術興趣特別濃厚賞鑒力又極高之徽宗皇帝而言
    ，題跋前人名跡時
    ，來三兩行瘦金體書，筆墨秀挺自成一格
    ，還可給人一種灑落印象
    。寫字一到二十行，就不免因結體少變化而見出俗氣
    ，難稱佳制
    。
    ▲宋徽宗瘦金體《千字文》局部
    《墨莊漫錄》稱：海岳以書學博士召對。上問本朝以書名數(shù)人
    。海岳各以其人對
    ，曰：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而少逸韻
    。蔡襄勒字
    ，沈遼排字，黃庭堅描字
    ，蘇軾畫字
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！鄙蠌蛦枺骸扒鋾绾?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ？”對曰：“臣書刷字?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！?/p>
    倪思評及宋賢書時
    ，也有相似意見
    。大米雖有癡名
    ，人實不癡，對于自己一筆字
    ，平時倒看得極重
    。其實論到宋代幾個有名書家筆墨長短時
    ，這種應對可謂相當準確
    ，并非完全戲謔
    。說宋人已不能如虞歐褚顏認真寫字，并不為過
    。
    ▲米芾吳江舟中詩局部
    宋人雖不長于認真寫字
    ，可是后世人作園林別墅匾對
    ，用宋人字體寫來
    ，卻還不俗氣，照例可保留一種瀟灑散逸情趣
    ，容易與自然景物相襯
    。比仿顏柳字體少市儈氣
    ，呆仿六朝碑少做作氣
    。就中米蘇字體，在卷軸上作一寸以內(nèi)題識時
    ，筆墨盡管極力求脫俗
    ，結果或者反而難免俗氣
    。若把字體放大到一尺以后
    ，不多不少來個三五字，卻雅韻欲流
    ，面目一新
    。然放大米書容易，放大蘇書似不容易
    。因此能作大字顏黃體的有人，作蘇書的不多見
      。
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       ，“宋四家”韻致
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      。 ◆尋隱者不遇 ◆  賈島  松下問童子
      ，言師采藥去
      。  只在此山中，云深不知處