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      我書意造本無法——宋四家楷書之蘇軾《前赤壁賦》賞讀
      
        
      
            大道家園
            2023-07-15 03:22:48
        
      

        
      
           
      將目光停留在蘇東坡的楷書《前赤壁賦》卷上，蘇東坡是中國(guó)文化史上的傳奇
      ，不必說他的文章詩詞
        ，更不必說他的書法繪畫
        。他經(jīng)過的地方
      、吃過的食物
      、住過的房子……都演繹成了一道道文化風(fēng)景
      。面對(duì)蘇東坡的萬丈光芒
      ，今人顯得太渺小了。面對(duì)他文墨交輝的手澤
      ，我感動(dòng)了
      。
      “晉尚韻，唐尚法
      ，宋尚意
      ，元、明尚態(tài)
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！边@是前人的總結(jié)。所謂唐尚法
      ，主要指的楷法
      。從技法上看
      ，由隸而楷
      ，正書的裝飾意味漸多
      ，至唐成為極致。以唐楷的標(biāo)準(zhǔn)來看
      ，宋人基本上沒有真正的楷書
      。“宋四家”的蘇
      、黃
      、米、蔡都以行草盛傳于后世
      ，但就個(gè)人書法成就而言
      ，也不盡相同。蔡君謨
      、米元章的書法成就在行草
      ，黃庭堅(jiān)在草，東坡也在行草
      。但尋找宋代楷書
      ，蘇東坡是一個(gè)繞不開的存在。
      東坡的楷書沉厚而靈動(dòng)
      ，是用行書筆意完成的楷書
        。他說，詩至杜子美
        ，書至顏魯公可以盡矣
        。崇尚顏真卿書法而“力挺”，讓一種新的審美得以延續(xù)
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！坝^其書，有以得其為人
      ，則君子小人必見于書
      ，是殆不然。以貌取人
      ，且猶不可
      ，而況書乎。吾觀顏公書
      ，未嘗不想見其風(fēng)采”“顏公變法出新意
      ，細(xì)筋入骨如秋鷹”“杜陵評(píng)書貴瘦硬，此論未公吾不憑
      。短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài)
      ，玉環(huán)飛燕誰敢憎”
      ，顏真卿的雄秀，幻化成了蘇楷的曼妙
      。字形扁了
      ，左低右高的橫向展開，那種穩(wěn)重和恢弘
      ，與魯公如出一轍
      。
      “吾書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”
      ，東坡很自信
      。真的無法嗎？他只不過告訴我們
      ，他不是庸人的亦步亦趨學(xué)習(xí)而已
      。所謂意，就是放棄法的束縛的縱情書寫
      。注重內(nèi)心體驗(yàn)和想象力
      ，是意造的一雙翅膀?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！皩W(xué)書時(shí)
        ，臨摹可得形似，大要多取古書細(xì)看
        ，令入神
        ，乃到妙處。惟用心不雜
        ，乃是入神要格”
        。東坡書寫的妙處，在于“用心不雜”地忘我
        。東坡的另一件楷書《豐樂亭記》
        ，可以明顯看出師法顏真卿《東方朔畫贊》的痕跡。而楷書《前赤壁賦》已經(jīng)塑成了自我
        ，二王是底色
        ，李北海是形體，顏公是清雄
        ，好一個(gè)“石壓蛤蟆”的蘇體
        。
      宋神宗元豐二年（1079年），蘇東坡被人羅織罪名被捕入獄
        ，這就是著名的“烏臺(tái)詩案”
        。反對(duì)王安石變法，蘇軾屬于舊黨
        ，他意氣風(fēng)發(fā)
        ，學(xué)富才高
        ，寫文章奏折，指點(diǎn)江山了
        。但被人找到“破綻”
        ，下獄、拷打
      、審問……那段歷史
      ，我讀出了陰暗
      ，“臥聞海棠花
      ，泥污燕支雪”。清亮的蘇東坡
      ，沾了一身污泥
      ！于是，他被貶為黃州團(tuán)練副使
      ，本州安置
      ，不得簽書公事。想治國(guó)平天下的蘇東坡成為了一個(gè)閑人
      。就是在黃州
      ，三年后，他寫下了《寒食帖》（成為后世膜拜的天下第三行書）和游記形式的名賦《赤壁賦》
      。
      《前赤壁賦》卷
      ，東坡有這樣的告白：“軾去歲作此賦，未嘗輕出以示人
      ，見者蓋一二人而已
      。欽之有使至求近文，遂親書以寄
      。多難畏事
      ，欽之愛我，必深藏之不出也
      。又有后赤壁賦
      ，筆倦未能寫，當(dāng)俟后信
      。軾白
      。”此段較正文略小
        ，是行書
        。大難不死的蘇東坡變得小心翼翼了。一篇得意之作
        ，只能孤芳自賞
        。有人求
        ，也要偷偷摸摸地看，不許傳播
        ，告誡不要給自己“惹事”了
        。從中我們也知道，寫《赤壁賦》的第二年
        ，他用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目瑫?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ，心存恐懼地為人寫了自己的文章。他不知道的是
        ，就是這篇游記式的賦體文章
      ，又一次點(diǎn)亮了中國(guó)古代文學(xué)的星空。
      江上清風(fēng)與山間明月
      ，在酒的作用下發(fā)酵了
      。江山風(fēng)物的恩賜，讓東坡體驗(yàn)到了人生的苦樂
      。面對(duì)赤壁
      ，看奔騰流去的江水，他想到了橫槊賦詩（指能文能武的英雄豪邁氣概）
      、一世之雄的曹孟德
      ，羽扇綸巾、滿腹經(jīng)綸的周公瑾和那場(chǎng)血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)
      。歷史的滾滾煙塵都隨著長(zhǎng)江一樣奔涌而去了
      。天地之間，他忽然覺得渺小了
      ，他釋然了
      。從此，一個(gè)誤落塵網(wǎng)中的蘇東坡告別了昨天
      ，另一個(gè)遺世獨(dú)立
      、羽化登仙的蘇東坡站起來了。
      東坡的《前赤壁賦》卷（如圖）是一個(gè)殘本
      ，前面的36字
      ，由文徵明補(bǔ)上了。粗看很相似
      ，但細(xì)與后文比較
      ，還是少了東坡的雄秀氣度。臨蘇軾楷書
      ，讀其文
      ，常常會(huì)引起共鳴。字大小由之，自然而然
      ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！按笞蛛y于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”
      ，這是他在結(jié)構(gòu)上的心得體會(huì)
      。起筆的方圓和藏露與捺筆的拙重相映，讓蘇楷在凝重中多了躍動(dòng)的體勢(shì)
      。時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的牽絲會(huì)流露行筆的流暢與豐富
      。讀到會(huì)心處，下筆臨寫
      ，虔誠(chéng)而愜意
      。
      學(xué)書者，總是貪婪地吸收筆法
      、結(jié)構(gòu)
      、章法，而我讀到的卻是東坡的駕輕就熟
      。以當(dāng)代人的眼光去衡量古人的技術(shù)是愚蠢的。東坡的“意造”
      ，應(yīng)該是法度積累下的恣情揮灑
      。
      蘇東坡書法的高度，不僅是技術(shù)
      ，而且是中國(guó)傳統(tǒng)文人的高度
      。
      （文/曲慶偉）
       
      

          
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