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中學生《詠柳》古詩詞鑒賞

大道家園 2023-07-16 15:12:40

中學生《詠柳》古詩詞鑒賞作者：張云清崔承樞李耘

【原詩】：碧玉妝成一樹高(1)

，萬條垂下綠絲絳(2)
。

不知細葉誰裁出

，二月春風似剪刀(3)
。

【原詩作者】：賀知章

【導讀入境】：看

，那碧綠如玉的柳樹，亭亭玉立
，恰如妝扮一新的美人兒
。那千條萬縷的柳絲
，就像是美人纖腰間垂下的長長的綠絲帶
，裊裊婷婷
，婀娜多姿
?div id="d48novz" class="flower left">
？赡羌毤毿×~又是誰給裁剪出來的呢?原來是二月春風
，它恰似一把神奇的剪刀
。它興之所至，給大自然剪出無限美麗的景致
，紅花綠草，碧葉青樹
。

【賞析】：這首詠物詩

，表達了詩人對大自然無比的熱愛
。鑒賞這首詩
，要體會詩中象征手法和比喻方法的運用
。

本詩一開始

，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“碧玉妝成一樹高”?div id="jfovm50" class="index-wrap">！叭f條垂下綠絲絳”
，這千條萬縷的垂絲
，也隨之而變成了她的裙帶
。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿
；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺
。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人
，卻給寫活了
。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”

。最后，那視之無形的不可捉摸的“春風”
，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來
。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草
，給大地換上了新妝
。它正是自然活力的象征
，是春給予人們美的啟示
。

生動形象的比喻，為全詩增添了動人的色彩

。碧玉在古代文學作品里
，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。如肖繹《采蓮賦》中“碧玉小家女”之類的詩句
。用碧玉來比柳，人們就會想到這美人尚是豆蔻年華
，這柳也還是早春稚柳
，沒有到密葉的時候?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？梢姡鷦有蜗蟮谋扔鬟\用
，為詩的意境增添了色彩
。

【思考題】：1．詩中用“碧玉”來比柳，為何單單用“碧玉”來比柳呢?

2．下面是李商隱寫的一首詠柳詩：“曾逐東風拂舞筵，東游春苑斷腸天

。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！闭埬阏f說詩中借詠柳表達了詩人怎樣的感情?

《詠柳》古詩賞析 “解把飛花蒙日月，不知天地有清霜”這兩句的意思是：不要只看到柳絮飛揚

，遮天蔽日，要知道還有清霜臨降
、柳葉飄零的時候?div id="m50uktp" class="box-center"> 。

出自唐朝詩人曾鞏的.《詠柳》

亂條猶未變初黃

，倚得東風勢便狂
。

解把飛花蒙日月

，不知天地有清霜
。

注解

①倚--仗恃，依靠

?div id="m50uktp" class="box-center"> ？?-猖狂。這兩句形容柳樹在春天綠得很快：柳條似乎還沒有發(fā)黃
，但趁著東風吹暖
，一下子便飛快地變綠了
。

②解把--解得

，懂得。飛花--柳絮
。

翻譯

雜亂的柳枝條還沒有變黃

，在東風的吹動下狂扭亂舞。

把它的飛絮想蒙住日月

，但不知天地之間還有秋霜。

賞析

這首把柳絮飛花的景色寫得十分生動

。柳絮在東風相助之下
，狂飄亂舞，鋪天蓋地
，似乎整個世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了
，使人看到一個得志便猖狂的形象
。

“未變初黃”，準確地點出了早春季節(jié)

，此時柳樹枝上剛吐新芽，正是“且莫深育只淺黃”的新柳
。第一
、二句寫凌亂柳枝憑借東風狂飄亂舞，第四句以“不知”一詞
，對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷。詩中把柳樹人格化的寫法
，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷
，使這首詩不是燉粹地吟詠大自然中的柳樹。詠柳而諷世
，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人
。將狀物與哲理交融
，含義深長
，令人深思。

《詠柳》詩詞鑒賞《詠柳》詩詞鑒賞1 詠柳

宋代：曾鞏

亂條猶未變初黃

，倚得東風勢便狂
。

解把飛花蒙日月

，不知天地有清霜。

譯文

雜亂的柳枝條還沒有變黃

，在東風的吹動下狂扭亂舞
。

把它的飛絮想蒙住日月，但不知天地之間還有秋霜

注釋

倚--仗恃

，依靠?div id="m50uktp" class="box-center"> ？?-猖狂
。這兩句形容柳樹在春天綠得很快：柳條似乎還沒有發(fā)黃，但趁著東風吹暖
，一下子便飛快地變綠了
。

解把--解得，懂得

。飛花--柳絮
。

賞析

這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動。柳絮在東風相助之下

，狂飄亂舞
，鋪天蓋地
，似乎整個世界都是它的了
。抓住了事物的特色。使之性格化了
，使人看到一個得志便猖狂的形象
。

“未變初黃”

，準確地點出了早春季節(jié)
，此時柳樹枝上剛吐新芽，正是“且莫深育只淺黃”的新柳
。第一
、二句寫凌亂柳枝憑借東風狂飄亂舞
，第四句以“不知”一詞
，對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷。詩中把柳樹人格化的寫法
，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷
，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹。詠柳而諷世
，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人
。將狀物與哲理交融，含義深長
，令人深思
。

《詠柳》詩詞鑒賞2 古詩原文

江南臘盡

，早梅花開后
，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流
，仍更是
、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔

，盡日無人
，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時
，綠葉成陰
，無個事、一成消瘦
。又莫是東風逐君來
，便吹散眉間一點春皺。

譯文翻譯

江南年底

，早梅花開后
，分配新春和垂柳
。細腰肢自己有格調風流
，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

永豐坊那畔

，一整天沒有人
，誰看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子
、未飄散的那時，綠葉成陰
，沒有一個故事
、漸漸的消瘦了。又有誰是東風追逐你而來的呢
，就吹散眉間皺紋一點春天。

注釋解釋

臘：古代在農歷十二月合祭眾神叫做臘

，因此農歷十二月叫臘月
。

分付：付托，寄意

。

格：格調

骨體：骨架軀體

。

永樂坊：地名

。在洛陽。

盡日：一整天

金絲：比喻柳樹的垂條

。

斷腸：秋海棠花的別

。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子
。

一成：宋時口語

，“漸漸”，指一段時間的推移
。

創(chuàng)作背景

這首詞寫作年代不可確考

，朱祖謀認為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）
。因為據(jù)《紀年錄》，這年三月一日
，蘇軾在汴京與王詵會于四照亭
，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》
、《殢人嬌》與之
。

詩文賞析

這首詞上片寫柳的體態(tài)標格和風韻之美

。起拍說臘盡梅凋
，既點明節(jié)令，且借賓喚主
，由冬梅引出春柳
。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡
，新春來臨，早梅開過
，楊柳萌發(fā)
。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征
，故說“分付新春與垂柳”
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！胺指丁?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，交付之意，著“分付”一詞
，仿佛春的活力
、光彩
、妖嬈
，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象
，贊美了柳的體態(tài)
。柳枝婀娜
，別有一種風流
，很似少女的細腰
。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句
。作者正是抓住了這一特點
，稱頌她有合格入流的獨特風韻，并進而用“清英秀雅”四字來品評其骨相
。這就寫出了垂柳的清高、英雋
、雅潔
、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同
。作者把握住垂柳的姿質特色
，從她的體態(tài)美
，進而刻畫了她的品格美
。

下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句

，寫垂柳境況清寂
、麗姿無主
。長安永豐坊多柳
，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容
，分外妖嬈
，怎奈無人一顧。詩人白居易寫過一首《楊柳枝詞》
，據(jù)唐人孟棨《本事詩》載：白居易有妾名小蠻，善舞
，白氏比為楊柳
，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁
，小蠻還很年輕
，“因為楊柳之詞以托意
，曰：‘一樹春風萬萬枝
，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角
，盡日無人屬阿誰
？’”后宣宗聽到此詞極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝
，移植禁中
。作者在這里化用樂天詩意，略無痕跡
，但平易曉揚的語句中
，卻藏有探沉的含義?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！睌嗄c“四句
，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世
，說：一到晚春
，綠葉雖繁，柳絮飄零
，她更將百無聊賴
，必然日益瘦削、玉肌消減了
。煞拍三句
，展望前景，愈感茫然
。只有東風的吹拂
，足可消愁釋怨
，使蛾眉般的彎彎柳葉
，得以應時舒展。正如宋初詩人幸夤遜《柳》詩聽說：“既待和風始展眉
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！边@微茫的希望的霞光在何處
，“又莫是”便是嚴峻而無情的回答
。

全章用擬人法寫柳，垂柳是詞中的“主人公”

。它身段苗條
。體態(tài)輕盈，儀容秀雅
。然而卻寂寞無主
，被禁錮在園林的一角。感受不到春光的溫暖
，也看不到改變命運的希望
。這婀娜多姿、落寞失意的垂柳
，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人
。詞中句句寫垂柳
，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性
。至少可以說
，作者是以婉曲的手法
，飽和感情的筆墨
，描寫了一位品格清淑呵命運多舛的少女形象，對之傾注了同情
。

宋代詞論家彭孫說：“詠物詞極不易下

，要須字字刻畫，字字天然
。方為上乘
?div id="4qifd00" class="flower right">
！保ā督鹚谠~話》）詠物含瘟深湛
，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙
?div id="4qifd00" class="flower right">
！保ā渡徸泳釉~話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點。它句句刻畫垂柳
，清圓流楊，形神兼到
，熨貼自然
。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對柳的形神描幕之中
。物中有人
，亦物亦人，既不粘滯于物
，也不脫離聽詠課題
。就風格而論，此詞纏綿幽怨
，嫻雅婉麗
，曲盡垂柳風神
，天然秀美處有似次韻章質夫的《楊花詞》，而又別具一段傾城之姿
。

《詠柳》詩詞鑒賞3 古詩原文

無限傷心夕照中

，故國凄涼，剩粉余紅
。金溝御水自西東
，昨歲陳宮
，今歲隋宮
。

往事思量一晌空，飛絮無情

，依舊煙籠
。長條短葉翠濛濛，才過西風
，又過東風。

譯文翻譯

殘陽如血

，令人傷情
，斜射著無垠的山川。故國覆亡
，到處是一派凄涼
。如今只剩南明朝廷殘破狹小的宮殿
，御苑中的溪流
，自西向東流去，日夜不息
。就像陳后主荒淫誤國
，昨日的陳朝宮殿，今年又變作隋朝的宮庭
。

不堪回首，往事就像這輕浮的柳絮，剎那成空

。柳絮不知人心
，依舊似煙知霧地漫天飆飛。柔軟的柳枝
，青翠的柳葉
，像細雨蒙蒙
，西風剛剛吹過
，東風又來侵襲，幾番風雨
。

注釋解釋

一剪梅：詞牌名

。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，故取為調名
。又名“玉簟秋”
、“臘梅香”
。重頭六十字
，平韻。

金溝：御溝

，御河
，上有金鰲玉蝀橋，故簡言之
，水即溝中水。

陳宮：陳朝宮殿

。

隋宮：隋朝宮殿

。隋煬帝曾筑長堤植萬柳。

一晌（shǎng）：一轉眼

。晌：不多久
，讀若“賞”
。

創(chuàng)作背景

夏完淳以一腔忠貞

，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復國的大潮之中
，所寫的詩
、文、賦
、詞
，無不悲歌激烈，血淚淚交融
。辭風師承陳子龍
。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來抒發(fā)一腔亡國之痛
。

詩文賞析

起句“無限傷心夕照中”

，表現(xiàn)了情景難分：默默無言的柳絲
，低垂在斜陽的夕照中
，仿佛在為凄涼的祖國，感到無限的傷痛
。你看那往日的百花園中
，只剩下了點殘花敗葉
，只有那御溝里的流水，還在默默地流淌
，紛亂無比的世事啊
，是如此地變化多端，去年還是陳后主的內苑
，今年又成了隋煬帝的深宮
。“金溝御水自西東”一句
，可以在李商隱的《曲江》一詩中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”
。作為處于唐王朝的覆滅已成必然趨勢的晚唐時期的李商隱
，同樣也有著“世紀末的悲哀”，他的“夕陽無限好
，只是近黃昏”（《樂游原》）的慨嘆
，到了夏完淳
，就變成“無限傷心”的淚滴了
。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語
，和李商隱一樣
，借古喻今，寄寓著作者難以言盡的興亡之嘆
。

下片著重抒情。“往事思量一晌空”：想想那悠悠往事

，片刻之間都化成了片虛空
。國破家亡，妻離子散
，這是多么難以接受的事實
。明亡后完淳父夏允彝，因抗清被執(zhí)投水殉國
，完淳因終日為復國大業(yè)奔走，年輕的妻子孤守空閨
，白發(fā)的老母依門盼歸
。這國恨家仇，使年輕熱血的詞人已經(jīng)無法自制了然而
，客觀卻是“飛絮無情
，依舊煙籠
。長條短葉翠蒙蒙”：無情的飛絮
，并不理會詞人徹骨的傷痛，依舊如煙如霧地籠罩著柳樹的長條短葉
，它們生機蓬勃片蒼翠
。這真教他無法不產生“落日樓頭，斷鴻聲里
，江南游子。把吳鉤看了
，欄桿拍遍
，無人會，登臨意”（辛棄疾《水龍吟》）的憤慨
。然而
，更傷心的是它們竟然“才過西風，又過東風”
。對于西風東風，明朝清朝
，似乎無動于衷
。這結尾以極其質樸的語言，道出了如魯迅先生所說的“出離憤怒了””正好相互呼應
，完成了一個完整的思想回環(huán)
。

整首詞寫得凄迷哀惋

，寓家國之嘆于寫景詠物之中
，情文相生
，結處余慨不盡。

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