西方文學(xué)·思潮-流派·未來主義

大道家園 2023-07-18 00:16:26

西方文學(xué)·思潮_流派·未來主義西方文學(xué)·思潮

、流派·未來主義

20世紀初期在歐洲產(chǎn)生的文學(xué)藝術(shù)流派和思潮

。最早興起于意大利，隨后傳入俄國

，在法國、英國

、德國

、波蘭等國也有一定的影響。未來主義的創(chuàng)始人是意大利詩人

、戲劇家馬里內(nèi)蒂

，代表人物有帕拉澤斯基、戈沃尼

、帕皮尼

、索菲奇等。1909年2月20日

，馬里內(nèi)蒂在法國《費加羅報》發(fā)表《未來主義宣言》

，宣告未來主義誕生。翌年

，他又發(fā)表《未來主義文學(xué)宣言》

，進一步闡明這一流派的理論主張和文學(xué)創(chuàng)作原則。

未來主義的成員和理論都頗為龐雜

。它受到尼采

、柏格森哲學(xué)思想的影響。未來主義者以同舊的傳統(tǒng)的文化相決裂

、追求文學(xué)藝術(shù)內(nèi)容和形式的革新為旗幟

。他們聲稱意大利和歐洲已走上資本主義工業(yè)化道路，大規(guī)模的機器生產(chǎn)以及科技

、通訊的飛速發(fā)展

，使客觀世界的面貌和社會生活的內(nèi)容發(fā)生了根本性的變化;現(xiàn)代機器文明已構(gòu)成時代的主要特征

。未來主義者認為，文學(xué)藝術(shù)的使命應(yīng)該是勇于探索未知

，面向未來

，從反映停滯不前的、死氣沉沉的現(xiàn)實

，轉(zhuǎn)而反映新的現(xiàn)實和以此為基礎(chǔ)的新的價值觀念

，“歌頌進取性的運動”、“機器文明”

，歌頌資本主義都市動亂的生活

，贊美“速度的美”和“力量”，展示人的意識的沖動

。在未來主義者看來

，戰(zhàn)爭、暴力

、恐怖

，都是為著摧毀舊的傳統(tǒng)、創(chuàng)立新的未來所必需的

，因而都是應(yīng)該贊美的

。因而，他們鼓吹文學(xué)藝術(shù)應(yīng)該歌頌任何戰(zhàn)爭

，因為“戰(zhàn)爭是世界的唯一潔身之道”

。

未來主義者否認一切文化遺產(chǎn)和傳統(tǒng)的價值。他們認為人類既往的文學(xué)藝術(shù)和現(xiàn)存的文化都已腐朽

、僵死

，無法反映當今飛躍發(fā)展的時代，提出了“摒棄全部藝術(shù)遺產(chǎn)和現(xiàn)存文化”

、“摧毀一切博物館

、圖書館和科學(xué)院”的口號。他們打著探索和認識現(xiàn)代生活的本質(zhì)的旗號

，把愛情

、幸福、美德這些傳統(tǒng)的主題排斥于文學(xué)藝術(shù)之外

，卻把脫離人類社會的

、抽象的因素如“運動”、“速度”

、“力量”等視為美的準繩

，因而不可避免地陷入了歷史虛無主義。

以布爾柳克

、卡緬斯基和馬雅可夫斯基等為首的俄國未來主義者

，徹底否定包括資產(chǎn)階級藝術(shù)在內(nèi)的一切文化遺產(chǎn)

，聲稱要“把普希金、陀思妥耶夫斯基

、托爾斯泰等等從現(xiàn)代輪船上丟下水去”

，馬雅可夫斯基在未來主義旗幟下的詩歌創(chuàng)作，對詩歌的形式和語言都做了創(chuàng)新

。他用新奇的詞句

、生動夸張的形象描畫資本主義都市和資產(chǎn)階級的丑惡，顯示出批判的鋒芒和對美好未來的向往

。十月革命后，馬雅可夫斯基與多數(shù)俄國未來主義者成為革命的積極歌手

。但他們的文化虛無主義觀點也受到了公正的批評

。

未來主義右翼后來在政治上蛻變?yōu)榉ㄎ魉鼓骼锬嵴?quán)的工具。也有些成員在向資本主義文化和制度提出挑戰(zhàn)的同時

，嘗試把未來主義文學(xué)藝術(shù)傳播到下層人民中去

。法國詩人吉約姆·阿波利奈爾的詩歌意象鮮明，節(jié)奏強烈

，靈活流暢

，對現(xiàn)代文明和科技的成就作了贊美和追求。他所使用的樓梯式詩歌格式

，對馬雅可夫斯基產(chǎn)生了良好影響

。

在藝術(shù)形式上，未來主義者提倡以“自由不羈的字句”寫詩

，以便隨心所欲地表達運動的各種形式

、速度以及它們的組合。他們強調(diào)直覺

，主張用一系列的“類比”

、“感應(yīng)”、“凌亂的想象”

，排斥理性和邏輯

，表現(xiàn)作者朦朧的、奧秘的感受和不可理解的事物

，表現(xiàn)病態(tài)

、夢境、黑夜

，甚至死亡

。一些未來主義者走得更遠，要求取消語言規(guī)范

，消滅形容詞

、副詞和標點符號

，而僅僅借助奇特的文字組合，詞語的字體變化

，各種圖案的剪裁

，摸擬自然界雜亂的聲音，甚至使用枯燥的數(shù)學(xué)符號

、樂譜

，來賦予字句以他們想表達的涵義，從而開辟了通向非理性主義和形式主義的道路

。

在戲劇藝術(shù)方面

，1915年，馬里內(nèi)蒂

、塞蒂梅利

、科拉等發(fā)表《未來主義戲劇宣言》，斷言既往的戲劇都是迂腐

、冗長

、靜止的心理分析劇，業(yè)已失卻生命力

，要求“徹底摧毀導(dǎo)致傳統(tǒng)戲劇僵死的手法”

，代之以在極為有限的時間、空間和情節(jié)里

，表現(xiàn)“從潛意識

、捉摸不定的力量、純抽象和純想象中發(fā)掘出來的一切

，不管它們?nèi)绾芜`背真實

、離奇古怪和反戲劇”。

未來主義者一方面承認藝術(shù)是認識和反映生活的一種手段

，作了種種大膽的

、新奇的試驗，在擴大表現(xiàn)手法上有所突破; 但另一方面

，由于這個流派的藝術(shù)家從主觀唯心主義的立場出發(fā)

，把這種認識和反映過程中某一方面的特征，把某些手法予以極端的

、無限的夸大

，往往使它們達到完全脫離客觀實際的荒謬地步。這些正是未來主義同其他現(xiàn)代派文學(xué)藝術(shù)相通之處

。在西歐早期象征主義中

，已可看出未來主義的萌芽，而在其后的現(xiàn)代派文藝中，從立體主義

、結(jié)構(gòu)主義到達達主義

，從皮蘭特婁的怪誕劇到荒誕派戲劇，都可看到未來主義的影子

。

概述西方二十世紀主要文學(xué)思潮20世紀西方文學(xué)是生長在現(xiàn)代非理性主義文化思潮的精神土壤中的

，這種文化思潮醞釀于19世紀歐洲自由資本主義發(fā)展的歷史過程中，在西方社會進入壟斷資本主義后的19世紀末20世紀初普遍流行．它是對西方近代理性主義文化價值體系的反駁

，也是對整個資本主義現(xiàn)代文明的不滿與反抗

，其中凝結(jié)著現(xiàn)代人對自身的價值與命運的深刻思考．
1.現(xiàn)實主義文學(xué)
①歐美現(xiàn)實主義文學(xué)
代表人物：
蕭伯納＜巴巴拉上校＞
羅曼·羅蘭＜約翰·克利斯多夫＞
海明威＜永別了，武器＞
②蘇俄現(xiàn)實主義文學(xué)
肖洛霍夫＜靜靜的頓訶＞
高爾基＜克里姆·薩姆金的一生＞
2.現(xiàn)代主義文學(xué)
現(xiàn)代主義文學(xué)的主要流派是：后期象征主義

、表現(xiàn)主義

、未來主義、超現(xiàn)實主義和意識流小說等

。
①后期象征主義
代表人物：
托·斯·艾略特（英）《荒原》
保爾·瓦萊里（法）<海濱墓園>
②表現(xiàn)主義
卡夫卡(奧地利) <變形記>
奧尼爾(美國)
③未來主義
阿波利奈爾(法國) <醇酒集>
馬雅可夫斯基(俄) <穿褲子的云>
④超現(xiàn)實主義
安德烈·布勒東(法國)<磁場>
路易·阿拉貢(法)
⑤意識流小說
馬塞爾·普魯斯特(法) <追憶似水年華>
弗吉尼亞·伍爾夫(英) <墻上的斑點>
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？思{(美) <喧嘩與騷動>

簡述什么是未來主義未來主義是發(fā)端于20世紀的藝術(shù)思潮，最早出現(xiàn)于1908年

，意大利作曲家弗魯奇奧·布索尼的著作《新音樂審美概論》被看作未來主義的雛形。未來主義思潮主要產(chǎn)生和發(fā)展于意大利一國

，卻也對其他國家產(chǎn)生了影響

，俄羅斯尤為明顯。

未來主義藝術(shù)家們的創(chuàng)作興趣涵蓋了所有的藝術(shù)樣式

，包括繪畫

、雕塑、詩歌

、戲劇

、音樂，甚至延伸到烹飪領(lǐng)域

。

馬里內(nèi)蒂總結(jié)了未來主義的一些基本原則