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      “憤怒的青年”作品分析
      
        
      
            大道家園
            2023-07-18 02:24:55
        
      

        
      
           
       本世紀(jì)50年代在英國(guó)文壇興起的以反對(duì)種種社會(huì)弊端
      、舊的清規(guī)戒律和傳統(tǒng)的道德信條為內(nèi)容的文學(xué)運(yùn)動(dòng)
      。有人稱(chēng)這一運(yùn)動(dòng)是新的“迷惘的一代”*。這一運(yùn)動(dòng)
      ，并沒(méi)有自己的統(tǒng)一組織、綱領(lǐng)和路線
      ，它只是形成了一個(gè)有共同特征的松散的文學(xué)群體。
       1954年作家約翰·韋恩*和金斯利·艾米斯*分別發(fā)表了小說(shuō)《每況愈下》*和《幸運(yùn)兒吉姆》*
      ，是為“憤怒的青年”文學(xué)的開(kāi)篇之作。1956年青年劇作家約翰·奧斯本*的劇本《憤怒的回顧》*在倫敦皇家宮廷劇院上演
      ，引起強(qiáng)烈的反響，上演時(shí)有人甚至把帽子扔向空中
        ，向作者致意
        。上演后
        ，批評(píng)界稱(chēng)譽(yù)這個(gè)劇本是“力圖改變近代許多行之有效的標(biāo)準(zhǔn)”的杰作
        ，是“時(shí)髦的騷動(dòng)”、“時(shí)代的象征”
      。有人還據(jù)萊利·阿侖·保侖的自傳《憤怒的青年》這一書(shū)名稱(chēng)呼這些作家
      ，“憤怒的青年”即由此而得名
      。其實(shí)這一稱(chēng)呼并不確切，因?yàn)檫@些作家在作品中表示的僅僅是牢騷和不滿(mǎn)而已
      ，并沒(méi)有多少憤怒
      。這些反響說(shuō)明了奧斯本的《憤怒的回顧》的藝術(shù)成就
      ，它也自然而然地成了“憤怒的青年”文學(xué)的代表作品。此后
      ，這種“憤怒派”文學(xué)在英國(guó)便形成了一股銳不可當(dāng)?shù)某绷鳎骷?div   id="d48novz"   class="flower left">
      、作品紛紛出現(xiàn)
      ，局面也頗為紅火
      、壯觀。這時(shí)的作家作品有約翰·勃雷恩*的《往上爬》*(1959)
      、愛(ài)倫·西利托*的《星期六晚上和星期日早上》*(1957)
      、《長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員的孤獨(dú)》*(1959)
      、戴維·斯托利*的《運(yùn)動(dòng)員生活》(1960)
      、基恩·沃特霍恩*的《說(shuō)謊者比利》(1959)、安·杰里考的《瘋媽媽的游戲》(1957)
      、希拉·德拉尼的《初嘗甜蜜》(1958)
      、彼德·沙弗的《五指練習(xí)》(1958)、伯納德·科普斯的《斯特普尼
      ，格林的村莊》(1956)、阿諾德·威斯克的《雞湯加大麥》(1958)等
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！皯嵟那嗄辍弊骷覀兇蠖喑錾碛谏鐣?huì)下層并受過(guò)高等教育
      ，但當(dāng)他們出了書(shū)
      ，成了名后，“憤怒”換來(lái)了桂冠
      ，不滿(mǎn)爭(zhēng)來(lái)了榮譽(yù)，原有的憤怒與不滿(mǎn)也就悄悄消失了
      ，到本世紀(jì)60年代
      ，這一文學(xué)運(yùn)動(dòng)在英國(guó)文學(xué)史上也就銷(xiāo)聲斂跡
      。50年代，在法國(guó)
      、西德、西班牙以及北歐各國(guó)也出現(xiàn)了“憤怒的青年”文學(xué)家及其作品
      。
       “憤怒的青年”文學(xué)之產(chǎn)生有其社會(huì)的
      、思想的和文學(xué)的根源
      。戰(zhàn)后英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)是不能盡如人意的。1945年
      ，工黨政府上臺(tái)。它打著“民主社會(huì)主義”的旗號(hào)實(shí)現(xiàn)了某些政策
      ，財(cái)政收入有所增加，實(shí)現(xiàn)了“充分就業(yè)”
      ，一定程度上改善了人民的生活，但這些僅是曇花一現(xiàn)
      ，到1951年
      ，工黨政府的改革完全失敗，債臺(tái)高筑
      ，特別是政治改革，早已成為畫(huà)餅
      。1951年上臺(tái)的保守黨政府，連工黨政府改革的誠(chéng)意也沒(méi)有
      。人民普遍感到的失望
      ，便在青年一代中表現(xiàn)和噴發(fā)出來(lái)
      。另外
      ，這些不滿(mǎn)的青年
      ，他們參加過(guò)二次戰(zhàn)，飽受了戰(zhàn)爭(zhēng)之苦
      ，在社會(huì)生活中又普遍感到一種受壓抑的情緒，于是要求改變現(xiàn)狀
      、沖破舊的清規(guī)戒律和道德觀念的思潮便油然而生。其文學(xué)的原因是人們對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)的意識(shí)流文學(xué)感到厭倦
      ，英國(guó)文壇竟認(rèn)為喬伊斯*的《為芬尼根守靈》*和吳爾夫*的《海浪》*給英國(guó)文學(xué)帶來(lái)了災(zāi)難。約翰·韋恩*也認(rèn)為
      ，現(xiàn)代主義小說(shuō)的高峰是喬伊斯的《尤利西斯》*
      ，此后就衰落了
      。要求一種新的文學(xué)來(lái)刺激英國(guó)文壇，這已成為英國(guó)文學(xué)史發(fā)展的總趨勢(shì)
      。
       “憤怒的青年”文學(xué)特征是表現(xiàn)對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的普遍的不滿(mǎn)，對(duì)社會(huì)現(xiàn)有秩序的全面的攻擊
      ；塑造不滿(mǎn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，努力躋身于上層社會(huì)的“反英雄”人物
      ；背景多是外省
      ，特別多是倫敦北部地區(qū)的中小城市和鄉(xiāng)間；它用現(xiàn)實(shí)主義手法
      ，也用意識(shí)流手法揭示人物內(nèi)心的隱秘活動(dòng)
      ；描寫(xiě)的男性形象均較女性形象堅(jiān)實(shí)
      、豐滿(mǎn)，但表現(xiàn)性行為的放縱則比較常見(jiàn)
      ；作品中多有一種耐人尋味的美的藝術(shù)境界等。
       “憤怒的青年”文學(xué)的出現(xiàn)是英國(guó)文學(xué)史上的重要事件
      。它是“迷惘的一代”*文學(xué)的繼續(xù)和發(fā)展
      ，它為50年代聲色黯然的英國(guó)文壇帶來(lái)了新的希望與新的生機(jī)
      ，它是一支短暫的富于音響效果的戰(zhàn)斗樂(lè)曲。
      

          
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