，也是可以的
，每句都分辨不出是時間還是空間
，他是時空溶合交綜的代表
，說這四句詩都是寫空間景色，是可以的
，“更深”是時間
，“月色”是空間
，“月色半人家”是空間的畫面。
“北斗闌干南斗斜”
，月移斗斜
，是星空的畫面
，也是更深的標記
，也是時間的投影
。
“今夜偏知春氣暖”
，是寫時間，但“春氣”也帶來了空間的色彩
。
“蟲聲新透綠窗紗”是寫空間，但‘蟲聲’也帶來了時間的節(jié)侯
。
概括的說，一二句視覺的活動是自內而外的
，由平視到仰視
，三四句聽覺的感應是自外而內的，那蟲聲來時
，伴隨著春暖的感覺，綠紗窗的視覺
，以及‘新透’的動感
，各種感官的活動，像從四面八方匯集而來，帶來了節(jié)侯的感知
。
再看一首：
杜牧的《七絕?秋夕》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢
。
天階夜色涼如水
，臥看牽牛織女星
。
四句詩咋看都是空間景物，但每句都隱藏著秋夕的題旨。
第一句以銀燭與秋光點出秋夕
，第二句以流螢點出秋夕
。第三句以夜色涼如水點出秋夕。第四句以牽?div id="d48novz" class="flower left">
？椗屈c出秋夕。所以本詩的時空互為表里的
。銀燭
、秋光、畫屏是三個個不相關的景物
。卻被一個“冷”字關聯起來
，這個‘冷’字
，使原本奢麗的公眾陳設
，增添了寂寞滋味。
冷的是啥
？是詩人
，對吧，秋夕即涼
，輕羅小扇與流螢.都是轉眼要過時的東西，撲捉流螢.
，也有寂寞無聊的意思
，待到夜色涼如水，夜已深沉
，天空由于秋高氣爽，星空特別明亮
，宮人在眾多的星宿中獨選“牽?div id="jfovm50" class="index-wrap">？椗恰保г寡?div id="jfovm50" class="index-wrap">，牛郎織女還一年一度鵲橋會呢？
我呢
？仰看多時
，自然有一股幽怨之情，全詩由撲螢嬉戲到臥看雙星
，由動而靜
，也正表達出夜深漸寂的景況，全詩無一處不是交綜著的時空
，而情思蘊藉
、清麗感人。
這些是絕句的時空安排問題
，下邊我們談談虛實
。
二
、絕句創(chuàng)作過程中空間設計的虛實處理
1
、空間設計過程中虛與實的概念
【虛】：無法眼見的空間或者不存在于現實的空間均屬于虛空間
；
【實】：實實在在眼前空間屬于實空間
。
古詩中的虛指直覺看不見摸不著
，卻又能從字的行間體味出那些虛象和空靈的境界
，比如夢里呀，以往呀
，未來呀等等
。俗話說得好呀，‘眼見為實’
，在詩里也是適合的。
（1）眼前之景為實
，想象
、設想虛構的景為虛。
（2）現實之景為實
，已逝之景、神仙鬼怪世界
、幻想夢境為虛
。
（3）形象為實，抽象為虛
，有限為實，無限為虛
。
（4）正面為實
，側面屬虛
明白了虛實的概念，接下來我們看看虛實的分類
。
2
、虛空間的分類
按照臺灣仇小屏博士的分類，虛空間大體分為：設想出的虛空間
，仙冥虛空間以及夢境中的虛空間
。
下面以具體的例子，了解這三類虛的空間
。注意
，因為在古代詩歌中全虛的空間畢竟是很少的
，所以我們所舉的例子
，只剝離詩中的虛空間來認識這三類虛空間。
（1）設想的虛空間
王維的《七絕?九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉(xiāng)為異客
，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處
，遍插茱萸少一人
。
詩的前兩句渲染出倍思親的心情
，但第三句“遙知兄弟登高處
，遍插茱萸少一人?div id="m50uktp" class="box-center"> ！眳s不直言自己的思親，反而從兄弟處著筆
，設想出一個‘虛’的空間
，言兄弟憶我
，則我憶我兄弟之情自然可見
。
（2）仙冥虛空間
晏殊的《七絕?中秋月》
一輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅
。
未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤
。
一
、二句主人翁在院落中孤獨寡歡的情景是實實再在的‘實’空間
，而面對秋月
，第四句“玉蟾清冷桂花孤，”想象月宮冷落
，嫦娥寂寞
，則屬于虛空間。仙境啊
，冥境啊，這些空間在古詩中出現的比較多
，但這些空間
，我們都沒去過
，這些都是憑空想象出來的
，所以也屬于虛空間。
（3）夢境中的空間
龔自珍的《七絕?夢中作四截句》
一例春湖汗漫聲
，月明報有大珠生。
紫皇難慰花遲暮
，交予鴛鴦訴不平
。
短短四句，卻有兩組意象
，托言夢境，寫的迷離恍惚
，其實作者是要抒發(fā)一種感概
，科舉高中的人沒有真才實學，不過是月亮在水中的幻影
，而癡人卻驚嘆為光彩奪目的稀世明珠，這是一首全虛的詩
，未兩句
，自嘆遲暮
，充滿了憤憤不平
，也只能在親密的朋友間傾訴罷了。
詩中所有空間景物純是從夢中生發(fā)出的
。但是，我們初學者最好不要寫都虛或者都實的
。
3
、空間設計的虛與實配置
我們都知道絕句在結構上有個特點就是以少勝多
、以虛寫實
，所以我們在絕句創(chuàng)作過程中必須注意虛實結合
，讓絕句靈動起來如何結合
？一般有以下幾種形式：
（1）先虛后實
邊貢的《七絕?嫦娥》
月宮清冷桂團團
，歲歲花開只自攀。
共在人間說天上
，不知天上憶人間。
詩前兩句“月宮清冷桂團團
，歲歲花開只自攀”是設想
，屬于虛
，后兩句
，是實寫?div id="4qifd00" class="flower right">
！吨袊诺湓娝嚻疯b》分析這首詩時說。立足人間
，推想月宮冷寂
，然后發(fā)出世人只知羨月
，不知月仙慕人間的感慨
。臺灣仇小屏博士分析時說仙境與人間的兩兩對比，比出了作者的深意
。
（2）先實后虛
這個最適合初學者。
看王維的《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉(xiāng)為異客
，每逢佳節(jié)倍思親
。--前兩句（實寫）
遙知兄弟登高處
，遍插茱萸少一人
。--后兩句（虛寫）。
全詩的結構是實寫部分：“獨在異鄉(xiāng)為異---是因”
，“每逢佳節(jié)倍思親”---屬于果，兩句之間呈因果關系
虛寫部分：“遙知兄弟登高處
，”是抓住九月九日最典型的一個片段突出描寫
，“遍插茱萸少一人
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！笔?--渲染
。
（3）虛實疊映
例如：
顧況的《七絕?宮詞》
玉樓天半起笙歌
，風送宮嬪笑語和
。
月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河
。
一、二句寫聽別處的笙歌言笑
，相形到自己這里的寂寞
，三句是夜深聽漏未眠，四句是寫獨自卷簾看秋河
。用一近字，愈見夜深
，此詩不說怨情
，而怨情顯露與言外
。因為倘是無心人
，必不會在夜深時
，還在聽別處的笙歌言笑這樣的清楚啊。
詩的虛筆是彼地“玉樓天半起笙歌
，風送宮嬪笑語和
。”主要突出了個聽字
。
實寫是此地，“月殿影開聞夜漏
，水晶簾卷近秋河
。”從一聽一看著筆
，虛與實的疊映協調的統(tǒng)一在一首絕句中。
關于絕句里的虛實問題和時空安排問題我們就學習到這些吧
。
三
、漁洋絕句第七法
下面學習漁洋絕句第七法
1
、【要點】一
、二句就題直起
，亦直賦眼前景、心中情
，第三句以敘寫人事轉接，而結句則必由實返虛
，所謂不著一字盡得風流
，讀漁洋最須注意此等處
，以其有神韻也
。
2、【起句】直接切題以眼前景興起
。
3、【承句】緊抱首句
，進一步將眼前的景擴展
，為三、四句做鋪墊
，注意語意的聯屬。
4
、【轉句】第三句以敘寫人事轉接
，即“實接”仔細揣摩敘寫人事句
。
5
、【結句】宕開一筆，以景結
。
例詩：
翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹碧于煙
。
行人系纜月初墮
，門外野風開白蓮
。
——再過露筋祠
吳頭楚尾路如何
，煙雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多
。
——江上
玉牕清曉拂多羅，處處憑欄更踏歌
。
盡日凝妝明鏡里
，水晶簾影映橫波
。
——秦淮雜詩十四首之十二
東風作意吹楊柳
，綠到蕪城第幾橋。
欲折一枝寄相憶
，隔江殘笛雨瀟瀟。
——寄陳伯璣金陵
乍疏乍密秧針雨
，時去時來舶趠風
。
五月行人秣陵去，一江風雨晝蒙蒙
。
——金陵道上
江上渝歌幾處聞，孤舟日暮雨紛紛
。
歌聲漸過烏奴去
，九十九峰多白云
。
? ——廣元舟中聞棹歌
巴歌渝唱總紛紛
，長慶新詩久不聞。
