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      《因聲求氣》詩詞鑒賞方法
      
        
      
            大道家園
            2023-07-19 15:30:59
        
      

        
      
           
       因聲求氣
      吟和誦作為“因聲求氣”的賞析方法，具有共通的規(guī)律
      ，有一些須共同遵循的注意事項(xiàng)
        。分說如下：
      (1)音步的頓宕 舊體詩詞的音步(頓)較現(xiàn)代新詩為整飭
        ，一般是兩字一頓
      ，也有一字一頓的(一般見于五
      、七言詩句的句尾)
      。對于近體詩詞來說
      ，音律的節(jié)奏是第一義的，是先于意義節(jié)奏的
      。即吟誦時以音步為單位
      ，為了牽就音步，不惜割斷意群
      。五言詩句一般讀為三頓
      ，而七言詩句一般讀為四頓：

      白也——詩無——敵
      ，
      飄然——思不——群。
      清新——庾開——府
      ，
      俊逸——鮑參——軍
      。
      渭北——春天——樹，
      江東——日暮——云
      。
      何時——一樽——酒，
      重與——細(xì)論——文
      。
      (杜甫《春日懷李白》)

      竹外——桃花——三兩——枝
      ，
      春江——水暖——鴨先——知，
      蔞蒿——滿地——蘆芽——短
      ，
      正是——河豚——欲上——時
      。
      (蘇軾《惠崇春江曉景》)


      這里的“無敵”、“不群”
      、“庾開府”
      、“鮑參軍”、“先知”等原是不可分割的意群
      ，但為了照顧音步
      ，讀時都割斷了。每音步的時值
      ，根據(jù)后一字的平仄
      ，略有差異，平腳的音步時值較長
      。即五言句第二
      、四字及七言句第二、四
      、六句遇平聲時
        ，均要適當(dāng)?shù)匮渝?以下用符號～表示)：

      墻角—數(shù)枝～梅，
      凌寒～獨(dú)自—開
        。
      遙知～不是—雪
        ，
      為有—暗香～來。
      (王安石《梅花》)

      世味—年來～薄似—紗
      ，
      誰令～騎馬—客京～華
      。
      小樓～一夜—聽春～雨，
      深巷—明朝～賣杏—花
      。
      矮紙—斜行～閑作—草
      ，
      晴窗～細(xì)乳—戲分～茶。
      素衣～莫起—風(fēng)塵～嘆 
      ，
      猶及—清明～可到—家
      。
      (陸游《臨安春雨初霽》)


      五
      、七言近體詩平仄限制較嚴(yán)，讀時應(yīng)加注意
      。有一些字因義訓(xùn)而聲調(diào)不同
      ，如“空”、“吹”
      、“思”等一般為平聲
      ，但是“屢空”、“鼓吹”
      、“秋思”等詞中則讀作去聲
      。還有一些字可依格律句調(diào)而平仄通讀，如“看”
      、“教”
      、“過”等，如“曉看紅濕處”
      、“不教胡馬度陰山”
      、“魑魅喜人過”中的“看、“教”
      、“過”均讀平聲
      。上例中“誰令騎馬客京華”的“令”，亦屬此例
      。五
      、七言律句的上述吟誦方法可以推廣到詞曲，即詞曲中的五七言律句也應(yīng)按這一規(guī)律來吟誦
        。電視連續(xù)劇《紅樓夢》在人物形象塑造上有一美中不足之處
        ，便是一些主人公在吟詠詩詞(曲)句時未充分注意這些規(guī)律，如“林黛玉”行令時念“良辰美景奈何天”
        ，就缺乏相宜的頓宕
        ，聽起來象滑過去的，仿佛她并不懂得那句中的意味
        。
      詞的句法調(diào)式較近體詩復(fù)雜
        ，講究音步的停頓并無二致。除多數(shù)五
        、七言律句的吟誦與近體相仿
        ，其余則因調(diào)而異：

      由于以參差不齊的長短句組成，緩急就必須更好地配合;又遇分闋處亦須作適當(dāng)?shù)男葜?div   id="m50uktp"   class="box-center">  。更?yīng)注意的
        ，詞里面常有以一字領(lǐng)起的句子，如“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋
        。漸霜風(fēng)凄緊
        ，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！?柳永《八聲甘州》)“對”、“漸”兩字各應(yīng)作一停頓
        。有兩字短韻
        ，如“消魂，當(dāng)此際”(秦觀《滿庭芳》)“魂”字必須停頓并重讀
        。除三字句外
      ，上三下四的七言句尤多，讀時定要依照句法的特點(diǎn)
      ，這與古近體詩的讀法都是不同的。例如“更能消幾番風(fēng)雨”(辛棄疾《摸魚兒》)必須在“消”字處停頓
      。若在律絕詩里如“桃花潭水深千尺”(李白《贈汪倫》)竟割斷意群改為上四下三句
      ，不僅在“花”處停頓，并且加以延宕
      ，倘以“桃花潭”三字連讀倒是錯了
      。(宛敏灝《略談古典文學(xué)作品的朗讀》)

      同時詞在吟誦中，音步與意群更易兼顧
      ，略舉兩例：

      無言—獨(dú)上—西樓
      ，月—如鉤。寂寞—梧桐—深院—鎖—清秋
      。 剪—不斷
      ，理—還亂，是—離愁
      。別是—一般—滋味—在—心頭
      。(李煜《相見歡》)
      疊嶂—西馳，萬馬—回旋
      ，眾山—欲東
      。正—驚湍—直下，跳珠—倒濺;小橋—橫截
      ，缺月—如弓
      。老合—投閑，天教—多事
      ，檢?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！L身—十萬—松。吾廬—小
        ，在—龍蛇—影外
        ，風(fēng)雨—聲中
        。 爭先—見面—重重，看—爽氣—朝來—三數(shù)—峰
        。似—謝家—子弟
        ，衣冠—磊落;相如—庭戶，車騎—雍容
        。我覺—其間
        ，雄深—雅健，如對—文章—太史—公
        。新堤—路
        ，問—偃湖—何日，煙水—濛濛? (辛棄疾《沁園春》)

      五
        、七言古體詩
        ，實(shí)際上分兩大類。一類講究平仄
        ，近乎近體詩
      。七古屬于此類者稱王楊盧駱體，平仄韻互換
      。凡屬此類
      ，在吟誦時與五、七言近體詩相類：

      明月—出天山
      ，
      蒼茫云?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！g。
      長風(fēng)幾萬—里
      ，
      吹度—玉門關(guān)
      。
      漢下—白登道，
      胡窺青?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！獮?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      。
      ……
      (李白《關(guān)山月》)

      長安—大道—連狹—斜，
      青?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！遵R—七香—車
      。
      玉輦—縱橫—過主—第，
      金鞭—絡(luò)繹—向侯—家
      。
      龍銜—寶蓋—承朝—日
      ，
      鳳吐—流蘇—帶晚—霞。
      ……
      (盧照鄰《長安古意》)

      另一類則不協(xié)平仄
      ，或與近體詩相拗
      。凡屬此類，讀時就比較自由，音步與意群兼顧
      ，不延宕字音：

      十五—從軍—征
      ，
      八十—始得—?dú)w。
      道逢—鄉(xiāng)里—人
      ，
      “家中—有—阿誰?”
      “遙望—是—君家
      ，
      松柏—冢—累累
      ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！?br>……
      (古詩《十五從軍征》)


      我家—江水—初—發(fā)源，
      宦游—直送—江—入海
      。
      聞道—潮頭——丈—高
      ，
      天寒—尚有—沙痕—在。
      中泠—南畔—石—盤陀
      ，
      古來—出沒—隨—濤波
      。
      ……
      (蘇軾《游金山寺》)

      至于散曲亦分兩類，一是襯字較少之令曲
      ，讀法同詞;二是襯字較多
      ，純用口語的套曲、雜劇
      ，讀法上更加自由，音步也突破兩字之限
      。各舉一例：

      枯藤—老樹—昏鴉
      ，小橋—流水—人家，古道—西風(fēng)—瘦馬
      。夕陽—西下
      ，斷腸—人在—天涯。(馬致遠(yuǎn)《天凈沙》)

      沒來由—犯—王法
      ，不提防—遭—刑憲
      ，叫聲屈—動地—驚天。頃刻間—游魂先赴—森羅殿
      ，怎不將—天地也—生埋怨
      。(關(guān)漢卿《竇娥冤》第三折《正宮·端正好》)

      顯然后者在讀法上更接近口頭語言，更接近新詩
      。
      (2)字音的重輕 詩詞句除了音步的頓宕
      ，還有字音輕重的變化。這需要根據(jù)詩意
      ，將語法重音
      、邏輯重音和節(jié)奏的重音適當(dāng)配合，對句中的中心字、詞
      ，篇中的重要句子
      ，加以強(qiáng)調(diào)，從而形成高低
      、強(qiáng)弱的語調(diào)
      。杜甫《兵車行》“牽衣頓足攔道哭”七字中連用了“牽”、“頓”
      、“攔”
      、“哭”四動詞，將送親人參加戰(zhàn)爭的爺娘妻子的慘痛情狀刻畫得淋漓盡致
      ，便應(yīng)配合頓宕
      ，在誦讀中予以強(qiáng)調(diào)，讀為：

      牽衣—頓足—攔道—哭

      同類例子還有：

      手把—文書—口稱—勅
      ，
      回車—轉(zhuǎn)?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！獱俊虮薄?br>(白居易《賣炭翁》)


      有的在修辭上能形成特殊風(fēng)趣的
      ，如頂真
      ，其接字處即重復(fù)的后一字或句，亦宜重讀
      ，與前字呼應(yīng)
      ，以盡其致，勿忽作者用心：

      春江潮水連海平
      ，海上明月共潮生
      。……江畔何人初見月
      ，江月何年初照人
      。人生代代無窮己，江月年年望相似
      。(張若虛《春江花月夜》)
      惟將舊物表深情
      ，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇
      ，釵擘黃金合分鈿
      。但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會相見(白居易《長恨歌》)
      ……他部從入窮荒
      ，我乘輿返咸陽
      。返咸陽，過宮墻
      。過宮墻
      ，繞回廊
      。繞回廊，近椒房
      。近椒房
      ，月昏黃。月昏黃
      ，夜生涼
      。夜生涼，泣寒蟄
      。泣寒蟄
      ，綠紗窗。綠紗窗
      ，不思量!
      呀!不思量
      ，除是鐵心腸。鐵心腸
      ，也愁淚啼千行
      。美人圖今夜掛昭陽，我那里供養(yǎng)
      ，便是我高燒銀燭照紅妝
      。
      (馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》第三折)


      這樣分輕重高低讀去，真有明珠走盤的意趣
      。
      (3)語調(diào)的變化 這種變化分緩急
      、曲直，配合音步的頓宕
      ，字音的高低強(qiáng)弱
      ，表現(xiàn)力尤為豐富。這里總的原則是在理解詩意的基礎(chǔ)上
      ，從容自然地順應(yīng)情緒的反應(yīng)與發(fā)展。以《琵琶行》為例
      ，讀“大弦嘈嘈如急雨”宜重而急;“小弦切切如私語”宜輕而緩;“嘈嘈切切錯雜彈
      ，大珠小珠落玉盤”宜流走;“間關(guān)鶯語花間滑，幽咽泉流冰下難
      。冰泉冷澀弦凝絕
      。凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生
      ，此時無聲勝有聲”數(shù)語
      ，則應(yīng)漸讀漸輕，漸入徐緩;至于“銀瓶乍破水漿迸
      ，鐵騎突出刀槍鳴”則又宜突發(fā)而響亮
      ，如此方能傳答詩句本身的感染力
      。至于敘事詩，涉及對話
        ，更宜體會描摹人物口吻：

      阿母謂府吏：“毋乃太區(qū)區(qū)!此婦無禮節(jié)
        。舉動自專由。吾意久懷忿
        ，汝豈得自由!東家有賢女
        ，自名秦羅敷?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ？蓱z體無比
        ，阿母為汝求，便可速遣之
        ，遣去慎莫留
        。”府吏長跪告：“伏惟啟阿母
      ，今若遣此婦
      ，終老不復(fù)取?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！?《焦仲卿妻》)

      阿母的話
      ，有叱責(zé)，有利誘
      ，讀時宜有變化;仲卿的答語
      ，則干脆利落，讀時要平穩(wěn)
      ，以見其堅(jiān)定不移
      。
      (4)音情的配合 古代詩人在創(chuàng)作中往往根據(jù)內(nèi)容情緒的要求，選擇相宜的聲音
      ，不僅限于字義的斟酌
      。其高妙者，不啻能以語言聲響傳達(dá)生活的音響
      。最常見的是在選韻上
      ，韻按洪亮、細(xì)微分若干級
      ，表示歡快的每用“江”
      、“陽”，抒寫怨愁的每用“蕭”
      、“尤”
      ，慷慨激昂多用“東”、“冬”
      ，感嘆惋傷多用“支”
      、“微”
      。當(dāng)然也有不盡然者，有不止此者
        ，如：

      喇叭
        、鎖哪，曲兒小
        ，腔兒大;官船來往亂如麻
        ，全仗你抬聲價。軍聽了軍愁
        ，民聽了民怕
        ，那里去辨甚么真與假?眼見的吹翻了這家，吹傷了那家
        ，只吹的水盡鵝飛罷! (王磐《朝天子·詠喇叭》)

      此曲采用洪亮的“家麻”腳韻
        ，而且破題四字“喇叭，鎖哪”(la—ba—sa—la)字字入韻
        ，維妙維肖地從聲音上描摹出這種樂器“曲小腔大”的特點(diǎn)
        。王維《送元二使西安》上聯(lián)“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”
        ，入韻者達(dá)六字之多：“城”
        、“輕”、“塵”
        、“青青”
        、“新”，讀來輕柔明快
        ，為全詩定下了樂觀而多情的基調(diào)
        。李清照《聲聲慢》不僅選用細(xì)微而短促的入聲韻，而開篇“尋尋覓覓
        ，冷冷清清
        ，凄凄慘慘戚戚”七組疊字，均屬齒音
        ，念來具有輕細(xì)而凄清的感覺
        ，吟誦時也要注意其音情的配合。而杜甫名句“無邊落木蕭蕭下
      ，不盡長江滾滾來”
      ，不但從聲音上
      ，以“蕭蕭下”的低微疊韻傳達(dá)落葉聲響
      ，以“滾滾來”的洪亮聲音傳達(dá)江流的氣勢，而且形成強(qiáng)烈的對比
      ，相得益彰
      。岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》
      、《走馬川行奉送出師西征》“是兩篇勝利的頌歌。在音節(jié)上
      ，它們都有獨(dú)特之處
      。上一篇全用七言，先是句句用韻
      ，兩句一轉(zhuǎn)
      ，先仄后平，交替出現(xiàn)
      ，最后四句
      ，以平韻收束，而‘古來’一句不押韻
      ，音節(jié)遂由急促轉(zhuǎn)為安和
      。后一篇篇首以‘君不見’三字領(lǐng)起，先以三
      、三
      、七言，后以七
      、七
      、七言構(gòu)成，而句句用韻
        ，三句一轉(zhuǎn)
        ，先平后仄，交替到底
        ，音節(jié)亢烈
        。兩篇都整齊中見變化，變化中含統(tǒng)一
        ，富于創(chuàng)造性
        ，是以語言的音響傳達(dá)生活的音響的成功范例?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！?程千帆沈祖棻《古詩今選》)
      如果我們能充分注意上述四點(diǎn)
      ，誦來悉中其節(jié)，便能更神會古人匠心
      ，而古代詩詞杰作也會更見賞心悅耳
      。
      

          
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      賈島《尋隱者不遇》表達(dá)什么 《尋隱者不遇》原文及賞析
      
                        
      賈島（779—843）
      ，字閬仙
      。范陽（今屬北京房山區(qū)）人。中唐著名的苦吟詩人
      。 ◆尋隱者不遇 ◆  賈島  松下問童子
      ，言師采藥去。  只在此山中
      ，云深不知處
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      施蟄存:烏賊魚的戀
      
                        
       作者：江錫銓 春天到了，烏賊魚也有戀愛
      。在海藻的草坪上
      ，在珊瑚的森林中，烏賊魚作獵艷的散步
      。烏賊魚以十只手
      ，——熱情的手，顫抖地摸索著戀愛
      ，在溫暖的海水的空氣里
      。但這是徒然的，雖有十只手也無濟(jì)于事
 
                
            
      
                
      
                    
                        
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      、春天來了
      ，桃花開了。我和媽媽到老家去做清明
      ，一路蹦蹦跳跳