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      語言平衡

      大道家園 2023-07-22 23:21:43

      語言平衡

      靖氛偕韻尚均衡

      ,尤忌支楞突兀聲。

      起若飛霞烘旭日,落如寒雨漫孤城。

      行歌遣興須因勢(shì),綴玉連珠只入情

      氣脈和融才有我,洪波涌起慧心平。

      日前暇余

      ,偶見《非誠(chéng)勿擾》某片段,女嘉賓稱欲蹦極而膽怯不敢舉措
      ,懇請(qǐng)男嘉賓
      ,若誠(chéng)心愛戀,屆時(shí)能否推她下去遂其蹦極冒險(xiǎn)之愿
      。男嘉賓慨然應(yīng)允
      ,即遭滅燈
      。一時(shí)四座嘩然。事后孟非作評(píng)
      ,稱此女機(jī)智詭譎
      、劍走偏鋒,腦筋急轉(zhuǎn)彎般設(shè)套
      ,男嘉賓懵懂入甕
      ,死得其所。

      余略觀此段落

      ,不免感嘆
      ,此男嘉賓何其鄙陋,既不解風(fēng)情
      ,亦不解人情
      ,更不解深情,其情商之弱一至于此
      ,其煢獨(dú)不偶
      ,情理中也。

      略有人生經(jīng)驗(yàn)者

      ,略有感情閱歷者
      ,無不知此際推人入險(xiǎn),乃最煞風(fēng)景事
      ,縱不肯生死與共
      ,又何妨援手勸阻其孤身涉險(xiǎn)?寧有順?biāo)浦?div id="jfovm50" class="index-wrap">、作壁上觀者乎
      ?縱無閱歷根底,能得言情小說
      、爛尾韓劇之助
      ,亦不至于如此懵懂唐突。由此一“推”字
      ,其為情商鄙陋之敷
      ,一目了然也。

      蓋情場(chǎng)中

      ,此類推手
      ,絕不可用,乃情感特質(zhì)使然
      。情感自有其平衡法度
      ,此一推字打破平衡,顛覆情感,視為情感殺手亦不為過

      情場(chǎng)如此

      ,詩詞亦然,詩詞之鋪陳展開
      ,亦有其特質(zhì)所特約之規(guī)律
      ,此一規(guī)律,亦即語言之平衡
      。字詞珠聯(lián)
      ,亦如兩情相悅,上下頡頏
      ,沉郁激揚(yáng)
      ,自成格調(diào)。若突生怪異
      ,枝椏旁出
      ,則大煞風(fēng)景,平衡俱廢
      ,是亦詩詞情境之殺手也

      近日某詩友示余徐生《臨江仙》,中有“誰將枯樹賦

      ,換作浪淘聲”句
      ,余讀罷慨然,僅一換字
      ,何其險(xiǎn)仄
      ?《臨江仙》味,蕩然無存矣

      《臨江仙》平韻

      ,七字句起,上闋結(jié)句宜流脈綿長(zhǎng)
      ,言盡而味永
      ,以呼應(yīng)下闋,不宜險(xiǎn)仄拗譎
      ,獨(dú)標(biāo)骨力
      。此詞之大旨,惟誦讀中來
      ,無可言傳者也。徐生以“換”字聳起
      ,另開門戶
      ,入于詩或有蕩胸生云之慨,入于詞只剩結(jié)氣索味之弊。徐生自道詩勝于詞
      ,詩竟如何
      ,余不甚了然;詞至于此
      ,亦可知其自知略明也

      查此句,做法頗多

      。若得“翻作浪淘聲”
      ,即為順承;若得“喚出浪淘聲”
      ,即為遞進(jìn)
      ;若得“幻作浪淘聲”,即為融接
      ;惟此“換作浪淘聲”
      ,即是剪切;然則此處
      ,順承
      、遞進(jìn)、融接皆可一試
      ,惟剪切
      ,斷不可輕用。蓋剪切氣斷
      ,異峰拔起
      ,雖然悚惕驚人,然置于下闋七字起句之前
      ,殊為不偕
      。便如琴瑟融融,陶然有致
      ,忽起一聲慘叫
      ,萬人皆廢,繼而歌舞燕然
      ,若無其事
      。似此等旱地拔雷,豈《臨江仙》之風(fēng)致

      一字之差

      ,或推或換,情歸于寂
      ,詞昧于僻
      ,情中庸才
      ,詞中俗調(diào),不可不察也

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