(宋)李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》原文_翻譯及賞析(宋)李清照
武陵春·風(fēng)住塵香花已盡
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭 。物是人非事事休
，欲語淚先流
。聞?wù)f雙溪春尚好
，也擬泛輕舟
。只恐雙溪舴艋舟
，載不動
、許多愁
。
李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》原文-翻譯及賞析.png)
這首詞是詞人紹興五年(1135)暮春
，避難金華時所作。此年
，作者52歲
。暮春三月，春景尚好
，但她心中那山河之痛
、悼亡之苦，怎么也無法排遣
！詞中所反映的國破家亡
、物是人非的巨大悲愁，近千年來
，深深地叩動著無數(shù)讀者的心弦
。
上闋寫欲語先淚，其悲難訴
。
“風(fēng)住塵香花已盡
，”首句突起，點(diǎn)明時令
，切入主題
。這種寫法
，論詞者稱之為“掃處即生”法(見譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》評歐陽修《采桑子》語)，即“掃”去對風(fēng)驟花落過程的正面描寫
，突出了春去后香花“零落成泥碾作塵”之悲慘結(jié)局
。如此入筆，不僅言簡意豐
，擴(kuò)大了詞的容量
，使讀者通過想象，補(bǔ)充出風(fēng)狂花飄帶給詞人之凄苦
；而且由此凄景引出了愁人
，觸發(fā)出物是人非事休的深沉痛苦?div id="d48novz" class="flower left">
！叭胀砭胧犷^”
，平接上句，以婦女日不可少的晨妝被略這一生活細(xì)節(jié)
，深刻地反映了丈夫趙明誠去世后
，詞人已無“悅己者”可“容”的孀居之恨
。
“物是人非事事休
，欲語淚先流?div id="d48novz" class="flower left">
！痹谝?div id="d48novz" class="flower left">
、二句含蓄的基礎(chǔ)上
，三、四句忽轉(zhuǎn)入直寫
。直陳自己心中的無限愁苦
，皆源自“人非事事休”。此句括盡了她南渡后的整個坎坷不幸：國破后的顛沛流離
，丈夫的不幸早逝
，所藏金石圖書的丟失，“頒金”通敵之政治誣陷
，“改嫁”謠言之人格中傷……此類“人”
，此類“事”，詞人如何忍受得了
！面對往昔未改的自然景物
，怎不觸景傷情，欲吐心中苦衷
！然而
，欲說無從起，欲訴無人聽，只好以淚代語
，傾瀉悲愁
。此片所寫，頗與詞人早期所寫的《鳳凰臺上憶吹簫》中的“起來慵自梳頭”
，“多少事
，欲說還休”等句相似。但那反映的僅是她與丈夫暫離之苦
，所以無“淚”
；此詞卻寫的是夫婦永別之恨，又兼國亡之痛
，深淺迥別
，不可同日而語。
下闋寫舟輕愁重
，其愁難載
。
上闋寫在家欲語無人聽之苦，下闋一個“聞?wù)f”
，筆鋒一轉(zhuǎn)
，把自己的思緒轉(zhuǎn)向了金華的風(fēng)景名勝之地——雙溪。意欲前往探尋春色
，排遣凄楚
。“春尚好”
，反承上闋“花已盡”
。既然如此
，打算“泛輕舟”的想法即在情理之中
。詞人早年喜愛游山玩水，《念奴嬌》詞中所寫的“多少游春意”
，即屬明證
。然而，時過境遷
，昔歡今愁
。人尚未成行，便被一個“只恐”徹底否定
！“聞?wù)f”
，未被證實；“也擬”
，亦成泡影
。原因何在？因為此時此刻詞人的愁苦太多太重，“只恐”那雙溪上的舴艋小舟難以載動
！
縱觀李詞
，有不少處寫到“愁”，其原因
，一是她生長在宋代理學(xué)家變本加厲地提倡以封建禮教禁錮女性的時代
，她的才華、抱負(fù)難以伸展
；一是南渡之后
，她遭遇了山河破碎、家破人亡的巨大不幸
。所以
，“閑愁”、“濃愁”
、“怎一個愁字了得”……充滿了詞篇
！然而，這些“愁”都是直寫
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！拜d不動許多愁”，卻通過夸張性的比擬
，把抽象的“愁”
，比擬成具體的、船兒載不動的東西
，使人形象地感受到“愁”的分量
。船載不動，一個“人比黃花瘦”的弱女子
，如何承受得了
！誠然，以舟載愁
，并非李清照首創(chuàng)
。蘇軾《虞美人》中就有“只載一船離恨向西州”。張元干《謁金門》中也有“艇子相呼相語
；載取暮愁歸去”
。但是，李清照卻能創(chuàng)新
，反其意而用之：你寫“能載”
，我偏寫“載不動”。李清照的寫法
，不僅承前創(chuàng)新
，而且下啟后世詞曲創(chuàng)作
。董解元《西廂記諸宮調(diào)》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！蓖鯇嵏Α段鲙洝吩疲骸氨槿碎g煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起
？”其中把離愁
、煩惱比擬為馬馱不動、車載不起之物
，正是李詞舟載不動的脫化之筆
。然而，仔細(xì)琢磨
，人們就會感到
，董、王之筆只是師承而已
；從創(chuàng)新角度看
，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上李清照。
風(fēng)住塵香花已盡
，日晚倦梳頭
。原文_翻譯及賞析風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭
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！未だ钋逭铡段淞甏骸ご和怼?風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭
。風(fēng)住塵香花已盡
，日晚倦梳頭。 物是人非事事休
，欲語淚先流
。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟
。只恐雙溪舴艋舟
，載不動許多愁。 宋詞三百首
， 宋詞精選， 國中古詩
， 婉約
， 女子， 閨怨感傷 譯文二風(fēng)停了
，塵土里帶有花的香氣
，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來梳妝
。景物依舊
，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)
。想要傾訴自己的感慨
，還未開口，眼淚先流下來
。
聽說雙溪春景尚好
，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船
，載不動我許多的憂愁
。
譯文及注釋 譯文
惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了
，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣
。抬頭看看，日已高
，卻仍無心梳洗打扮
。春去夏來，花開花謝
，亙古如斯
，唯有傷心的人、痛心的事
，令我愁腸百結(jié)
，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下
。
聽人說雙溪的春色還不錯
，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧
。唉
，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船
，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁?div id="4qifd00" class="flower right">
。?/p>
注釋
此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》
、《類編草堂詩余》
、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》
、《古今名媛匯詩》
、《詞的》
、《嘯余集》、《古今女史》
、《古今詞統(tǒng)》
、《古今詩余醉》、《歷城縣志》
、《花鏡雋聲》
、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》
、《古今圖書集成》
、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》
、《彤管摘奇》
、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”
，《辭匯》題作“春曉”
，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋
，不注撰人
。玩意境頗似李作，姑存之
?div id="d48novz" class="flower left">
！保ò该鞒苫尽⑶G聚本
、陳鐘秀本
、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人
，與至正本同）
，《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。
“塵香”
，落花觸地
，塵土也沾染上落花的香氣?div id="d48novz" class="flower left">
！盎ㄒ驯M”
，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”
。
“日晚”
，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》
、《辭匯》
、清萬樹《詞律》作“日曉”。
“物是人非”
，事物依舊在
，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時異
，物是人非
，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是
，半晌鸞腸易斷
，寶勒空回?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?br>“淚先”
，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”
，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠
，誤”?div id="jfovm50" class="index-wrap">！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”
，誤刪“語”字。
“聞?wù)f”
，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”
。“春尚好”
，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”
。“雙溪”
，水名
，在浙江金華，是唐宋時有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地
。有東港
、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”
?div id="d48novz" class="flower left">
！墩憬ㄖ尽肪硎摺渡酱ň拧芬睹麆僦尽罚骸半p溪，在（金華）城南
，一曰東港
，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山
，經(jīng)義烏西行入縣境
，又匯慈溪
、白溪、玉泉溪
、坦溪
、赤松溪，經(jīng)石埼巖下
，與南港會
。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康
、義烏入縣境
，又合松溪、梅溪水
，繞屏山西北行
，與東港會與城下，故名
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?br>“擬”，準(zhǔn)備
、打算
。“也擬”
，也想
、也打算。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊
，擬共天隨住
。”辛棄疾《摸魚兒》：“長門事
，準(zhǔn)擬佳期又誤
。”“輕舟”
，《匯選歷代名賢詞府》
、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”。
“舴艋”
，小舟也
，見《玉篇》及《廣韻》?div id="jfovm50" class="index-wrap">！棒肤恢邸?div id="jfovm50" class="index-wrap">，小船，兩頭尖如蚱蜢?div id="m50uktp" class="box-center"> ！端囄念惥邸肪砥咭弧つ铣巍对纹鹁幼ⅰ罚骸坝嘁α詈午阒熳髌綘?div id="m50uktp" class="box-center"> ，乘船舴艋一艘，精麗過常
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺漁父褐為裘
，兩兩三三舴艋舟”
，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！彼巍督饖Y集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！痹獏擎?zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?br>“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》
、《辭匯》俱注‘載’字是襯
，誤也。詞之前后結(jié)
，多寡一字者頗多
，何以見其為襯乎？查坦庵作
，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證
。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者
，尾云‘忽然又起新愁’者
，“愁從酒畔生”者，奇絕
！案：‘流不盡’句
，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠
，又名師使
，有《坦庵長短句》?div id="jfovm50" class="index-wrap">！薄拜d不動”句
，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>
賞析這首《武陵春》是作者中年孀居后所作
，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景
，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁
。全詞一長三嘆，語言優(yōu)美
，意境
，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法
，采用了類似后來戲曲中的代言體
，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的鏇律
，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象
。
這首詞簡煉含蓄
，足見李清照煉字造句之功力
。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景
，又繪出現(xiàn)今雨過天晴
，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶
，又寫出了她惜春自傷的感慨
，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及里
，從外到內(nèi)
，步步深入，層層開掘
，上闋側(cè)重于外形
，下闋多偏重于內(nèi)心?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！叭胀砭胧犷^”
、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”
，是另外一種心境
。這時她因金人南下，幾經(jīng)喪亂
，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世
，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人
，物是人非
，不禁悲從中來，感到萬事皆休
，無窮索寞
。因此她日高方起，懶于梳理
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！坝Z淚先流”，寫得鮮明而又深刻
。這里李清照寫淚
，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出
，簡單五個字，下語看似平易
，用意卻無比精深
，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑
、動人心弦
。
詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情
。她首先連用了“聞?wù)f”
、“也擬”、“只恐”三組虛字
，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)
，一波三折，感人至深
。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)
，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚
、游人如織
，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了
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！按荷泻谩薄ⅰ胺狠p舟”措詞輕松
，節(jié)奏明快
，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回
，說明詞人出游之興是一時所起
，并不十分強(qiáng)烈?div id="4qifd00" class="flower right">
！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托
，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒髞硪粋€猛烈的跌宕
，使感情顯得無比深沉
。這里，上闋所說的“日晚倦梳頭”
、“欲語淚先流”的原因
，也得到了深刻的揭示?div id="4qifd00" class="flower right">
！?/p>
這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法
，特別是比喻。詩歌中用比喻
，是常見的現(xiàn)象
；然而要用得新穎，卻非常不易
。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)
，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意
，各具特色
。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟
，載不動許多愁
。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”
，但她自鑄新辭
，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡
。讀者說它自然妥帖
，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來
，寓情于景
，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境
。
賞析二歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆
，“駕言出游
，以寫我憂”（《詩·邶風(fēng)·泉水》）；或巧用比喻
，“問君能有幾多愁
，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景
，“檻菊愁煙蘭泣露
，羅幕輕寒，燕子雙飛去
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！保淌狻兜麘倩ā罚弧@些都饒有趣味
，各具特色
。李清照的《武林春》，同樣寫愁
，卻能自鑄新辭
，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情
，具有極高的審美價值
，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。
此詞作于南宋高宗紹興五年（1135）
。當(dāng)時北國淪陷，丈夫亡故
，詞人只身流寓浙江金華
。這首詞表達(dá)的就是這種國破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個“愁”字
，而“愁”實在是貫穿全篇的主題線索
。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化
，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（黃了翁《蓼園詞話》）
，充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色，耐人品味
。
首句“風(fēng)住塵香花已盡”
，意不過風(fēng)吹落花而已，然仔細(xì)想來
，“風(fēng)住”
，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi)
，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！皦m香”，則天已轉(zhuǎn)晴
，落花成泥
，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情?div id="jfovm50" class="index-wrap">！盎ㄒ驯M”既補(bǔ)說“塵香”的原因
，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意
。一句三折
，頓挫有致?div id="d48novz" class="flower left">
！叭胀砭胧犷^”
，日高方起，又無心情梳發(fā)
。這看似違背常理的細(xì)節(jié)描寫
，正好寫出了作者在國痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內(nèi)心
。環(huán)顧四周
，丈夫遺物猶在，睹物思人
，念及北國故鄉(xiāng)
；而“物是人非”，景非昔同
，不禁悲從中來
；感到萬事皆休，無窮落寞
，故用“事事休”三字來概括
。這一切真不知從何說起，正想要說
，眼淚早已撲籟而下
，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來
，可謂“腸一日而九回”
，凄婉動人。詞至此收縮上片
，一腔愁苦 *** 暫告段落
。
“聞?wù)f雙溪春尚好”，語氣陡然而轉(zhuǎn)
，詞人剛剛還在流淚
，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了
，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起
。然“聞?wù)f”
，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨(dú)處
，無以為歡
；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句?div id="jfovm50" class="index-wrap">！吧小?div id="jfovm50" class="index-wrap">、“也擬”，說明詞人萌動了游春解愁的念想
。但人未成行
，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小，載不動那么多愁苦
。那么只有閉門負(fù)憂
，獨(dú)自銷魂了。上文“欲語淚先流”一句至此便點(diǎn)出緣由
?div id="m50uktp" class="box-center"> ？偲饋砜矗蜗缕?div id="m50uktp" class="box-center"> ，大意是說小小春游
，不足以慰借詞人天大之愁。然作者卻善于通過“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞
，吞吐盤鏇
，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深
，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致
，情意婉絕
，回腸蕩氣。
最后兩句是廣為傳誦的名句佳句
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！俺睢北臼切闹兄拢橄笾?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，只可意會
，難以捉摸。如今作者卻意想天開地將它裝上小船
，給人一種具體可觸的立體感
；而且還怕愁太重
，小船載不動，則愁又顯得有重量了
；再聯(lián)系前句的“輕”字
，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動態(tài)感
。其化虛為實
，語意新奇，想像驚人
，實在是描摹愁思的絕妙好辭
。李清照是極擅長寫愁的。除本詞將愁寫成有形體
、重量
、動態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》）
；有濃度：“更誰家橫笛
，吹動濃愁？”（《滿庭芳》）等等
。這些都形象傳神
，韻味幽深。
《武陵春》一詞
，從一個側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒
。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型性
。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價值
，而且也贏得了社會審美意義。（江林昌）
創(chuàng)作背景 這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作
。其時金兵進(jìn)犯
，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡
，作者孑然一身
，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷
，處境凄慘
，內(nèi)心極其悲痛。鑒賞這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作
。當(dāng)年她是五十三歲
。那時，她已處于國破家亡之中
，親愛的丈夫死了
，珍藏的文物大半散失了
，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠
，所以詞情極其悲苦
。
首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡
，一片凄清
，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉
，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場小小災(zāi)難的后果
，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地
，均在其中
，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒有停息之時
，花片紛飛
，落紅如雨，雖極不堪
，尚有殘花可見
；風(fēng)住之后，花已沾泥
，人踐馬踏
，化為塵土，所余痕跡
，但有塵香
，則春光竟一掃而空，更無所有
，就更為不堪了
。所以，“風(fēng)住塵香”四字
，不但含蓄
，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量
，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼
，故所為如此
。日色已高，頭猶未梳
，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同
，但那是生離之愁
