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      (宋)朱淑真《清平樂·風(fēng)光緊急》原文賞析
      
        
      
            大道家園
            2023-07-28 01:21:33
        
      

        
      
           
       (宋)朱淑真
      清平樂·風(fēng)光緊急
      風(fēng)光緊急
        ，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無及
      ，綠野煙愁露泣
      。倩誰寄語春宵
      ？城頭畫鼓輕敲
      。繾綣臨歧囑咐
        ，來年早到梅梢
        。
      這首送春詞
        ，上片雖脫胎于唐代賈島的《三月晦贈(zèng)劉評事》
        ，而意蘊(yùn)情調(diào)有別；下片則自出機(jī)杼
      ，創(chuàng)辟前人未到之境
      ，給人以清新奇警的美學(xué)感受。
      賈詩云：“三月正當(dāng)三十日
      ，風(fēng)光別我苦吟身
      。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！贝嗽娚w由“守歲”連及“守春”
      ，但化守歲之辭舊迎新為對春天的流連惋惜，機(jī)杼自新
      。朱詞上片雖明從賈詩化出
      ，但著意表現(xiàn)的不是守住春天最后一刻的深刻流連情緒，而是對春天迅即消逝的強(qiáng)烈不安和無計(jì)留春的傷感
      。開頭兩句
      ，一個(gè)“緊急”，一個(gè)“俄”
      ，便將惶恐焦急
      、失落不寧的心態(tài)傳出。接下兩句
      ，又進(jìn)一步由春去之迅急引出留春無計(jì)的傷感
      。暮春的郊野，一片蔥籠綠秀
      ，煙靄濛濛，在常人眼中本是生機(jī)盎然
      、賞心悅目之景
      ，而在傷春的詞人眼中，無非“煙愁露泣”而已
      。移情注景
      ，遂使景物皆著詞人的主觀感情色彩，透露出詞人傷春的心靈在脈脈含愁
      、暗暗飲泣
      。
      詞情至此，似乎愁懷滿紙
      ，無以為繼
      。下片卻忽開新境。過片兩句
      ，雖仍從賈詩“今夜”
      、“曉鐘”化出，但已易“守”為“送”
      ，易“曉鐘”為“畫鼓”
      ，易流連惜別為殷勤“寄語”了。易曉鐘為晨鼓
      ，是因?yàn)楣脑谌粘Ｉ钪斜緛砭陀兴托械淖饔?謝脁詩有“疊鼓送華辀”之句)
      ，著一“輕”字，更顯示出送行的畫鼓軟語叮嚀的意態(tài)。兩句出語輕俏
      ，構(gòu)思精巧
      ，而又抑揚(yáng)有致，極富情味
      。更出人意想的是“寄語”的內(nèi)容
      。“繾綣臨歧囑咐”是對“寄語”時(shí)情態(tài)的具體描寫
      ，此處突出渲染其繾綣多情
      ，正是為了引起對末句的注意：“來年早到梅梢”。未曾離別便先卜歸期
      ，離別的淚水遠(yuǎn)沒有來得及拭去
      ，心就在憧憬著重途的歡愉。送別的“寄語”不僅是盼歸
      ，而且是盼其早早歸來
      ，這真是繾綣多情之至了。梅花先春而開
      ，是迎春的使者
      ，但詞人卻嫌梅花通常開放的時(shí)間還不夠早，而要明年歸來的春天“早到梅梢”
      。這里盼歸之“急”與一開頭春歸之“急”正形成鮮明的對照
      。在全詞意境上，結(jié)拍兩句是一個(gè)出人意料的轉(zhuǎn)折
      。有此一結(jié)
      ，便掃去了無數(shù)惜春的傷感，留連無計(jì)的嘆息
      ，使詞情發(fā)展到一種既深情繾綣而又明朗樂觀的全新境界
      。在眾多的惜春傷春詞中，這種構(gòu)思與意境
      ，確實(shí)是奇警獨(dú)特
      、清新明朗的。
      

          
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