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      (五代)李璟《山花子(二首)》原文賞析

      大道家園 2023-07-28 01:47:38

      (五代)李璟《山花子(二首)》原文賞析(五代)李璟

      山花子·手卷真珠上玉鉤

      手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓

      。風(fēng)里落花誰(shuí)是主
      ,思悠悠。青鳥不傳云外信
      ,丁香空結(jié)雨中愁?div id="m50uktp" class="box-center"> ;厥妆滩ㄈ龒{暮
      ,接天流

      山花子·菡萏香銷翠葉殘

      菡萏香銷翠葉殘

      ,西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴
      ,不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)
      ,小樓吹徹玉笙寒
      。多少淚珠何限恨
      ,倚闌干

      先說一說《山花子》這個(gè)詞調(diào)的特點(diǎn)。我們經(jīng)常見到一種極普通的詞調(diào)叫《浣溪沙》

      。《浣溪沙》每句七個(gè)字
      ,分上下兩片
      ,每片各三句,很像七言詩(shī)
      。不同的是七言絕句一首四句,這種詞牌上下片各三句
      ?div id="4qifd00" class="flower right">
      !朵较场吩谙缕念^兩句一般都寫成一副對(duì)仗工穩(wěn)的對(duì)聯(lián)
      ,這又有點(diǎn)像七言律詩(shī)
      。但七律的中間四句是兩聯(lián)
      ,《浣溪沙》只有一聯(lián)
      ,那當(dāng)然又兩聯(lián)容易突出
      。所以有的詞就因?yàn)檫@一聯(lián)寫得精彩
      ,整首詞也就顯得有聲有色
      ?div id="m50uktp" class="box-center"> !渡交ㄗ印肥恰朵较场返囊环N變體
      ,也叫《攤破浣溪沙》,特點(diǎn)是上下兩片結(jié)尾的地方各多出三個(gè)字來
      ,變成七、七
      、七
      、三的四句
      。這樣
      ,《山花子》寫得好壞與否,重點(diǎn)全在末尾這三個(gè)字上
      。這好比一首七言絕句,前三句都是七言
      ,只有第四句卻要用三個(gè)字把前三句給托住
      、鎮(zhèn)住,換句話說
      ,這三個(gè)字要有七個(gè)字的分量才行。而且下片的頭兩句最好仍舊是一副對(duì)聯(lián)
      ,最末一句仍得用三個(gè)字收住全篇
      。所以寫一首《山花子》要比寫兩首七絕或一首七律難
      ,難就難在上下片結(jié)尾的這三個(gè)字上

      李璟的這兩首《山花子》,第一首寫暮春景色

      ,第二首寫秋日風(fēng)光。內(nèi)容并不新鮮
      ,都是寫相思離別之情的
      。可是它有神態(tài)
      ,有韻味
      ,有意境,有情趣
      ,甚至說它們有寄托也未嘗不可。這就不是一般流行歌曲的作法了
      。下面先看第一首

      第一句就遇到一個(gè)問題?div id="4qifd00" class="flower right">

      !罢嬷椤笔鞘裁矗靠瓷舷挛?div id="4qifd00" class="flower right">
      ,知道是用“真珠”編織成的簾子
      。古詩(shī)詞中常有這樣的寫法
      ,把實(shí)物省去
      ,只保留前面的用名詞做的狀語(yǔ)。如果說“珠簾”
      ,反而顯得笨拙,因?yàn)樯虾熡小笆志怼倍?div id="d48novz" class="flower left">
      ,下面又有“玉鉤”這個(gè)具體物件
      ,當(dāng)然這里指的是“真珠簾”。這是我國(guó)傳統(tǒng)作品中修辭的特點(diǎn)
      。“卷簾”的是什么人
      ?應(yīng)該是閨中女子
      。李白《怨情》:“美人卷珠簾
      ,深坐顰蛾眉
      。但是淚痕濕,不知心恨誰(shuí)
      ?”可以參考。為什么她要卷簾
      ?為的是遠(yuǎn)望
      ,好消遣一下心里的憂郁
      。因?yàn)橐粋€(gè)人太孤寂
      、太苦悶了
      。可是卷簾以后
      ,從樓上看到了春天景色,心情并未感到舒暢開朗:“依前春恨鎖重樓
      ?div id="4qifd00" class="flower right">
      !贝汉逎M眼都是
      ,樓外的一切都是恨,把重樓給封鎖包圍了
      ,自己想回避也避不開
      ,可見心里的憂愁本無可排遣,而看到春天的景色心里越覺得難過
      。那么在許多景色之中,體現(xiàn)春恨最鮮明
      、使人感觸最深的是什么呢
      ?是“風(fēng)里落花”。春花如少女
      。本極美麗而珍貴,最使人留戀
      。但好景不常
      ,風(fēng)一吹花就謝了
      ,落了
      。更重要的是“誰(shuí)是主”三個(gè)字?div id="jfovm50" class="index-wrap">;檎l(shuí)而開,又為誰(shuí)而落
      ?誰(shuí)是花的主宰
      ?為什么就這樣輕易地讓美好的春光一瞥即逝?這是以落花自比
      ,說明自己的命運(yùn)正如被春風(fēng)吹落的花朵
      。但還有另一層意思。自己所愛的人正在自己所不知道的遙遠(yuǎn)地方飄泊
      ,總也不見他回來,不也身不由己地像“風(fēng)里落花”一樣嗎
      ?這也正是自己痛苦而孤寂的原因
      。由這兩層意思自然逼出了“思(讀去聲)悠悠”三個(gè)字?div id="d48novz" class="flower left">
      !坝朴啤奔刃稳菟季w萬千,無窮無盡
      ,也形容寥闊遙遠(yuǎn)
      ,無際無邊。這三個(gè)字像馬韁繩一樣把前三句很自然地給勒住了
      ,既帶總結(jié)性,又回味無窮
      。這三個(gè)字看起來“虛”到極點(diǎn)
      ,卻容納了讀者千百種想象力
      。人們可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)感受給作者添進(jìn)任何內(nèi)容
      。這就是虛實(shí)相生,似虛而實(shí)
      ,前三句也是這樣。頭一句實(shí)
      ,第二句虛
      ,第三句由實(shí)而虛,然后用“思悠悠”從容收住
      。仿佛電影里特寫鏡頭,一會(huì)推近
      ,一會(huì)兒拉遠(yuǎn)
      。我們不能不贊賞作者形象思維的能力和處理情景之間焦距的高明手法。

      下片通過典故

      。深入曲折地表達(dá)主人公的感情。據(jù)《漢武故事》所載
      ,“青鳥”是西王母的信徒
      ,曾到東方向漢武帝傳遞信息。李商隱《漢宮詞》:“青雀西飛竟未回
      ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!币馑颊f使者一去無杳音信。這里作者的意思說
      ,自己所思念的人在云天以外的遠(yuǎn)方,長(zhǎng)久沒有消息
      ,借用典故表達(dá)思念遠(yuǎn)人
      ,把焦距又拉開,下面“丁香”一句又把鏡頭推近到眼前
      ,就所見之物寫內(nèi)心的郁結(jié)不舒。丁香到春暮才開花
      ,此時(shí)群花紛謝
      ,而丁香正是盛時(shí)
      。這里又用李商隱《代贈(zèng)》中的詩(shī)句:“芭蕉不展丁香結(jié)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!惫湃艘远∠銇肀扔鞒詈抻艚Y(jié)于心?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,F(xiàn)在丁香將開未開
      ,如遇晴天
      ,則此花大放,愁可稍稍寬解
      ,而眼下偏偏有風(fēng),不等花開便被摧殘得要謝了
      ,這就象征著愁思無法排解
      。這兩句都是借典故和比喻來刻畫人的心情,于是產(chǎn)生了所謂意境
      。但想念遠(yuǎn)人的心是始終存在的,所以繼續(xù)向樓外遠(yuǎn)眺
      ?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!盎厥住眱勺质菍?shí)寫,“綠波三峽”“接天流”是虛
      。南唐位于長(zhǎng)江下游
      ,而三峽則在其西南,目力是望不到的
      。但從方向上說卻與“青鳥”句相呼應(yīng),“青雀西飛竟未回”嘛
      !而從用典上說
      ,這里還有一層涵義?div id="m50uktp" class="box-center"> !叭龒{”一句暗藏著巫山神女的典故,從《九歌》的《山鬼》到宋玉的《高唐》
      、《神女賦》
      ,都是寫神女同戀人幽期密約的?div id="m50uktp" class="box-center"> ?墒沁@地方偏偏離自己很遙遠(yuǎn),只存在于主人公的想象之中
      。云外無信音
      ,江天又遙遠(yuǎn),在一片暮色蒼茫中仿佛看到了三峽的江水
      。全詞竟然以如此宏偉遼闊的場(chǎng)面作結(jié),實(shí)非讀者始料所及
      。景象越渺茫
      ,意味著所思念的人越遙遠(yuǎn)
      ;憂愁越含蓄
      ,感情也更激切。悠悠之恨長(zhǎng)存于心目中
      ,既有氣象
      ,又有深度
      ,這個(gè)結(jié)尾把詞的境界又往深遠(yuǎn)處推進(jìn)了一步

      第二首比第一首更有名,李璟自己對(duì)這首詞很得意

      ,王國(guó)維對(duì)它的評(píng)價(jià)也很高
      。比如一開頭的兩句
      ,王國(guó)維就說:“大有眾芳蕪穢
      、美人遲暮之感
      ?div id="4qifd00" class="flower right">
      !钡麉s認(rèn)為頭兩句比“細(xì)雨”兩句好
      ,并說“故知解人正不易得”。而馮延己(撰者按
      ,不作已)卻公然承認(rèn)自己的名句“風(fēng)乍起,吹皺一池春水”不及李璟的“小樓吹徹玉笙寒”
      。我以為這里馮延己并不是對(duì)皇帝阿諛奉承
      ,而是說真心語(yǔ)。我始終認(rèn)為
      ,一首詩(shī)或詞寫得是否成功,要看全篇
      ,而不宜拆開來看
      。南宋末年的張炎批評(píng)吳文英的詞,說好比“七寶樓臺(tái)”
      ,拆下來的就“不成片段”。這話本身就不合邏輯
      ,任何好東西如果被拆得七零八落
      ,都將“不成片段”,又何止是文學(xué)作品呢?

      首先我們談?wù)剬?duì)王國(guó)維評(píng)語(yǔ)的體會(huì)

      。荷花一名芙蕖
      ,花朵叫菡萏,果實(shí)叫蓮子
      ,根叫藕。頭兩句寫的是秋風(fēng)起后
      ,荷花殘敗
      ,一片凄涼景象。但王國(guó)維的感受應(yīng)是從荷花的出淤泥而不染的好品質(zhì)聯(lián)想而來的
      。《離騷》說:“惟草寸之零落兮
      ,恐前人之遲暮
      ?div id="d48novz" class="flower left">
      !庇终f:“雖萎絕其亦何傷兮
      ,哀眾芳之蕪穢
      。”香草美人
      ,所以比喻君子。秋風(fēng)蕭颯
      ,草木凋零
      ,已促使多愁善感的人傷心,何況連最純潔美好的荷花也都敗殘憔悴
      ,可見人之觸景生情
      ,就傷哀怨已達(dá)極點(diǎn)。作者之所以選取殘荷來抒情
      ,正是從《離騷》一脈相承而來的。

      前兩句明明是眼前實(shí)景

      ,為什么卻用反語(yǔ)作結(jié)
      ,說“不堪看”呢
      ?因?yàn)橛删凹扒?div id="4qifd00" class="flower right">
      ,由外在的芳草?lián)系到美人自身,這就是“還與韶光共憔悴”
      ?div id="4qifd00" class="flower right">
      !吧亍币槐咀鳌叭荨?div id="4qifd00" class="flower right">
      ,兩者是有差別的
      。“韶光”指“光”
      ,說人與韶光共同憔悴,主語(yǔ)是“人”
      ;“容光”是人的容貌光彩
      ,說與人的容光共憔悴,主語(yǔ)就是“景”了
      。但從第三句起已由景及情
      ,由物及人,所以還是“韶光”更好一些
      。因?yàn)椤吧毓狻笨梢约嬷复蠛霉怅幒腿说姆寄昝铨g
      。人老猶如荷枯。但荷花雖香銷葉萎
      ,還能引起人的同情和眷戀
      ;而人老則時(shí)不再來,別人更不加珍惜了
      。想到這里
      ,便情不自禁地迸出“不堪看”三字作絕望之語(yǔ)了

      下片“細(xì)雨”一聯(lián)

      ,十分曲折,并不好懂
      。“雞塞”也叫“雞鹿塞”
      ,有人說在西北
      ,有人說在東北,總之是極邊遠(yuǎn)荒涼之地
      ?div id="d48novz" class="flower left">
      ?妥诱鞣颍h(yuǎn)游塞北
      ,久不歸來
      ,深閨少婦只能同他在夢(mèng)中相見。但“細(xì)雨”并不能驚醒人的酣夢(mèng)
      ,只是人在迷濛細(xì)雨中從夢(mèng)境醒來,“夢(mèng)回”后發(fā)現(xiàn)樓外細(xì)雨之聲
      ,更增添了幾分愁悶。這一句是由外而及內(nèi)
      ,從外面下小雨寫到樓中人夢(mèng)醒
      ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!半u塞”本來就很遠(yuǎn)
      ,但夢(mèng)中由于能同征人在一處,并不覺得遠(yuǎn)。及至夢(mèng)回驚覺
      ,才發(fā)現(xiàn)與所思念之人天各一方,這才真正體會(huì)到雞塞確乎十分遙遠(yuǎn)
      。這正是從惝惚夢(mèng)境中乍回到現(xiàn)實(shí)環(huán)境時(shí)的具體感受
      ,作者用筆十分細(xì)膩曲折。下句卻由內(nèi)及外
      ,人在小樓中吹笙
      ,聲音傳到樓下,人們從聽覺感到吹笙人的滿腔幽怨
      ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!皬亍笔谴笄淖钅┮槐?div id="jfovm50" class="index-wrap">,相當(dāng)曲子的“尾聲”
      。這是說笙吹得很久。直吹到最后一曲
      ,才感到笙簧寒咽,曲不成聲了
      。笙是靠笙管中的簧片發(fā)聲的
      ,而“簧”是要“炙”了使它暖,聲音才嘹亮清越
      。庾信《春賦》:“更炙笙簧?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!敝馨顝稇c春宮》:“夜深簧暖笙清
      。”都是這個(gè)意思
      。如果吹久了,簧片沾了人的口液和潮氣
      ,便因濕而寒
      ,聲音失真。這是從字面上來理解
      。實(shí)際上還有一層涵義。唐人陸龜蒙《贈(zèng)遠(yuǎn)》詩(shī):“從君出門后
      ,不奏云和管
      ,妾思(去聲)冷如簧
      ,時(shí)時(shí)望君暖。心期夢(mèng)中見
      ,路永夢(mèng)魂短。怨坐泣西風(fēng)
      ,秋窗月華滿
      。”李璟的詞除把月夜的背景改成雨天之外
      ,基本上脫胎于陸詩(shī),這里正是暗指閨中的女子思念征夫殷切地盼他歸來之意
      。古人以為此詞十分含蓄
      ,大約就是由于它語(yǔ)含雙關(guān)的緣故
      ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!岸嗌贉I珠何限恨”,又是大實(shí)話
      ,已實(shí)到無可再實(shí)
      ;面結(jié)尾卻用一句虛到無可再虛的虛筆作結(jié)束
      。人醒很難重新入夢(mèng)
      ,笙寒也無法繼續(xù)再吹,天涯人遠(yuǎn)
      ,幽恨難平
      ;曲不成聲
      ,淚如泉涌:“倚闌干”三字寫出樓中之中百無聊賴的情懷和的手足無措的舉止
      ,確是惟妙惟肖,余味無窮
      。清人黃蓼園評(píng)此詞末三字說:“結(jié)‘倚闌干’三字,亦有說不盡之意
      。真可謂打中要害
      ,搔著癢處了?div id="m50uktp" class="box-center"> !薄?/p>

      菡萏香銷翠葉殘

      ,西風(fēng)愁起綠波間.是什么意思意思是:荷花落盡,香氣消散,荷葉凋零
      ,深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水
      ,使人愁緒滿懷

      出處:《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

      原文:

      《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

      【作者】李璟?【朝代】五代

      菡萏香銷翠葉殘

      ,西風(fēng)愁起綠波間
      。還與韶光共憔悴,不堪看

      細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn),小樓吹徹玉笙寒

      。多少淚珠何限恨
      ,倚欄干。

      譯文?:

      荷花落盡

      ,香氣消散,荷葉凋零
      ,深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水
      ,使人愁緒滿懷。

      美好的人生年華不斷消逝

      。與韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(這滿眼蕭瑟的景象)

      細(xì)雨綿綿,夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)

      。(醒來)寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。(想起故人舊事)
      ,(她)含淚倚欄,懷抱無窮幽怨

      擴(kuò)展資料:

      《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》是南唐中主李璟流傳下來的詞作之一

      。此詞上片重在寫景,下片重在寫人抒情

      寫景從西風(fēng)殘荷的畫面寫起,以韶光憔悴在加重

      ,更見秋景不堪
      ;寫人從思婦懷人寫起,夢(mèng)回而感雞塞征夫之遙遠(yuǎn)
      ,倚欄而更見凄涼

      全詞純用白描手法,情景交融

      ,語(yǔ)言清新
      ,格調(diào)委婉,有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力

      《山花子·林下荒苔道韞家》譯文及鑒賞 《山花子·林下荒苔道韞家》

      清代:納蘭性德

      林下荒苔道韞家,生憐玉骨委塵沙

      。愁向風(fēng)前無處說
      ,數(shù)歸鴉。

      半世浮萍隨逝水

      ,一宵冷雨葬名花?div id="4qifd00" class="flower right">
      ;晔橇d吹欲碎
      ,繞天涯。

      《山花子·林下荒苔道韞家》譯文

      林下那僻靜之地本是謝道韞的家

      ,如今已是荒苔遍地
      ,可憐那美麗的身影被埋在了一片荒沙之中。這生死離愁無處訴說
      ,只能抬頭盡數(shù)黃昏歸來的烏鴉。

      半生的命運(yùn)就如隨水漂流的浮萍一樣

      ,無情的冷雨
      ,一夜之間便把名花都摧殘了。那一縷芳魂是否化為柳絮
      ,終日在天涯飄蕩。

      《山花子·林下荒苔道韞家》注釋

      山花子:詞牌名

      。又名《攤破浣溪沙》
      、《添字浣溪沙》、《感恩多令》等
      。雙調(diào),四十八字
      ,上片三平韻
      ,下片兩平韻,過片兩句多用對(duì)偶

      林下:幽僻之境

      ,引申為退隱或退隱之處。

      道韞(yùn):謝道韞

      ,東晉詩(shī)人
      ,謝安侄女,王凝之之妻
      。以一句“未若柳絮因風(fēng)起”詠雪而聞名
      ,后世因而稱女子的詩(shī)才為“詠絮才”

      生憐:可憐。

      玉骨:清瘦秀麗的身架

      ,多形容女子的體態(tài)

      名花:名貴的花

      ,同名花一樣的美人

      《山花子·林下荒苔道韞家》賞析

      這首詞,有人認(rèn)為是悼亡之作

      ,但至少表面看上去也像一首詠物詞
      ,至于詠的是什么
      ,也許是雪花
      ,也許是柳絮,迷迷蒙蒙
      ,說不大清

      “林下荒苔道韞家”,句子開頭的“林下”二字

      ,看上去絕不像是典故
      ,很容易被忽略過去
      ,其實(shí)
      ,這正是謝道韞的一則軼聞:謝遏和張玄各夸各的妹妹好,誰(shuí)的妹妹都是天下第一
      ,當(dāng)時(shí)有個(gè)尼姑
      ,對(duì)這兩個(gè)妹妹都打過交道
      ,有人就問這位尼姑:“你覺得到底誰(shuí)的妹妹更好呢?”尼姑說:“謝妹妹神情散朗
      ,有林下之風(fēng);張妹妹清心玉映,是閨房之秀
      ?div id="4qifd00" class="flower right">
      !薄傲窒轮L(fēng)”是說竹林七賢那樣的風(fēng)采,“林下”一詞就是這么來的
      ,那位謝妹妹正是謝道韞

      謝道韞在詩(shī)詞當(dāng)中的意象一重一輕大約共有兩個(gè),重的那個(gè)是和下雪有關(guān):謝家

      ,有一天大家在庭院賞雪,謝安忽然問道:“這雪花像個(gè)什么呢?”謝安哥哥的兒子謝朗搶先回答道:“就像往天上撒鹽
      ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!北娙舜笮Γ@個(gè)時(shí)候
      ,侄女謝道韞答道:“不如比作‘柳絮因風(fēng)起’更佳?div id="jfovm50" class="index-wrap">!薄獌H僅因?yàn)檫@一句“柳絮因風(fēng)起”
      ,謝道韞便在古今才女榜上雄踞千年。從這層意思上說
      ,容若寫“林下荒苔道韞家”
      ,或許和雪花有關(guān)
      ,或許和柳絮有關(guān)

      輕的那個(gè),是從謝道韞的姓氏引申為“謝娘”

      ,而謝娘這個(gè)稱呼則可以作為一切心愛女子的代稱
      。從這層意思上說
      ,容若寫“林下荒苔道韞家”
      ,或許是在懷人。

      歧義仍在

      ,究竟確指什么呢
      。下一句“生憐玉骨委塵沙”不僅沒有確認(rèn)前一句中的歧義
      ,反倒對(duì)每一個(gè)歧義都可以作出解釋
      。生,這里是“非?div id="d48novz" class="flower left">
      !钡囊馑?div id="d48novz" class="flower left">
      ,而“玉骨委塵沙”既可以指女子之死,也可以指柳絮沾泥
      ,或者是雪花落地
      。前一句里留下來的三種歧義在這里依然并存。

      “愁向風(fēng)前無處說

      ,數(shù)歸鴉”,點(diǎn)明愁字
      ,而“歸鴉”在詩(shī)歌里的意象一般是蒼涼
      、蕭瑟。烏鴉都在黃昏歸巢
      ,歸鴉便帶出了黃昏暮色的感覺
      ,如唐詩(shī)有“斜陽(yáng)古岸歸鴉晚
      ,紅蓼低沙宿雁愁”;若是離情對(duì)此,再加折柳
      ,那更是愁上加愁了
      ,如宋詞有“柳外歸鴉,點(diǎn)點(diǎn)是離愁”
      ,有“長(zhǎng)亭柳色才黃,遠(yuǎn)客一枝先折
      。煙橫水際
      ,映帶幾點(diǎn)歸鴉”。歸鴉已是愁無盡
      ,前邊再加個(gè)“數(shù)”字,是化用辛棄疾“佳人何處
      ,數(shù)盡歸鴉”
      ,更顯得惆悵無聊。

      “半世浮萍隨逝水

      ,一宵冷雨葬名花”
      ,下片開頭是一組對(duì)句
      ,工整美麗
      。上句是柳絮入水化為浮萍的傳說,而“半世”與“一宵”的對(duì)仗
      ,時(shí)間上一個(gè)極長(zhǎng)
      ,一個(gè)極短,造成了突兀陡峭的.意象;推敲起來
      ,“半世浮萍隨逝水”似乎是容若自況
      ,“一宵冷雨葬名花”則是所詠之人或所詠之物。

      末句“魂似柳綿吹欲碎

      ,繞天涯”
      ,化自顧敻詞“教人魂夢(mèng)逐楊花
      、繞天涯”
      ,卻明顯比顧詞更高一籌,以柳絮來比擬魂魄
      ,“吹欲碎”雙關(guān)心碎
      ,“繞天涯”更歸結(jié)出永恒和飄泊無定的意象
      ,使情緒沉痛到了最低點(diǎn)

      《山花子·林下荒苔道韞家》創(chuàng)作背景

      納蘭之妻盧氏于康熙十六年(1677)五月三十日病故,十七年(1678)七月下葬

      。細(xì)味詞意
      ,這首詞飽含傷悼之意
      ,此詞似作于盧氏下葬之后
      。納蘭和妻子盧氏的感情非常深厚,對(duì)妻子的不幸早逝非常痛惜
      。亡妻下葬后
      ,他更是悲痛欲絕,一腔幽怨無處訴說
      ,于是寫了這首詞。

      《山花子·林下荒苔道韞家》作者介紹

      納蘭性德(1655-1685)

      ,滿洲人
      ,字容若,號(hào)楞伽山人
      ,清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)
      ,在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席
      。他生活于滿漢融合時(shí)期,其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性
      。雖侍從帝王
      ,卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景,加之個(gè)人的超逸才華
      ,使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見
      ,何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心
      ,卻道故人心易變?div id="m50uktp" class="box-center"> !备挥谝饩?div id="m50uktp" class="box-center"> ,是其眾多代表作之一

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