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    (宋)賀鑄《踏沙行·芳心苦》原文賞析
    
        
    
            大道家園
            2023-07-28 01:51:24
        
    

        
    
           
     (宋)賀鑄
    踏沙行·芳心苦
    楊柳回塘
    ，鴛鴦別浦
    。綠萍漲斷蓮舟路
    。斷無蜂蝶慕幽香
    ，紅衣脫盡芳心苦
    。返照迎潮，行云帶雨
    。依依似與騷人語
    。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤
    ！
    賀鑄其人才兼文武
    ，素有治國平天下的遠(yuǎn)大抱負(fù)，但在北宋后期新
    、舊兩黨交替執(zhí)政的任何時候都不甚得志
    ，始終沉淪下僚。此詞即借詠蓮?fù)略V自己懷才不遇的一腔政治憤懣
    ，物與我
    ，人與花打成一片，比興卓絕
    ，寄托遙深
    ，在有宋一代眾多的詠花詞中，自是風(fēng)流高格之作
    。
    起二句寫蓮花生長之環(huán)境
    。“回塘”是曲折的堤岸
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！段倪x》漢張衡《南都賦》：“分背回塘?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！碧评钌谱ⅲ骸疤?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">，堤也?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！薄皠e浦”是偏僻的水濱
    。堤上有婀娜多姿之楊柳相掩映，水中有嫻雅多情之鴛鴦為襯托
    ，則此蓮花之洵美且淑不問可知
    。然而她既生長在曲折之堤畔、偏僻之水湄
    ，地勢不佳
    ，人跡罕至，這就注定其很難見賞于世了
    。下文緊接著便出此意
    。卻不明言采蓮女郎之不肯枉舟相顧，而托言蓮舟為漲滿之綠萍所阻隔
    ，無路可通
    ，措辭極委婉，無根之浮萍焉能遏止行舟？故“綠萍漲斷蓮舟路”云云
    ，看字面是怨萍
    ，細(xì)思則并蓮?fù)薅噜林印Ｒ韵氯猿猩衔耐艘徊秸f
    ，即便水上之蓮舟礙莫能至
    ，空中之蜂蝶總可以栩栩然鼓翅從天而降罷？孰料這班輕薄之輩只知道追逐濃馨俗艷
    ，斷不肯欣慕而來覓取蓮花之幽香清氣
    。唐人崔涂《殘花》詩曰：“蜂蝶無情極，殘香更不尋
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！辟R詞“斷無”句從此化出。殘香不尋
      ，倒也罷了
      ，奈何連幽香亦不屑一顧呢？真正是道不同不相與謀了
      。蘭舟不至
      ，蜂蝶不賞，此孤獨(dú)之蓮花遂只好自開自落
      ，秋江空老
      ，于是乃有“紅衣脫盡芳心苦”之哀嘆?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！凹t衣”
      ，謂紅蓮之花瓣，語出北周庾信《入彭城館》詩：“蓮浦落紅衣
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！倍鴷r代更相近
    、對賀詞之啟發(fā)更為直接的
    ，則是唐羊士諤《玩荷花》詩之“紅衣落盡暗香殘”與趙嘏《長安晚秋》詩之“紅衣落盡渚蓮愁”。比較起來
    ，羊詩只寫出了荷花凋零時的情狀與形態(tài)
    ，膠著于物象，語意不免顯得單薄
    。趙詩雖進(jìn)一步將蓮花人格化
    ，賦予她情感，但直言其“愁”
    ，形
    、神分作兩截，又嫌割裂、生硬
    。二句都不如賀詞來得渾成融化
    。蓮花既落，蓮蓬乃成
    ，蓮子有心纖細(xì)而色碧
    ，嗅之微香，味之甚苦
    。單就詠物而言
    ，賀詞此句已堪稱窮妍而極態(tài)。更兼以蓮心之味苦暗喻人心之情苦
    ，一語雙關(guān)
    ，妙合無垠，真可謂“比興深者通物理”(宋人《王直方詩話》載
    ，賀鑄自稱學(xué)詩于前輩
      ，得八句訣，此其一也)了
      。至此
      ，我們已不難看出，詞人筆下之蓮花
      ，正是他自己之人格與人生經(jīng)歷的形象寫照
      。
    過片二句，宕開一筆
      。日之夕矣
      ，晚潮生矣，陰霾浮空
      ，天將雨矣
      。當(dāng)此凄涼之時，蓮心之凄苦更何能堪
      ？故下文隨即收攏筆墨
      ，拍回蓮花，安排她依依向人
      ，如泣如訴
      。所向者誰？厥惟“騷人”
      ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！膀}人”為辭，向有二義
      。狹義專指賦《離騷》之屈原
      ；廣義則泛指詩人，尤其是憂愁失志的詩人?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！耙酪浪婆c騷人語”
    ，解作詞人之化身(蓮花)與詞人之正身(騷人)語，可
    ；解作詞人與屈原語
    ，亦無不可。蓋自“蓮花”一面而言
    ，由于《離騷》中有“制芰荷以為衣兮
    ，集芙蓉以為裳”之句，托想蓮荷以屈原為知己
    ，并不牽強(qiáng)
    ；就詞人自身一面而言，雖則與屈原蕭條異代不同時
    ，但流落不偶的遭際頗有幾分相似
    ，原不妨神交千載、尚友古人的
    。結(jié)穴二句
    ，便是為蓮花代擬其所欲訴之辭了。群芳多爭艷于春
    ，蓮花偏飄香于夏
    、秋之際，是以唐人韓偓《寄恨》詩有“蓮花不肯嫁春風(fēng)”之句
    。詞人順手拈來
    ，變第三人稱敘述語為第一人稱自述語，尤覺親切
    。又益以“無端卻被秋風(fēng)誤”一句
    ，加倍跌宕，形象地補(bǔ)出蓮花終老于素秋之可哀
    ，意味即更加完足
    、深厚。托之于蓮花自灑熱淚
      ，感慨益發(fā)沉重
      ，語調(diào)益發(fā)激烈
      ，撼動讀者心靈的力量也就大得多了
      。按賀鑄所生活的時代，新
      、舊黨爭異常嚴(yán)酷
      ，賀鑄為人正直，群而不黨，是是非非
      ，超然其外
    ，自難討好于任何一方?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！爱?dāng)年不肯嫁春風(fēng)
    ，無端卻被秋風(fēng)誤”云云，或者就是指自己青年初仕時正值新黨執(zhí)政
    ，未肯阿附之以謀取富貴
    ；及至中年經(jīng)歷舊黨復(fù)辟，又不愿曲意趨奉
    ，借此進(jìn)身
    ，終于蹉跎歲月、壯志成空的不幸遭遇罷
    。
    大凡詠物之作
    ，貴在物中有“人”。就物詠物
    ，縱然工到極處
    ，總不能入上乘。而“有人”之作
    ，又當(dāng)別其人品高下
    、人情真?zhèn)巍６录缺?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ，?yōu)劣乃分
    。同時借詠蓮荷見志的作品，唐人高蟾應(yīng)舉下第后有絕句云：“天上碧桃和露種
    ，日邊紅杏倚云栽
    。芙蓉生在秋江上，不向春風(fēng)怨未開
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！本挂源吮粰?quán)貴們認(rèn)作安分守己、不務(wù)躁進(jìn)
    ，遂爾策名進(jìn)士
    ，躋身青云(見五代孫光憲《北夢瑣言》卷七)。若論章句
    ，此詩不可謂不精警
    ，然仔細(xì)玩味；總覺得他是有意向壟斷選舉大權(quán)的上層統(tǒng)治集團(tuán)賣乖
    ，不免有矯情作偽之嫌
    。相比之下
    ，賀鑄不平輒鳴，直抒胸臆
    ，反見得光明磊落
    、坦蕩任真。況且扼殺人性
    、壓抑人才固是封建制度的一大弊病
    ，詞人的遭遇，不僅僅是個人的悲劇
    。故賀詞中所表達(dá)的怨悱憤懣
    ，自有其積極的社會意義和思想價值在，此所以為佳
    。
    至于此詞藝術(shù)表現(xiàn)形式上的種種妙處
    ，如物態(tài)人情融合無間、用人成句渾化無跡之類
    ，前已具言
    ，不必贅述。最后惟有一大重要關(guān)節(jié)尚須補(bǔ)充交代：自《離騷》創(chuàng)為香草美人以譬君子的比興手法
    ，后世詩人
    ，群起仿效，寢成傳統(tǒng)
    ，流芳不歇
    。賀鑄茲作，亦其一例
    。但《離騷》表現(xiàn)為“香草——君子”
    、“美人——君子”的分喻并列型式，而賀詞則是“香草——美人——君子”三重架構(gòu)
    ，即香草
    、美人、君子三位一體
    ，象外成象
    ，比中有比，不徒蹈襲前人
    。如“斷無”句似即暗中反用五代王仁?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！堕_元天寶遺事》里的一則故實(shí)：“都中名姬楚蓮香者，國色無雙
    ，……每出處之間則蜂蝶相隨
    ，蓋慕其香也?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！惫蕛叭挥卸旁姟翱展燃讶恕敝?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">。而“紅衣”
    、“芳心”等字面
    ，也都習(xí)用于女性
    。又“依依”句脫胎于李白《淥水曲》之“荷花嬌欲語”與杜牧《朱坡》詩之“小蓮?fù)抻Z”，二詩曰“嬌”曰“娃”
    ，非以蓮荷為美人而何
    ？“當(dāng)年”二句以“嫁”為言。更不必說了
    ，清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一謂“方回詞
    ，胸中眼中另有一種傷心說不出處，全得力于楚《騷》而運(yùn)以變化
    ，允推神品”
    ，固然主要是指賀詞之內(nèi)容，但內(nèi)容離不開表達(dá)形式
    ，上述賀詞之特殊的比興結(jié)構(gòu)
    ，也可說是在繼承《離騷》之基礎(chǔ)上的一種新變罷。
    

          
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