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    (清)汪兆鏞《蝶戀花·霸氣銷沉山嵽嵲》原文賞析

    大道家園 2023-07-28 06:58:02

    (清)汪兆鏞

    《蝶戀花·霸氣銷沉山嵽嵲》

    榆生以詠木棉詞見示

    ,奉和一闋
    。廣州北城跨粵秀山
    ,山多紅棉,暮春花時(shí)
    ,照耀雉堞間
    ,偉麗絕勝。聞山中人云
    ,二十年來
    ,林壑陊貿(mào),非承平日風(fēng)景矣

    霸氣銷沉山嵽嵲

    。望極愁春,春釀花如血
    。照海燒空夸獨(dú)絕
    ,東風(fēng)笑客誰堪折? 一片蕪城都飽閱
    ?div id="jfovm50" class="index-wrap">;饦淠昴辍u落清明節(jié)
    。聽取鷓鴣啼木末
    ,畫情空憶山樵說。

    “榆生”

    ,即現(xiàn)代詞學(xué)家龍沐勛
    ,三十年代曾主編《詞學(xué)季刊》。本詞即發(fā)表在《詞學(xué)季刊》第三卷第二號(hào)(1936年6月)上

    詞詠木棉兼感時(shí)傷春

    。起句寫木棉產(chǎn)地廣州的今昔。廣州
    ,西漢初曾是南越國割據(jù)之地
    ,五代時(shí)又是南漢國的都城
    。南越
    、南漢皆成歷史,霸氣早已黯然收盡
    ?div id="m50uktp" class="box-center"> !鞍詺怃N沉”,語本唐人陳陶《番禺道中》詩:“千年趙佗國
    ,霸氣委原隰
    。”昔日的“霸氣”已銷沉
    ,而粵秀山仍然聳峙?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!薄皪迧浴?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,形容山的高峻。山形依舊
    ,人事已非
    ,對(duì)比中寫出歷史興亡的感慨?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!鞍詺怃N沉”
    ,又含廣州繁華消歇。已“非承平日風(fēng)景”之意
    。次句寫登高遠(yuǎn)望,逗出詠花的題意
    ,并烘托觀花者的心境
    。“望”字領(lǐng)貫整個(gè)上片
    ,以下皆“望”中之景
    。極目遠(yuǎn)望,春色無際
    。而無盡的春光又都彌漫著主體的憂思
    、愁苦、“望極愁春”句具有高度的概括力
    ,既有闊大的時(shí)空境界
    ,又含主體騁目四望的動(dòng)作和愁思深廣的心理。正因?yàn)槭且猿钊酥蹃碛^花
    、故覺花紅如血
    。“春釀花如血”
    ,仍是主體和客體的交融
    。花為春氣所釀
    ,而春又為“我”的濃愁所浸
    ,故細(xì)秀木棉花、朵朵是愁人血淚
    ?div id="m50uktp" class="box-center"> !叭缪保葘懟ㄖt色
    ,又寫主體之傷心
    。“照?div id="m50uktp" class="box-center"> !本洳胖苯訉懩久藁ǖ臍庀蟆T谥袊诺湓娫~中
    ,花總是與淚結(jié)合
    ,與愁聯(lián)姻,所謂“淚眼問花花不語
    ,亂紅飛過秋千出”
    ,“檻菊愁煙蘭沾露”,“飛紅萬點(diǎn)愁如?div id="m50uktp" class="box-center"> !保缓苌儆腥税鸦▽懙孟蟊驹~“照海燒空”這樣富于恢宏的氣勢和蓬勃的生命力
    。漫山遍野的木棉
    、鋪天蓋地,照紅了大海
    、燒紅了天空
    。這樣的花、這樣的境界
    ,都可“夸獨(dú)絕”
    !“東風(fēng)”句,詞意一轉(zhuǎn)
    ,擔(dān)憂花的零落憔悴
    。刬地東風(fēng)即將把花吹盡,誰還能摘花插戴
    ,讓“一朵釵頭顫裊
    、向人欹側(cè)”
    ?動(dòng)亂年代
    ,人生無定,故觀花而生好景不長
    、生命無常的悲哀
    。“東風(fēng)笑客”
    ,既寫花
    ,又寫人
    ,花在自然力面前不能主宰自己的命運(yùn)
    ,人同樣也難把握自我人生。此句深層里流露出戰(zhàn)亂時(shí)代的憂患意識(shí)

    過片“蕪城”遙與開篇“霸氣銷沉”相呼應(yīng)

    。年年歲歲,花開花落
    ,閱盡廣州的今昔盛衰?div id="m50uktp" class="box-center"> !盎饦洹保髡咴⒄f:“木棉
    ,一名烽火樹
    。”此句承“東風(fēng)”折花而來
    ,寫木棉花年年到清明節(jié)時(shí)“搖落”凋零。結(jié)尾二句
    ,寫花落后的惜花
    、憶花之情;花落后
    ,無花可賞
    ,只能在圖畫中聽取鷓鴣啼木棉
    、追憶其照海燒空的氣勢了。所謂“鷓鴣啼木末”
    、“山樵說”
    ,作者原注:“乾隆間,粵人郭樂郊善畫木棉鷓鴣
    ,黎二樵喜作紅棉碧嶂圖,一時(shí)齊名
    ?div id="d48novz" class="flower left">
    !被涠废В窃伝ㄔ~中常用的筆法
    。宋周邦彥《六丑·薔薇謝后作》在薔薇花凋落“一去無跡”后寫道:“多情最誰追惜,但蜂媒蝶使
    ,時(shí)叩窗槅
    。”姜夔《疏影》詠梅花“一片隨波去”后也說:“等恁時(shí)重覓幽香
    ,已入小窗橫幅
    。”姜詞意謂梅花凋落后
    ,只能在窗戶的梅花圖上尋覓它的幽香了。本詞構(gòu)思正從姜詞而來
    。夏敬觀《思古樓詞話》說汪兆鏞詞“致力姜辛
    ,自抒懷抱?div id="4qifd00" class="flower right">
    !彼u(píng)甚是
    。本詞雖效法姜詞,而別開一境
    ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!苞p鴣啼木末”
    ,既有畫面構(gòu)圖之美,又傳達(dá)出鷓鴣啼鳴的聲響
    。在感傷的落花圖中注入了活潑潑的生命力
    ,使詞哀而不傷,靜中見動(dòng)

    詞的結(jié)構(gòu)是

    ,上片著重寫花開——由花的氛圍而寫到觀花
    、贊花、憂花
    ;下片側(cè)重寫花落——由落花而寫到惜花、憶花
    。從花的榮謝中折射出時(shí)代的變遷,城市的盛衰和歷史的興亡
    ,以小見大
    。詞中流露出深沉的歷史意識(shí)和主體的憂患意識(shí),而這又不是游離于所描寫的對(duì)象之外
    ,而是在詠物中蘊(yùn)含主體情思
    ,不沾不滯、若即若離
    ,允稱詠物詞中的上乘之作。

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