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      西方文學(xué)·電影·《安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史》

      大道家園 2023-07-28 11:34:19

      西方文學(xué)·電影·《安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史》

      德國新電影運(yùn)動中的重要人物之一

      ,讓一瑪麗·斯特芬布的代表作,由斯特芬布擔(dān)任主要編劇
      。攝制于1968年,黑白
      ,93分鐘
      。影片以真實(shí)的素材為依據(jù),表現(xiàn)了德國著名音樂家巴赫的一生
      ,尤其是他的復(fù)雜的個性及其與時代環(huán)境之間的關(guān)系
      。如片中表現(xiàn)他為了音樂創(chuàng)作和個人的發(fā)展如何依附當(dāng)時的權(quán)貴,有時
      ,為了保住自己的職業(yè)和地位
      ,又不得不作一點(diǎn)小小的抗?fàn)帯6麑橐龊图彝サ膽B(tài)度則幾乎是冷酷無情的
      ,要求其完全服從于他的音樂創(chuàng)作需要
      。事實(shí)上,在影片中
      ,巴赫對妻子安娜唯一說過的一次話
      ,就是對她念一封他寫給執(zhí)政者的信。與一般的傳記片不同
      ,斯特芬布在片中采取了一種獨(dú)特的“紀(jì)實(shí)”方法。她以巴赫的第二個妻子安娜·瑪格達(dá)麗娜的日記為基本線索 (由畫外音朗讀)
      ,再加上其它大量的原始資料 (其中包括一些巴赫本人所寫和別人寫給他的信)
      ,構(gòu)成了一種“編年史”式的體裁。其中安娜的視點(diǎn)又成為透視這位音樂家性格
      、思想的主要角度
      。評論家們認(rèn)為
      ,它不僅是一部關(guān)于一位藝術(shù)家性格和精神世界的紀(jì)實(shí),同時也可以說是一部關(guān)于藝術(shù)家的處境的政論性影片,而片中所表現(xiàn)的那個時代與我們今天所處的時代環(huán)境并沒有多少差別
      。影片隨著對巴赫生平的敘述
      ,大量引用了巴赫不同時期的音樂作品 (它們都是專門為影片所演奏的,而沒有采用現(xiàn)成的錄音)
      。斯特芬布沒有把這些音樂僅僅當(dāng)作一種音響背景
      ,而是將其作為一種重要的原始資料
      ,使其為觀眾提供了關(guān)于巴赫所生活的那個時代的背景知識
      ,和對巴赫的性格、心理作出某種闡示
      。影片另一個特點(diǎn)是它對“間離效果”的尋求
      。安娜的日記便用了一種語調(diào)平板的畫外音來朗讀,以避免觀眾感情上的卷入
      ,服裝設(shè)計(jì)也努力減弱真實(shí)的描繪感,而采用了既非現(xiàn)代樣式
      ,又與當(dāng)時的習(xí)俗保持著距離的風(fēng)格
      。斯特芬布還通過聲音的中斷和畫面的靜止,在片中插入一些“沉默”的段落
      ,以給觀眾留下思考的空間
      。這些內(nèi)容為大海、天空和樹木的空鏡頭
      ,旨在引起觀眾對大自然與巴赫的生活、創(chuàng)作
      ,以及社會文化環(huán)境之間的關(guān)系進(jìn)行思索
      。同時,它也被認(rèn)為是對電影的本性的一種思考(斯特芬布曾因引用美國著名電影大師格里菲斯的一句話而聞名——“現(xiàn)代電影所缺少的正是林木間的風(fēng)”)
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      !毒幠晔贰芬彩且徊客怀龅娘L(fēng)格化的作品。影片節(jié)奏緩慢
      、動作性差,人物也很少說話
      ,使音樂成為其中重要的
      ,而又相對活躍的因素
      。它的構(gòu)圖和布光具有一種近乎理性的美感,表現(xiàn)出明顯的人為設(shè)計(jì)痕跡,其特點(diǎn)為避免深度空間感
      ,而追求平面化的效果
      。影片的剪輯則常常使用對位與重復(fù)的方法,以與巴赫的音樂結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)
      。這種強(qiáng)調(diào)視覺的空間結(jié)構(gòu)過程的剪輯原則
      ,也是斯特芬布常用的方法之一。而上述這些努力對斯特芬布來說
      ,都是為了強(qiáng)調(diào)電影與自然的不同

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