(唐)劉禹錫《憶江南》原文_翻譯及賞析(唐)劉禹錫
憶江南·
春去也！多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂
，叢蘭浥露似沾巾
，獨(dú)坐亦含嚬
。
劉禹錫《憶江南》原文-翻譯及賞析.png)
春去也！共惜艷陽(yáng)年。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前，惟待見青天。
這兩首《憶江南》為劉禹錫晚年在洛陽(yáng)時(shí)作
。
唐文宗開成元年(836)秋天
，原任同州(今陜西省大荔縣)刺史的劉禹錫因患足疾
，改任太子賓客
，分司東都
，在洛陽(yáng)當(dāng)一個(gè)閑官
。當(dāng)時(shí)白居易也住在洛陽(yáng)
。兩人年輕時(shí)在長(zhǎng)安就互相認(rèn)識(shí)
，唱和詩(shī)達(dá)數(shù)百篇之多
，現(xiàn)在故人在暮年相聚，詩(shī)酒往來(lái)就更為頻繁
。故此后人并稱二人為“劉白”。在此以前
，白居易曾按照流行的曲調(diào)節(jié)拍
，寫過(guò)三首《憶江南》小令，到了開成三年
，劉禹錫和作了上面的兩首。在題下原有作者自注曰：“和樂(lè)天春詞
，依《憶江南》曲拍為句?div id="d48novz" class="flower left">
！彼^“依《憶江南》曲拍為句”
，就是按照《憶江南》的曲調(diào)來(lái)填詞
。這在詞的發(fā)展史上是依曲填詞的最早記錄
。因此這兩首詞在詞史上具有一定地位
。就這兩首小令的本身而言
，也頗具藝術(shù)魅力
。
第一首的主旨是傷春
。首句“春去也”
，破空而來(lái)
，純用散文句法
，似是作者情之所至，沖口而出
，絲毫沒(méi)有雕琢補(bǔ)衲的痕跡
，表現(xiàn)了他對(duì)春天逝去的無(wú)限惋惜、悵惘和無(wú)奈
。次句作空際轉(zhuǎn)身
，由自己對(duì)春天的滿懷深情想到春天也一定會(huì)依戀人間
，依戀喜愛它的善良人們
。它一面邁著輕云般的柔步緩緩遠(yuǎn)去
，一面頻頻欹側(cè)著身子
，向洛陽(yáng)人殷勤致意
，依依作別
。以下又回復(fù)到原來(lái)的敘述角度，描寫人間的花草樹木
、美貌女子都對(duì)春的歸去不勝傷怨
，以進(jìn)一步深化“傷春”的內(nèi)蘊(yùn)。三
、四兩句為七言對(duì)偶句，意思是：細(xì)柔的柳條隨風(fēng)飄揚(yáng)
，就像嬌弱的美麗姑娘在招纖手舉長(zhǎng)袖，送別春天
；叢生的蘭花沾著露水
，好似那位姑娘在為春天的消失而暗自抽泣
，淚濕羅巾
。以蘭花
、柳枝比喻豐姿女子
，古代詩(shī)文中常見，如西漢班婕妤《搗素賦》中的“燕姜含蘭而未吐”
，即把燕地的佳人喻為含苞待放的蘭花。杜甫在《絕句漫興》里說(shuō)：“隔戶垂楊弱裊裊
，恰似十五女兒腰?div id="d48novz" class="flower left">
！币馑季透宄?div id="d48novz" class="flower left">
。在這兩句詞里“弱柳”
、“叢蘭”的喻體——美人雖然沒(méi)有出現(xiàn)
，但這并不妨礙我們那樣去理解
。歇拍一句即從前兩句精妙的比喻衍化而來(lái)
，是說(shuō)果真有那么一位絕色佳人面含怨愁
，蛾眉緊蹙
，獨(dú)坐在庭院角落里，呆望著那滿地落紅而黯然神傷
。通過(guò)這一番濃墨重彩的渲染
，作品的“傷春”主旨就十分顯豁了。
這首詞的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在：第一
，章法講究變化，“順”
、“逆”的處理很見功力
。寫自己及花草樹木
、美貌女子是“順”
，第二句插寫春天“多謝洛城人”是“逆”
，但這個(gè)“逆”并非胡亂切入
，它是符合人們思維過(guò)程中常會(huì)出現(xiàn)的雙向流通
、回環(huán)往復(fù)現(xiàn)象的
。這樣安排就使得作品跌宕起伏
，搖曳多情
。第二，擬人化手法運(yùn)用得十分妥帖
。第二句說(shuō)春天會(huì)“多謝洛城人”
，固然是擬人手法，但畢竟太虛
，形象感弱
。出色的是三、四兩句
，把“弱柳”與“叢蘭”比擬為美貌女子
，在形象
、氣質(zhì)、意態(tài)等方面都有暗通之處
，使人易于領(lǐng)悟，易生遐想
。有了這兩句作鋪墊
，結(jié)句的出現(xiàn)是水到渠成了
。另外
，“弱柳從風(fēng)疑舉袂”一句，對(duì)物態(tài)
、物情的描摹也確實(shí)達(dá)到了惟妙惟肖的地步，足可與北宋周邦彥的名句“長(zhǎng)條故惹行客
。似牽衣待話
、別情無(wú)極”(《六丑·落花》)相媲美
。據(jù)《歷代詩(shī)余》引《古今詞話》說(shuō)：該詞“一時(shí)傳唱
，乃名為《春去也曲》
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笨梢娝诋?dāng)時(shí)有著廣泛的影響
。
第二首的主旨是惜春
，與第一首既有聯(lián)系又有不同。首句“春去也”
，重復(fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味
，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感
，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用
。這種寫法在聯(lián)章體詩(shī)詞中時(shí)有所見
。次句中的“艷陽(yáng)年”
，即“艷陽(yáng)天”
，指陽(yáng)光燦爛
、風(fēng)光旖旎的春天
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！澳辍保悄旯?div id="m50uktp" class="box-center"> 、時(shí)光的意思。也許有人會(huì)發(fā)出疑問(wèn)：首句既已點(diǎn)明“春去也”，次句卻又說(shuō)
，讓我們大家都來(lái)珍惜這大好春光吧。這是不是前后有矛盾
？其實(shí)這兩句并不抵牾。首句感慨的是春天的“大勢(shì)”已去
，次句則說(shuō)“余春”尚在
，大家趕緊來(lái)抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致
。這樣解釋的依據(jù)
，就是第三句的“猶有桃花流水上”
。桃花綠柳
，可以說(shuō)是春天最有代表性的景物。元代趙孟頫《東城》詩(shī)曰：“野店桃花紅粉姿
，陌頭楊柳綠煙絲。不因送客東城去
，過(guò)卻春光總不知?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！本褪沁@樣認(rèn)為的
。每當(dāng)陽(yáng)春三月
，江南桃花盛開
，就使人想起《詩(shī)經(jīng)·周南·桃夭》上的名句：“桃之夭夭
，灼灼其華
?div id="4qifd00" class="flower right">
！贝藭r(shí)
，但見山岡上
、溪流邊
、臺(tái)榭旁、庭院內(nèi)，遍地桃花，凝霞敷錦
，風(fēng)前笑舞
，把春天點(diǎn)染得分外熱鬧
、嬌媚
。而今桃花凋落
，飄灑在溪流水上
，這正是暮春常見的景象
。倘若桃花落瓣已被流水飄盡
，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無(wú)影無(wú)蹤了。因此
，劉禹錫勸大家(也包含著他自己)“惜春”
，并非是“馬后炮”。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐
，面對(duì)著落花流水
，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝
，悄悄地看，靜靜地想
。這樣做即使要花費(fèi)不少的時(shí)間，詞人也決不推辭
。因?yàn)檫@樣可以多陪伴落花
、也就是多陪伴春天一些時(shí)候啊
！不過(guò)
，倘使碰上個(gè)淫雨連綿
、路滑泥爛的天氣
，這一番打算就全都落空了。所以詞人在結(jié)句用祈求的口吻說(shuō)：“惟待見青天
。”希望老天爺能夠幫忙
，給人間送來(lái)個(gè)無(wú)云無(wú)風(fēng)的大好晴天。
該詞第二句中的一個(gè)“惜”字是統(tǒng)貫全詞之“眼”。首句的感喟是惋惜
，次句的勸告是希望大家珍惜，三
、四句寫自己“惜春”的行為打算
，最后一句強(qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲
。作品的抒情線索十分顯明
，抒情的中心非常突出
。這首小令雖然僅二十七字
，在章法上卻也有一波三折之致。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折
，次句的“艷陽(yáng)年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折
，通過(guò)這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒
。
在中唐文人詞中
，描寫的題材并不很狹窄
，有寫邊塞生活的
，有寫謫遷之怨的
，也有反映隱逸之趣
、描畫自然景色的
，像這兩首小令以傷春
、惜春為中心內(nèi)容，不過(guò)是其中的一類而已
。但到了晚唐、五代及兩宋詞中
，傷春、惜春已成為最常見的話頭
。宋詞中的一些名篇如晏殊的《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)
、晏幾道的《玉樓春》(東風(fēng)又作無(wú)情計(jì))、黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》(春歸何處)
、周邦彥的《六丑》(正單衣試酒)等都是寫傷春的
。因此有人就說(shuō)：傷春傷別是唐宋詞的主旋律
。這話確有道理。據(jù)此看來(lái)
，劉禹錫的這兩首情調(diào)哀婉、語(yǔ)言流麗的傷春
、惜春詞對(duì)后代詞人的影響不可低估
。清代況周頤《餐櫻廡詞話》稱劉禹錫的《憶江南》詞流麗而不綺靡
，下開“子野(張先)
、少游(秦觀)一派”。其實(shí)
，如前所述
，這兩首詞對(duì)后人的影響還不止于此。
憶江南原文
、翻譯及賞析憶江南原文
、翻譯及賞析1春去也，多謝洛城人
。
[譯文] 東風(fēng)吹拂
，楊柳飄落，春天又過(guò)去了
，多么感謝懷念那洛城的人兒啊
！
[出自] 劉禹錫 《憶江南》
春去也,多謝洛城人。弱柳從風(fēng)凝舉袂
，
叢蘭露浥似沾巾
。獨(dú)坐亦含顰
。
注釋：
多謝：殷勤致意的意思
。
洛城人：即洛陽(yáng)人
。
袂（mèi）：衣袖
。
浥（yì）：沾濕
。
顰（pín）：皺眉。
譯文1：
可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了
，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人
。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂
，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾
，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰
。
譯文2：
春天即將離去
！它深情致謝留戀春光的洛城人。柔弱的柳枝隨風(fēng)輕搖
，好似揮手舉袖與春天告別；叢蘭上香露晶瑩
，好像灑淚羅巾。一位女子凄然獨(dú)坐愁鎖眉心
。
賞析：
這首詞原有作者自注："和樂(lè)天春詞
，依《憶江南》曲拍為句
。"樂(lè)天春詞
，即指白居易〈〈憶江南〉〉詞。
這是一首傷春詞
，首兩句感嘆洛城春去，寫人與春天的惜別之情;中間兩句
，擬人的手法寫樹木花草與春天的惜別之情：弱柳隨風(fēng)舞動(dòng),仿佛揮袖傷別；蘭草沾著露水
，仿佛灑淚辭春
。最后一句是“曲終奏雅”
，一語(yǔ)道出：面對(duì)此情此景
，即使獨(dú)坐也要發(fā)愁
。
在短短的五句話中
，能寫出這么深厚的情感，是很不容易的
。清人況周頤稱這首詞為"流麗之筆"
，簡(jiǎn)潔明快確實(shí)是劉禹錫小詞的一大特色。
這是劉禹錫在唐文宗開成三年（838）所作之詞
。詞人運(yùn)用擬人手法，將人情物態(tài)糅為一體
，相互映襯，相得益彰
，從而將抒情主人公的惜春
、傷春之情巧妙的烘托出來(lái)
。
“春去也，多謝洛城人”起句似有突兀
，讓人不易理解，及至看了下文
，才恍然大悟
。原來(lái)“春去也”是抒情主人公即下文那個(gè)“獨(dú)坐亦含嚬”的洛城少女的慨嘆之詞
。她一邊惋惜春天的歸去
，一邊又覺得春天對(duì)她來(lái)說(shuō)也有無(wú)限依戀之情
。她仿佛看到
，春天在歸去的當(dāng)兒，還向她殷勤致意
，戀戀不舍的道別?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！叭ヒ病币辉~，感情色彩極濃
，詞人用擬人手法將春天人格化
，寫出它不忍離去又不得不離去的無(wú)奈。
“弱柳從風(fēng)疑舉袂
，叢蘭裛露似沾巾”兩句，詞人仍用擬人手法
，描繪出了樹木花草與春天的惜別之情：柔弱的柳條隨風(fēng)輕搖
，不勝依依
，恍如一位妙齡女子正揮手舉袖與春天作別；碧綠的蘭草沾滿露珠
，晶瑩閃光，好似少女在款款惜別之際淚灑羅巾
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！芭e袂”、“沾巾”都是抒情主人公的想象之辭
，正因?yàn)樗锵Т簹w，因此才覺得周圍的客觀景物也好像同她一樣扼惋嘆惜
?div id="m50uktp" class="box-center"> ？傊~人不寫人惜春
，卻寫春戀人，這樣將抒情主人公的惜春之情寫得婉轉(zhuǎn)有致
，耐人尋味
。
“獨(dú)坐亦含嚬”，由此詞人自然而然地過(guò)渡到了惜別之人——洛城少女
。這時(shí)，洛城少女正獨(dú)自端坐在花盡春空的庭院
，嚬眉蹙額
。由詞中這一“亦”字可知此刻的她無(wú)論是獨(dú)吟、獨(dú)賦
，還是獨(dú)思、獨(dú)坐都無(wú)法排遣內(nèi)心滿腹的愁緒
。想必旖旎的春光曾帶給她無(wú)限的歡樂(lè)或者說(shuō)曾激勵(lì)她憧憬美好
，但是如今春闌花謝，歡樂(lè)已成為過(guò)眼煙云
，理想也最終落空
，因此洛城少女只能徒然地對(duì)物傷懷，黯然傷神罷了
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？傊司湟匀讼Т菏帐~
，更加增添了全詞的抒情色彩
。
縱觀全詞
，詞人巧借抒情主人公的惜春之情，從而寄托了自己盛年難再
，政治抱負(fù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的喟嘆之情
，由此使得全詞情調(diào)哀婉，充溢著一種淡淡的哀愁
，然而又不流于綺靡
。
憶江南原文、翻譯及賞析2 憶江南唐朝
白居易
江南好
，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火
，春來(lái)江水綠如藍(lán)
。能不憶江南？
《憶江南》譯文
江南好
，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉
。春天的.時(shí)候，晨光映照的岸邊紅花
，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草
。怎能叫人不懷念江南？
《憶江南》注釋
憶江南：唐教坊曲名
。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’
，每首五句?div id="m50uktp" class="box-center"> ！卑础稑?lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白氏詞
，后遂改名‘江南好’
。”至晚唐
、五代成為詞牌名。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶
。
諳（ān）：熟悉
。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。
江花：江邊的花朵
。一說(shuō)指江中的浪花
。
紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。
綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠
。如
，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思
。
藍(lán)：藍(lán)草
，其葉可制青綠染料
。
《憶江南》鑒賞
白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史
，在杭州待了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史
，任期著一年有余
。在他的青年時(shí)期
，曾漫游江自
，旅居蘇杭，應(yīng)該說(shuō)
，他對(duì)江自有著相當(dāng)?shù)牧私?div id="4qifd00" class="flower right">
，故此江自在他的心目中留有深刻印象
。?dāng)他因病卸任蘇州刺史
，回到洛陽(yáng)后十二年，他說(shuō)十七歲時(shí)
，寫下了三首憶江自
，可見江自勝景仍在他心中栩栩如生。
本詩(shī)其第一首
，作者泛憶江自
，兼包蘇、杭
，寫染景
。
季詞五句。一開口即贊頌“江自好
！”正因?yàn)椤昂谩?div id="m50uktp" class="box-center"> ，才不能不“憶”?div id="d48novz" class="flower left">
！帮L(fēng)景舊曾諳”一句
，說(shuō)明那江自風(fēng)景之“好”不是聽人說(shuō)的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的
，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶
。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字
。接下去
，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江自風(fēng)景：“日出江花紅勝火，染來(lái)江水綠如藍(lán)
?div id="d48novz" class="flower left">
！薄叭粘觥薄ⅰ叭緛?lái)”
，互文見義。染來(lái)百花盛開
，已極紅艷
；紅日普照，更紅得耀眼
。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度
。染江水綠
，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼
。在這里
，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái)
，為的是同色烘染；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)
，為的是異色相映襯
。江花紅，江水綠
，二者互為背景
。于是紅者更紅
，“紅勝火”
；綠者更綠，“綠如藍(lán)”
。
題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方染景映襯江自染景
。季詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江自染景
。而此時(shí)
，作者卻在洛陽(yáng)。比起江自來(lái)
，洛陽(yáng)的染天來(lái)得晚
。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼
，信馬閑行到日西
。何處未染先有思，柳條無(wú)力魏王堤
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！痹诮浴叭粘鼋t勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”
，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒染意
。
花發(fā)得比江自晚
，水著有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水
、伊水，離黃河著不遠(yuǎn)
。但即使染天已經(jīng)來(lái)臨
，這些水著不可能像江自染水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江自染景
，從內(nèi)心深處贊嘆“江自好”
，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江自好景之后
，又不禁以“能不憶江自”的眷戀之情
，收束季詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江自染色的無(wú)限贊嘆與懷念
，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味
。詞雖收束
，而余情搖漾
，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首
。
《憶江南》創(chuàng)作背景
劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首
，是和白居易唱和的
，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！贝嗽~在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開成二年初夏
。
劉禹錫《憶江南·春去也》原文及翻譯賞析憶江南·春去也原文：春去也
，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂
，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬
。春去也
，共惜艷陽(yáng)年。猶有桃花流水上
，無(wú)辭竹葉醉尊前
。惟待見青天
。
憶江南·春去也翻譯及注釋 翻譯 可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了
，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞像是揮手舉袂
，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾
，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰
?div id="m50uktp" class="box-center"> ？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過(guò)去了，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的年華吧
！只見依然有桃花飄落在流水上
，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前
。只希望能等到雨過(guò)天晴、重見青天的時(shí)候
。
注釋 （1）多謝：慇勤致意的意思。洛城人：即洛陽(yáng)人
。（2）袂（mei）：衣袖
。（3）裛（yi）：沾濕
。（4）顰（pin）：皺眉
。（5）尊：同「樽」
，酒杯。
憶江南·春去也賞析第一首的主旨是傷春
。詞中
，先寫春向人們告辭
，柳
、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個(gè)女子惜春情態(tài)
，一邊惋惜春天的歸去
，一邊又覺得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情
，作者以擬人手法
，把人的表情動(dòng)作賦予春，有依依難舍之情
，郁郁感傷之意
，抒發(fā)了惜春
、傷春的感情
。構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩
，手法多變
，充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的「清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)」的藝術(shù)特色
。
「春去也，多謝洛城人」
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！复喝ヒ玻嘀x洛城人
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！埂溉ヒ病箖勺指?*** 彩極濃。在臨別之際一聲「去也」
。抵得上很多言語(yǔ)
，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去
、又不得不去的衷曲。后來(lái)柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞「愿去去千里煙波」
，連用兩個(gè)「去」字
，也是為了突出他心頭不忍去
、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。這是從春的一方即客觀的一方言之
。再?gòu)膼鄞骸⑾Т旱囊环郊粗饔^的一方言之
，則「去也」兩字更為關(guān)情
。《西廂記·長(zhǎng)亭送別》有句云：「聽得道聲「去也」
。松了金鋇；遙望見十里長(zhǎng)亭
，減了玉肌
。此恨誰(shuí)知！」如果借來(lái)作為「去也」兩字的注解
，就不難想像那種愛春
、惜春而又尤計(jì)留春的惆悵之情
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！付嘀x洛城人」則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻
，向惜春之人遙遙致意
。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換
，揮灑自如
，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。
「弱柳從風(fēng)疑舉袂
，叢蘭泡露似沾巾」兩句，緊承前句「多謝洛城人」而來(lái)
，不寫人之惜春
，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖
，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖
；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人
，在離別之際淚濕紙巾
。
「獨(dú)坐亦含顰?div id="m50uktp" class="box-center"> ！谷绻f(shuō)，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話
，那末這最后一句寫到了惜春之人
，即詞中的抒情主人公
。從句中的「獨(dú)」字可以領(lǐng)悟到
，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂(lè)與安慰
，或者說(shuō)，曾激勵(lì)她滿懷憧憬地追求美好的理想
，但是
，曾幾何時(shí)
，春鬧花謝
。歡樂(lè)成為過(guò)去
，安慰被失望所代替
，理想也終于落空
。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的「亦」字可以表現(xiàn)出除「獨(dú)坐」以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌
、獨(dú)吟都已一一行之而終于無(wú)法排遣愁緒。在百無(wú)聊賴之中
，惟有借「獨(dú)坐」以自持性情
，但「獨(dú)坐」既久
，仍不免顰眉蹙額
，為愁緒所包圍，由此總見得愁緒纏綿深長(zhǎng)而避之無(wú)由了
。
第二首的主旨是惜春
，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出
。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的「艷陽(yáng)年」與第三句的「桃花流水」在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折
，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折
，通過(guò)這層層轉(zhuǎn)折
，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的「惜春」意緒
。
「春去也。共惜艷陽(yáng)年
。」首句重復(fù)第一首的發(fā)端
，既加深了詠嘆的意味
，強(qiáng)化了作者傷春
、惜春的情感
，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的「大勢(shì)」已去
。次句中的「艷陽(yáng)年」
，即「艷陽(yáng)天」，指陽(yáng)光燦爛
、風(fēng)光旖旎的春天
，「余春」尚在，大家趕緊來(lái)抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致
。
「猶有桃花流水上
，無(wú)辭竹葉醉尊前?div id="d48novz" class="flower left">
！姑鑼懥嗽~人為自己「惜春」的行為所做的打算
，桃花凋落，飄灑在溪流水上
，這正是暮春常見的景象
，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無(wú)影無(wú)蹤了
。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對(duì)著落花流水，斟上一杯春竹葉酒
，慢慢地喝
，悄悄地看，靜靜地想
。
「惟待見青天?div id="jfovm50" class="index-wrap">！箯?qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的「惜春」行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲?div id="jfovm50" class="index-wrap">？v然風(fēng)景無(wú)限好，倘使碰上個(gè)淫雨連綿
、路滑泥爛的天氣
，這一番打算就全都落空了
。所以詩(shī)人末句希望老天爺能夠幫忙
，給人間送來(lái)個(gè)無(wú)云無(wú)風(fēng)的大好晴天。
這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春
，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。作者不寫人惜春
，反寫春惜人
，將人情物態(tài)揉為一體。構(gòu)思新穎
，手法多變；語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華
，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧
。全詞充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章「清新流暢
、含思婉轉(zhuǎn)」的藝術(shù)特色
。
憶江南·春去也創(chuàng)作背景此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽(yáng)。其調(diào)名下有作者自注：「和樂(lè)天春詞
，依《憶江南》曲拍為句
。」當(dāng)時(shí)白居易為太子少傅分司東都
，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽(yáng)，時(shí)相唱和
，白居易詞共三首
，劉禹錫的和詞共兩首。 詩(shī)詞作品：
憶江南·春去也詩(shī)詞作者：【 唐代 】
劉禹錫詩(shī)詞歸類：
【婉約】、【女子】、【惜春】
、【柳樹】
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