，魚貫渡飛渠
。蕭鼓流漢思，旌甲被胡霜
。
疾風(fēng)沖塞起
，沙礫自飄揚(yáng)。馬毛縮如猬
，角弓不可張
。
時(shí)危見臣節(jié)，世亂識(shí)忠良
。投軀極明主
，身死為國殤。
詩歌開頭渲染敵軍入侵的緊張氣氛
，中間描寫行軍途中的嚴(yán)寒艱苦
，最后贊揚(yáng)將士們的為國損軀的英勇氣概，堪稱一首出色的邊寒詩
。
此外
，《擬古》其六寫他的農(nóng)耕生活，抒發(fā)他不能施展才能的憤懣
，也流露了對人民的深切同情：
束薪幽篁里
，刈黍寒澗陰；朔風(fēng)傷我肌
，號(hào)鳥驚思心
。歲暮井賦訖，程課相追尋
。田租送函谷
，獸木輸上林。河渭冰未開
，關(guān)隴雪正深
。笞擊官有罰，呵辱吏見侵
。不謂乘軒意
，伏櫪還至今。
筆力雄肆
，感情充沛
，音節(jié)錯(cuò)綜
，是的照詩歌的主要特點(diǎn)。鮑照善于用自由豪放的筆調(diào)
，傾訴自己如火的激情
，形成一種震憾人心的氣勢。此外
，他還工于寫景狀物，造語奇特瑰麗
，因而形成了俊逸豪放
、剛健凌厲的藝術(shù)風(fēng)格。杜甫在《春日憶李白》中贊曰：“俊逸鮑參軍”
，正是就此風(fēng)格而言的
。
鮑照也是大力學(xué)習(xí)和寫作樂府詩的人。他汲取民歌的豐富養(yǎng)料
，創(chuàng)造了一批內(nèi)容充實(shí)
、形式漸趨成熟的七言樂府詩，為后來七言詩的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)
。鮑照在學(xué)習(xí)民歌的過程中
，不僅以豐富的內(nèi)容充實(shí)了這種形式，而且變曹丕的逐句用韻為隔句用韻
，并可以自由換韻
，這就為七言詩的發(fā)展開拓了寬廣的道路。從他以后
，七言體就在南北朝文人詩歌中逐漸發(fā)展起來
。王愷運(yùn)《八代詩選》卷十二至卷十四，專選齊至隋百余年中的這類詩歌
，名曰“新體詩”
。因此，后人又稱永明體為新體詩
。永明詩人大膽對詩歌形式進(jìn)行探索和革新
，表現(xiàn)出可貴的創(chuàng)新精神。
三
、謝眺與新體詩
謝眺(464~499)
，字玄暉，陳郡陽夏(今河南太康附近)人
，與謝靈運(yùn)同族
，人稱“小謝”。他的高祖父為謝安的弟弟
，祖
、父輩皆為劉宋王朝所親重
，母為宋文帝之女長城公主。謝家世貴重
，而少即好學(xué)
，有美名，故曾歷居竟陵王蕭子良的藩邸和朝廷的重要文書職位
，也曾作過宣城太守(故后人常稱他為謝宣城)
，最后任尚書中部郎，因拒絕參加朝廷大臣和藩五所醞釀的政變
，反被誣陷殺害
。
謝眺詩歌的主要成就是發(fā)展了山水詩。他的作品繼承謝靈運(yùn)而趨成熟
。如他的名作《晚登三山還望京邑》：
灞溪望長安
，河陽視京縣。白日麗飛甍
，參差皆可見
。
余霞散成綺，澄江靜如練
。喧鳥覆春洲
，雜英滿芳甸。
去矣方滯淫
，懷哉罷歡宴
。佳期悵何許，淚下如流霰
。
有情知望鄉(xiāng)
，誰能鬢不變?
詩人以自然流暢的語言，將眼前層出不窮
、清麗多姿的自然景觀編織成一幅色彩鮮明而又和諧完善的圖畫
，使讀者感受到春天的色彩、春天的聲音和春天的氣息
。而這明媚秀麗的景物
，又與詩人思鄉(xiāng)的情思自然融合，顯得深婉含蓄
，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力
。“余霞散成綺
，澄江靜如練”兩句
，更為歷代所傳誦。和謝靈運(yùn)一樣
，謝胱也有不少寫景名句
。如“天際識(shí)歸舟
，云中辨扛樹”(《之宣城郡出新林浦向板橋》)，“魚戲新荷動(dòng)
，鳥散余花落”(《以游東》)
；以及“寒城一以眺，平猛正蒼然
，(《宣城郡內(nèi)登望》)等
，清新淡遠(yuǎn)，如同一幅幅水墨畫
，給人以極大的美感
。
謝眺的山水詩學(xué)習(xí)謝靈運(yùn)，刻畫景物細(xì)致逼真
。但相比而言，謝跳的山水詩更有創(chuàng)新
，并形成自己的特色
。這主要表現(xiàn)在：第一，大謝詩中的山水與官場生活是背離的
，他往往有意地去尋找山水以忘情世事
；小謝詩中的山水卻總是與主體情感的抒發(fā)相統(tǒng)一，殿閣池榭與自然景物的描寫往往與抒情彼此交融
。第二
，大謝的山水詩總是在記游、寫景之后
，拖著一條玄言尾巴
；小謝的山水詩則完全擺脫了玄言詩的影響，使山水詩達(dá)到了比較完整的藝術(shù)境界
。第三
，與大謝詩的富艷精工、典麗厚重不同
，小謝詩較少繁蕪的詞句
，形成一種自然平秀、清新流麗的藝術(shù)風(fēng)格
。另外
，謝腕的詩歌聲調(diào)和諧，音韻鏗鏘
，詞藻秀美
，對仗工整，體現(xiàn)了新體詩的基本特點(diǎn)
。他的新體詩
，對唐代絕句的形成有一定影響
。嚴(yán)羽《滄浪詩話》說：“謝跳之詩，已有全篇似唐人者
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，更是多次稱引其佳句
，故有人稱李白“一生低首謝宣城”(王士禎《論詩絕句》)，可見謝跳詩影響之深
。
但謝腆的詩歌也缺乏深刻的社會(huì)內(nèi)容
，他的《永明樂》十首，《夜聽妓》二首
，便是典型的宴上無聊之作
。此外還存在鐘嶸所說的“善自發(fā)端，而末篇多躓”
、有“意銳而才弱”的缺點(diǎn)
。
四、庾信
庾信(513--581)
，字子山
，南陽新野(今河南)人，他的一生
，以42歲出使西魏并從此流寓北方為標(biāo)志
，可分為前后兩期。他在南朝度過的前期生活
，正逢梁代立國最為安定的階段
。庾信前期的詩文，有供君王消遣娛樂的性質(zhì)
，思想內(nèi)容輕淺單薄
，是宮體詩的重要作家。梁元帝承圣三年(554)
，他奉命出使西魏
，被留長安，后又就任北周
，官至驃騎大將軍
，開府儀同三司。他地位雖尊
，然屈任敵國
，內(nèi)心感到十分屈辱和痛苦。這種遭遇和經(jīng)歷使他開始把南朝詩歌的豐富遺產(chǎn)和北方文化中比較健康的精神結(jié)合起來
