(五代)李煜《浪淘沙·往事只堪哀》原文賞析

(五代)李煜《浪淘沙·往事只堪哀》原文賞析(五代)李煜

浪淘沙·往事只堪哀

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰來！金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

這首詞的主旨，一上來就開門見山地道破，即“往事堪哀”、“對景難排”這八個字?！熬啊敝秆矍熬拔?，是對照作者心中所念念不忘的“往事”而言；而“往事”又跟作者今天的處境兩相映照，昔日貴為天子，今日賤為俘虜，這簡直有九天九地之差。但是作者心里有一點是十分清楚的：今生今世，再也過不成當年小朝廷那種安富尊榮的享樂生活了。也就是說，“往事”除了“堪哀”之外，再也沒有卷土重來的機會了，所以第一句用了個“只”字。古人說“哀莫大于心死”，偏偏這個已經(jīng)當了俘虜?shù)耐鰢实坌倪€沒有死透。相反，他對外界事物還很敏感，不論是春天的“小樓昨夜又東風”，還是秋涼時候的“庭院蘚侵階”和“天靜月華開”，都在他思想上有反應、起作用。這樣一來，內(nèi)心糾纏著的矛盾當然無法解除，只能用四個字來概括：“對景難排”。作者在首詞里所描寫的“景”實際只有兩句，即上片的“秋風庭院蘚侵階”和下片的“晚涼天靜月華開”。上句寫晝景，下句寫夜景?！疤\”是苔蘚，“蘚侵階”就是《陋室銘》里說的“苔痕上階綠”，表示這里已長久無人來往，連臺階上都長滿了青苔，真是死一般的岑寂。作者對此既感到“難排”，便有心加以“抵制”。抵制的方式是消極的，檐前那一長列珠簾連卷也不卷，干脆把視線遮住，與外界隔絕。當然，珠簾不卷并不是絕對的，否則作者怎么會看到“秋風庭院”和“晚涼天靜月華開”呢？這一句實在是作者的表態(tài)，用這樣的手法逼出了下面的四個字：“終日誰來！”既然連個人影都見不到，還把珠簾卷起來干什么呢？但讀者會問：“蘚侵階”這一句既已寫出久無人跡，又說“終日誰來”，豈非疊床架屋？我說，這么寫似重復而實不重復，而是用下一句配合上一句，來刻畫自己內(nèi)心的復雜矛盾。因為死一般寂靜的環(huán)境和蕭索無聊的景象是客觀存在，絕對不以個人主觀意志為轉(zhuǎn)移。作者一方面采取“一桁珠簾閑不卷”的無可奈何的辦法來消極“抵制”，另一方面卻仍然存希望于萬一，心想或許竟會有個人來這里以慰自己的岑寂吧。不說“不見人來”而說“終日誰來”，字面上是說終日誰也不來，骨子里卻暗含著萬一有人來也說不定的心理在內(nèi)。這就跟上一句似重復而實不重復了。因為上一句是從實際客觀景物來寫的，下一句則是內(nèi)在的主觀心理活動。兩句的角度并不相同。

既然眼前的和未來的客觀現(xiàn)實是沒有任何出路的了。那么，自己在悲觀絕望之余，只有通過回憶去流連當日在金陵小朝廷時的光景，于是詞的下片乃轉(zhuǎn)入對故國的沉思。這也是李煜這個特定的人物在特定的環(huán)境下的邏輯必然。而沉思的結(jié)果，依然是荒涼蕭索，寂寞消沉。但這是想象中的產(chǎn)物，比眼前實際看到的東西更虛幻，因而感情也就更加凄涼哀怨?！敖疰i”指雕鏤在宮門上的金色連鎖花紋，這里做為南唐宮殿的代稱。“金鎖已沉埋”，指想象中殿宇荒涼，久無人跡，已被塵封土掩，埋沒在荒煙蔓草之中了。“壯氣”，又稱“王氣”，也等于說“旺氣”，本指稱王稱帝的人所具有的興旺氣象(迷信的說法叫作“氣數(shù)”)。這里的“金鎖”兩句，正如劉禹錫《西塞山懷古》里所說的“金陵王氣黯然收”。這是一種講法。另一版本這一句作“金劍已沉埋”，指的是寶劍。相傳吳王闔廬死后，葬在蘇州郊外的虎丘，把貴重的寶劍也埋在地下殉葬。這里借古事表明自己當皇帝的資格已經(jīng)終結(jié)，只有亡國之痛。可見不論作“金鎖”或“金劍”，這兩句都是寫當年偏安于一隅的那點氣數(shù)已盡，舊時的皇宮內(nèi)苑久已埋沒在荒煙蔓草之中，只剩有一片蒿萊，真是不堪回首了。然而，秋天的夜晚，月華如洗，萬里無云，當年自己做皇帝時所過的那種金粉豪華的生活固然一去不復返，而面對大好秋光，無邊月色，不禁為映照在秦淮河上的“玉樓瑤殿影”拋下一掬醉辛之淚。這里面有悔恨，有惆悵，百無聊賴而又眷戀無窮。最末一句作者用了一個“空”字，正與開篇第一句的“只”字遙相呼應，在無比空虛中投下了無限凄惶。這正是作者在《虞美人》中所謂“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”的另一寫法。那一首寫舊時宮殿大約還存在，只是人的“朱顏”已經(jīng)憔悴，跟往日不同了；這里卻說，連“玉樓瑤殿”也該感到孤寂荒涼了吧，只剩下孤苦伶仃的影子映照在秦淮河上。這首詞雖不像《虞美人》(春花秋月何時了)那樣膾炙人口，可是同樣給人以沉痛哀傷之感。我們應當把這兩首詞對照來讀，而不宜以彼廢此，或說這一首一定不如那一首。

《浪淘沙·往事只堪哀》(李煜)原文及翻譯 浪淘沙·往事只堪哀 李煜 系列：宋詞精選-經(jīng)典宋詞三百首 浪淘沙·往事只堪哀往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。 賞析此詞為入宋后抒寫幽閉時心情?！竿轮豢鞍А?，是說想起往事就悲哀，而不是說想起悲哀的往事。后主被俘入宋后，總是難忘故國的「往事」?！队菝廊恕吩~說「往事知多少」；《菩薩蠻》詞說「往事已成空」，可見他的「往事」是指過去歡樂「往事」。如今觸目皆悲，所以想起歡樂的往事，更倍增傷感。開篇流露的是幸福的失落感，接下來表現(xiàn)的是沉重的孤獨感。庭院長滿了苔蘚，可見環(huán)境的極度荒涼冷清。室內(nèi)也是死氣沉沉。珠簾不卷，既是無人卷，也是無心卷簾。戶外荒涼，觸目腸斷，不如呆在室內(nèi)消磨時光?？砷L期龜縮幽閉一室，內(nèi)心的孤獨還是不能排解。他在期盼人來，期盼著與人交流、傾訴，可等待「終日」，不見人來，也無人敢來。據(jù)宋人王铚《默記》記載，后主在汴京開封的住處，每天都有「一老卒守門」，并「有旨不得與外人接」。李煜在汴京，實質(zhì)是被軟禁的囚徒。他明明知道沒有人愿意來看望，也沒有人敢來看望，卻偏偏說「終日」有「誰來」。他是在失望中期盼，在期盼中絕望。這就是李后主的心態(tài)。在極度孤獨中度日的李煜，打發(fā)時光、排遣苦悶的最好方式是回憶往事。金劍沉埋于廢墟，壯氣消沉于荒草，復國的機會與可能是一點兒也沒有了，只好任命吧！就這樣過一天算一天吧！上片寫的是白天，下片寫晚上，晚涼天靜，月華普照，全詞的境界閃出一絲亮色，主人公的心情也為之開朗。可這月亮已非故鄉(xiāng)之月，就像建安時期王粲《登樓賦》所說的「雖信美而吾土」。于是他由月亮想到當年月光照耀下的秦淮河畔的故國宮殿。但玉樓瑤殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增傷感。后主總是這么執(zhí)著地留戀過去，故國成了他解不開的情結(jié)。故國情結(jié)是他后期詞作的一大主題，也是他打發(fā)孤獨寂寞時光的一副強心劑。但故國情結(jié)并不能解脫心中的屈辱與痛苦。他靠回憶過去打發(fā)時光。可是一旦從過去的往事中回到現(xiàn)實，又痛苦不堪。這樣周而復始，后主深深地陷入了無法解開的心理怪圈。

浪淘沙李煜的原文和翻譯浪淘沙李煜的原文和翻譯如下：

原文：往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影鄉(xiāng)，空照秦淮。

譯文：門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時的冷寒。只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時的歡喜。獨自一人在暮色蒼茫時依靠畫欄，遙望遼闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見到它就很艱難。象流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對比。

賞析：上片寫的是白天，下片寫晚上，晚涼天靜，月華普照，全詞的境界閃出一絲亮色，主人公的心情也為之開朗?？蛇@月亮已非故鄉(xiāng)之月，就像建安時期王粲《登樓賦》所說的“雖信美而吾土”。于是他由月亮想到當年月光照耀下的秦淮河畔的故國宮殿。但玉樓瑤殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增傷感。

后主總是這么執(zhí)著地留戀過去，故國成了他解不開的情結(jié)。故國情結(jié)是他后期詞作的一大主題，也是他打發(fā)孤獨寂寞時光的一副強心劑。但故國情結(jié)并不能解脫心中的屈辱與痛苦。他靠回憶過去打發(fā)時光?？墒且坏倪^去的往事中回到現(xiàn)實，又痛苦不堪。這樣周而復始，后主深深地陷入了無法解開的心理怪圈。

詩人介紹：

李煜（別稱：南唐后主、李后主，937年8月15日-978年8月13日），字重光，號鐘隱、蓮峰居士，生于金陵（今江蘇南京），南唐最后一位國君。

他于961年繼位，尊宋為正統(tǒng)，在宋太祖滅南漢后，改稱“江南國主”，后兵敗降宋，被俘至汴京，授右千牛衛(wèi)上將軍，封違命侯，于978年死于汴京，追贈太師，追封吳王。他在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”。

南唐第三任國君，史稱李后主。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期，可謂“神品”。

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