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    (宋)吳文英《唐多令·何處合成愁》原文賞析

    大道家園 2023-07-29 00:37:39

    (宋)吳文英

    唐多令·何處合成愁

    何處合成愁

    ?離人心上秋
    。縱芭蕉
    、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好
    ,有明月
    、怕登樓。

    年事夢(mèng)中休

    ?div id="jfovm50" class="index-wrap">;諢熕鳌Q噢o歸
    、客尚淹留
    。垂柳不縈裙帶住,漫長(zhǎng)是
    、系行舟

    吳文英是“多情之人”,其詞作“用情”于“婦人女子生離死別之間”者頗夥

    。(上引均見劉永濟(jì)《微睇室說詞》)據(jù)楊鐵夫《吳夢(mèng)窗事跡考》:夢(mèng)窗于宋紹定五年(1232)入蘇州倉(cāng)臺(tái)幕
    ,曾納一姬。至淳祐三年(1243)秋末
    ,“卸幕職
    ,挈姬遷杭”;次年暮春
    ,“姬去歸蘇州
    。”夢(mèng)窗因某種不得已的原因遣去姬人
    。雖勞燕分飛
    ,但對(duì)她依然柔情繾綣,藕斷絲蓮
    。這首小令就是作者羈旅杭州時(shí)追懷去歸蘇州的姬人之作
    ,情調(diào)哀婉纏綿
    ,表達(dá)曲折含蓄。

    全篇主旨在一“愁”字

    ,寫景抒情皆浸潤(rùn)著哀思愁緒
    。此“愁”一是悲秋之愁,乃針對(duì)自然景象的感受而言
    ,是為輔
    ;一是傷離之愁,乃針對(duì)男女離別的感慨而言
    ,是為主
    。詞以前者映襯后者,則使傷離之愁意味更加濃郁
    。上片開門見山
    ,以問答句式揭示詞旨,從而為全篇奠定了感情基調(diào)
    ?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!昂翁幒铣沙睿俊敝畣柶鸬揭鹱x者審美注意的作用
    ,其實(shí)際含義是問“愁”意是什么所構(gòu)成的
    。“離人心上秋”則是點(diǎn)出詞旨“愁”的具體涵義:“離人”指?jìng)x之愁
    ,“心上秋”則指悲秋之愁
    。而“離人心上秋”,是“愁”字的一分為二
    ,采用拆字法
    ,乃詩人興到之語,巧妙地點(diǎn)出詞旨
    。這兩句統(tǒng)領(lǐng)全篇
    ,其意構(gòu)成詞的兩條骨干。上片接下的三句與下片五句分別就“心上秋”與“離人”意展開具體的抒寫
    。詞的層次甚為清晰
    。“縱芭蕉
    ,不雨也颼颼”承接前句“心上秋”之意而來
    。“芭蕉雨”在古典詩歌中向來是秋夜的蕭瑟意象
    ,如“深院鎖黃昏,陣陣芭蕉雨”(歐陽修《生查子》)而且它往往與人的孤寂悲秋之感相系
    ,如“數(shù)聲捎入芭蕉上
    ,不道愁人獨(dú)倚闌“(袁士元《暮雨》)
    ,”秋風(fēng)多,雨相和簾外芭蕉
    ,三兩窠
    ,夜長(zhǎng)人奈何“(李煜《長(zhǎng)相思》)。但詞人卻退一步講
    ,認(rèn)為即使芭蕉沒有秋雨敲打
    ,只是西風(fēng)吹出“颼颼”之聲,亦足以令人感受到秋意蕭瑟而生悲
    。由此可見其“心上秋”意之濃重
    。“都道晚涼天氣好
    ,有明月
    、怕登樓”,繼而采用反襯的手法抒寫“心上秋”
    ,同時(shí)已兼含“離人”之意
    ,為過渡到下片作好鋪墊。秋天本有其天高氣爽
    、令人心曠神怡的一面
    ,更何況晴朗的秋夜,“秋月無云生碧落”(李群玉《玉真觀》
    ,澄澈豐滿
    ,會(huì)使人產(chǎn)生“我欲乘風(fēng)歸去”(蘇軾《水調(diào)歌頭》)的奇思遐想。但這些只是別人的想法
    ,詞人卻害怕于秋夜“登樓”賞月
    。何“怕”之有呢?詞不作回答
    ,發(fā)人深思
    。此“明月”實(shí)乃圓月,它象征著人世團(tuán)圓美滿
    。由于詞人已有悲秋之感
    ,他就無心去欣賞這美妙之景致,更何況此際孤身一人
    ,月光下會(huì)顯出孑立
    ,形影相吊之狀,就更無法忍受
    。這就隱含“離人”之悲了
    。因此過拍搭起了通向下片詞意的橋梁。下片換頭“年事夢(mèng)中休”的內(nèi)涵
    ,正與其“有明月
    、怕登樓”的心境相貫通
    。“年事”指昔日與蘇州姬同居時(shí)的諸種情事
    ,這已成為眼云煙
    ,而且今日夢(mèng)中呈現(xiàn)的歡快的往事,因傷離而變得悲苦不堪
    ,其《夜合花》所謂“十年一夢(mèng)凄涼”也
    。這“年事”恰如“花空煙水流”一樣,已虛空永逝
    ?div id="4qifd00" class="flower right">
    !皦?mèng)中休”是深一層寫法,可見其心靈創(chuàng)傷深重之至
    !傷離是痛苦的
    ,詩人自然渴望重聚,但他未能采取行動(dòng)
    ,實(shí)有其難言之隱衷
    。這就構(gòu)成雖不能歸而盼歸的矛盾心境,也就更加痛楚
    ?div id="d48novz" class="flower left">
    !把噢o歸、客尚淹留”
    ,是以候鳥秋季歸去來反襯自己反而淹留他鄉(xiāng)之悲涼
    。此句襲用曹丕《燕歌行》“群燕辭歸”、“何為淹留寄他方”之意
    ,但不視不用典亦可
    。歇拍繼續(xù)寫“離人”之愁,仍不直言
    ,又獨(dú)辟蹊徑
    ,借責(zé)怪“垂柳”而抒發(fā)之?div id="d48novz" class="flower left">
    !按沽豢M裙帶住”
    ,垂柳不能“縈裙帶住”,留住姬人
    ,不然何有今日孤寂之哀矣
    !“漫長(zhǎng)是、系行舟”是正視現(xiàn)實(shí)自己不能歸蘇州
    ,這里有其苦衷
    ,但卻怨垂柳系住行舟不得啟航。這與鄭文寶《柳枝詞》“不管煙波與風(fēng)雨,載將離恨過江南”的“人自別離
    ,卻怨畫舸”一樣
    ,屬于“詩意大抵出側(cè)面”(吳喬《圍爐詩話》)的藝術(shù)表現(xiàn)。詞人終于未能解開被“系”的“行舟”
    ,自然也沒有從“離人心上秋”的“愁”境中解脫出來。

    吳文英一些詞有“用事下語太晦”(沈義父《樂府指迷》)之弊

    ,為人所詬病
    。但此詞卻絕少用典,詞藻亦不富麗
    。全詞以抒情為主
    ,寫景亦多為虛景,因此一反其以“質(zhì)實(shí)”擅場(chǎng)的詞風(fēng)
    ,而顯得“疏快”(張炎《詞源》)
    ,但又未失其辭不盡意、詞旨迷離的特點(diǎn)

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