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    唐詩格律·近體詩的格律·古絕(近體詩的格律)

    大道家園 2023-07-29 06:42:13

    唐詩格律·近體詩的格律·古絕唐詩格律·近體詩的格律·古絕

    如果把五言四句和七言四句的詩稱為絕句

    ,那么這種體裁很早就有了
    ,但是在唐以前
    ,沒有用韻、平仄等格律要求
    。唐代以后
    ,對(duì)絕句有了很嚴(yán)格的要求
    ,但是
    ,我們?cè)谧x唐詩的時(shí)候,會(huì)發(fā)現(xiàn)許多不合律的絕句
    。這些不合律的絕句
    ,絕不是那些詩人不懂格律,因?yàn)樗鼈冇性S多都出現(xiàn)在李白
    、杜甫
    、王維
    、白居易等大詩人的詩歌中,而是有意為之
    。這種詩歌
    ,在唐詩中的數(shù)量不少,也得到后人的承認(rèn)
    ,比如后代的唐詩選本
    ,如清沈德潛的《唐詩別裁》等,把這些詩都選入絕句類中

    這些不合唐代詩律的絕句

    ,有人稱之為“變體詩”,有人稱之為“古絕”
    。歸納起來
    ,主要有兩種情況

    其一

    ,不完全按照平仄要求。比如李白《靜夜思》:

    床前明月光

    ,疑是地上霜

    舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)

    第二句應(yīng)該是“仄仄仄平平”

    ,但第五字“上”當(dāng)平而仄。第三句當(dāng)粘
    ,應(yīng)該是“仄仄平平仄”
    ,但現(xiàn)在是“仄平仄平仄”,完全失粘
    。第四句應(yīng)該對(duì)
    ,如果按現(xiàn)在的第三句,應(yīng)該是“仄仄仄平平”
    ,但現(xiàn)在是“平平平仄平”
    ,完全失對(duì)。

    其二

    ,唐人絕句要求必須押平聲韻
    ,而有的偏押仄聲韻,比如:

    酒泉太守席上醉后歌

    高 適

    酒泉太守能劍舞

    ,高堂置酒夜擊鼓

    胡笳一曲斷人腸,座上相看淚如雨

    江 雪

    柳宗元

    千山鳥飛絕

    ,萬徑人蹤滅

    孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪

    兩首詩都全押仄聲韻

    這兩種情況,都被稱為“古絕”

    近體詩的格律近體詩就是格律詩

    ,所以基本上所有的格律要求都是近體詩必須遵守的,否則就是古風(fēng)或現(xiàn)代詩

    格律詩分為律詩(五律
    ,七律),絕句(五絕
    ,七絕)
    ,排律。
    這其中排律不但要嚴(yán)格遵守格律對(duì)仗
    ,還須得在十句以上
    ,格式偏死板,有八股的味道
    ,歷來很少有佳作
    。我們來看律詩和絕句的格律要求。
    首先是句數(shù)
    。律詩為八句
    ,五律四十字,七律五十六字
    。絕句為四句
    ,五絕二十字,七絕二十八字
    。這是最基本的
    ,字?jǐn)?shù)句型不對(duì)直接排除出近體詩。
    然后是押韻
    。律詩絕句均要求一韻到底
    ,而且格律詩大多數(shù)情況下韻腳是平聲。少有的壓仄聲
    ,就要根據(jù)其他格律要求再分析
    。為什么近體詩大多押平聲?因?yàn)樨坡暭贝?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,音重
    ,鏗鏘有力,多用來在古風(fēng)中表現(xiàn)悲壯
    ,慷慨
    ,戰(zhàn)斗的激烈感情沖突
    。而格律詩的風(fēng)格相對(duì)而言偏柔和,更適合平聲收尾
    。而且仄聲給人感覺就是忽然停頓
    ,話沒有說完,所以絕句的第三句一般都是仄聲
    ,這樣才更好的導(dǎo)出最后一句以平聲完結(jié)

    第三是平仄。格律詩的平仄是固定死了的
    ,四種基本模式
    。然后五絕,五律
    ,七絕
    ,七律四種變化,總共就是十六種模式
    。除了一些可平可仄的位置
    ,其他地方如果出現(xiàn)平仄錯(cuò)誤,基本上這首作品就廢了
    。當(dāng)然了
    ,出于“不以詞害意”
    ,有些不符合平仄的現(xiàn)象實(shí)在沒辦法避免
    ,就要在上句或者下句同樣出律用來“拗救”。
    第四是對(duì)仗
    。近體詩中的絕句是沒有對(duì)仗要求
    ,但是手藝高超的詩人會(huì)使用,讓句子變得更加工整漂亮
    ,可以前兩句對(duì)
    ,也可以后兩句對(duì),這個(gè)問題倒是不大
    。像“白日依山盡
    ,黃河入海流。欲窮千里目
    ,更上一層樓
    。”這種前后聯(lián)全都工整對(duì)仗的極為罕見

    而律詩(五律
    ,七律)的頜聯(lián)(三四句)和頸聯(lián)(五六句)在開始制定格律的時(shí)候,是要求必須對(duì)仗的
    ,但是后來詩風(fēng)發(fā)展
    ,頜聯(lián)就不嚴(yán)格要求了
    ,但是頸聯(lián)必須對(duì)仗。大家可以自行搜索七律
    ,五律的第五六句
    ,會(huì)發(fā)現(xiàn)都是精美對(duì)仗的句子。這是格律律詩
    ,也就是近體律詩的硬性要求
    ,達(dá)不到這一點(diǎn),直接可以判定不是近體詩

    第五是寫法
    。多遵從文章的“起承轉(zhuǎn)合”的行文方式。當(dāng)然這一點(diǎn)并非判斷格律詩的根本依據(jù)
    。這里就不展開講了
    ,以免離題。
    以上就是近體詩的格律要求

    近體詩絕句古詩詩歌分古體詩和近體詩.詩歌就是古體詩和近體詩的總稱. 古體詩可不按韻律,但近體詩必須按韻律. 古體詩: 古體詩分:1

    、五言古詩
    2、七言古詩兩類.五言古詩每句五個(gè)字,全詩字?jǐn)?shù)不拘多少.七言古詩每句七個(gè)字,全詩字?jǐn)?shù)不拘多少.此外還有一種雜言詩,詩中夾雜著五言,七言甚至三,四,六,八,九等字句,一般也歸入七言古詩一類.古體詩也叫古風(fēng).
    近體詩: 近體詩分:1
    、律詩 2
    、排律
    3、絕句三類.律詩分:五言律詩和七言律詩兩類.五言律詩每句五個(gè)字,共八句.七言律詩每句七個(gè)字,共八句.排律是十句以上的律詩,多見五言排律,七言排律極少.絕句分為:五言絕句和七言絕句.五言絕句每句五個(gè)字,共四句.七言絕句每句七個(gè)字,共四句.
    今體詩是唐代新興的詩體,在字?jǐn)?shù),韻腳,聲調(diào),對(duì)仗各方面有許多講究,與古體詩截然不同.我們講格律,主要是講今體詩的格律.格律詩是詩的一種樣式,要求嚴(yán)格按格律來寫的.其發(fā)端于“永明體”,興盛于唐,成為中華詩文化的魂寶.
    格律詩有這樣幾種樣式: 1
    、五律:即一句五個(gè)字,八句,限用平韻
    、一韻到底.五律以首句不入韻為正例、入韻為變例.
    2
    、七律:即一句七個(gè)字,八句,限用平韻
    、一韻到底.七律以首句入韻為正例、不入韻為變例.
    3
    、排律:即可以是五言排律,可以是七言排律.排律至少十句以上.排律用韻必須是整數(shù),如十韻
    、三十六韻等.
    4、入律的絕句:可寫五言律絕,可寫七言律絕.四句,葉平韻.(注意:絕句分古絕
    、律絕二類,這里說律絕)絕句特殊,分二類,一類是用律句的律絕,一類是不用律句的古絕.用律句的律絕,劃為律詩,用律句的古絕劃為古體.大部份書上就叫絕句,不分律體古體的.
    凡葉平聲韻的,一定是律絕,凡葉仄聲韻的,一定是古體.另外,一般來說,五言絕句人們喜用古體,七言絕句人們喜用律體.

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