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    蘇軾《汲江煎茶》反映被貶遠(yuǎn)方寂寞心境詩
    
        
    
            大道家園
            2023-07-31 07:42:09
        
    

        
    
           
     汲江煎茶①

    活水還須活火烹②
    ，自臨釣石取深清
    。
    大瓢貯月歸春甕
    ，小杓分江入夜瓶
    。
    雪乳已翻煎處腳③，松風(fēng)忽作瀉時(shí)聲④
    。
    枯腸未易禁三碗⑤
    ，坐聽荒城長(zhǎng)短更⑥。
    【注釋】
    ①汲江：從江中汲水
    。煎茶：即煮茶
    。
    ②活水：剛從流水中汲取的水
    。活火：猛火
    。
    ③雪乳：此指煎茶時(shí)湯面泛起的細(xì)白乳沫
    。一作“茶雨”。腳：指茶腳
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！恫枳V》：“袁州之界橋
    ，其茶名甚著
    ，不若湖州之研膏、紫筍
    ，烹之有綠腳垂下也
    。”又《茶錄》：“凡茶
    ，湯多茶少則腳散
    ，湯少茶多則腳聚
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！?/p>
    ④松風(fēng)句：此以松間風(fēng)聲喻倒沸茶時(shí)的聲音。蘇軾在《試院煎茶》詩中有“颼颼欲作松風(fēng)鳴”句
    。
    ⑥枯腸句：唐盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》：“……一碗喉吻潤(rùn)
    ，二碗破孤悶，三碗搜枯腸
    ，惟有文字五千卷……七碗吃不得也
    ，惟覺兩腋習(xí)習(xí)清風(fēng)生?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！睒O言新茶之美
    。蘇軾這里翻用其意，以寫天涯流落之感
    。
    ⑥長(zhǎng)短更：指報(bào)更時(shí)撾鼓之?dāng)?shù)
    ，少者為短，多者為長(zhǎng)
    。
    【評(píng)析】
    《汲江煎茶》一詩，作于宋哲宗元符三年春
    ，蘇軾在儋州遇赦北歸之前
    。此詩選取的題材很小，但寫得卻極有情致
    ，南宋楊萬里曾盛贊此詩是“一篇之中
    ，句句皆奇，一句之中
    ，字字皆奇，古今作者皆難之
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?《誠齋詩話》)是蘇軾晚年的著名代表作之一。
    此詩既寫“煎茶”
    ，內(nèi)容便離不開水火
    。開頭“活水還須活火烹”一句，入題極快
    ，并且突出了兩個(gè)“活”字：水是剛剛從江流中汲取的，故稱“活水”;爐火猛烈而吐焰
    ，故稱“活火”
    。下面的五句詩，便是分別從“活水”
    、“活火”這兩個(gè)詞中引發(fā)出來的
    。
    “自臨釣石”以下的三句，與“活水”一詞相呼應(yīng)
    ，寫“汲江”。詩人這一年已是六十五歲的老人
    ，雖然白發(fā)蕭疏
    ，衰老多病
    ，但卻不減生活的熱情。為了煎茶這樣一件小事
    ，他竟親至江邊
    ，踏上釣石、臨深取清來了
    ，這是何等的興致!楊萬里在《誠齋詩話》中說，“自臨釣石取深情”一句
    ，“七字而具五意：水清
    ，一也;深處取清者，二也;石下之水
    ，非有泥土
    ，三也;石乃釣石，非尋常之石
    ，四也;東坡自汲取，非遣卒奴
    ，五也
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！狈治龅煤芗?xì)
    。
    清代的汪師韓不同意楊萬里的意見，他認(rèn)為此詩“舒促離合
    ，若風(fēng)涌云飛。楊萬里輩曲為疏解
    ，似反失其趣詣
    。”(《初白庵詩評(píng)》卷下)對(duì)楊的分析提出了批評(píng)
    。這兩種意見哪一種對(duì)呢?紀(jì)昀后來做了一番折中的解釋
    。他說此詩是“細(xì)膩而出于脫灑。細(xì)膩詩易于黏滯
    ，如此脫灑為難
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?《紀(jì)評(píng)蘇詩》卷四十三)在紀(jì)昀看來
    ，此詩既有表現(xiàn)內(nèi)容細(xì)密的一面，又有表現(xiàn)手法灑脫的一面
      。內(nèi)容細(xì)密
      ，詩就容易寫得“黏滯”
      ，即被所寫的事物所束縛，刻畫瑣細(xì)
      。但此詩卻能克服這種缺點(diǎn)
      ，寫得空靈飛動(dòng)、興致淋漓
      ，十分瀟灑
    ，所以說它“細(xì)膩而出于脫灑”。楊萬里看到了它的細(xì)膩
    ，汪師韓看到了它的“風(fēng)涌云飛”
    、也就是灑脫的一面，說得都有道理;紀(jì)昀綜合了兩個(gè)人的看法
    ，解釋得就比較全面了
    。我們看此詩的下文，便可以感覺到紀(jì)昀的觀點(diǎn)確實(shí)是令人信服的
    。
    接下來的兩句，“大瓢貯月歸春甕
    ，小杓分江入夜瓶”
    ，具體地描寫了從江中汲水的情景。這是一個(gè)春天的夜晚
    ，天空中懸掛著一輪皎潔的明月
    ，“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”
    ，溶溶的月光灑在江面上，使江天一色
    ，成了一片銀白的世界
    。此時(shí)，詩人正取大瓢舀水
    ，瓢大映月
    ，引起了詩人奇特的想象：他覺得自己好象把蕩漾在江面上的月影也一起舀起，盛入了甕中似的
    。詩人又用小杓取水
    ，杓小取之不多
      ，可是詩人卻覺得
      ，自己是在把這浩浩蕩蕩、“流波將月去，潮水帶星來”的大江的一部分
      ，“分”入了自己的瓶?jī)?nèi)
      。這是多么神奇的遐想、又是何等飄逸的思緒!楊萬里說這兩句詩“狀水之清美極矣”
      ，固然不錯(cuò)，但是更重要的
      ，是我們看到了詩人那飛越的神思
      、那被春江月夜的美景所激蕩起來的情懷。詩人在寫“水之清美”的同時(shí)
      ，更寫出了自己的情之搖曳與心之陶醉
      ，映襯出自己與明月江水一樣高潔清白的內(nèi)心世界，這就比單純地寫景高明多了
      。汪師韓說此詩“風(fēng)涌云飛”
      ，紀(jì)昀則指出它的“脫灑”
      ，確實(shí)都是別具慧眼的評(píng)論
      。
    此詩的頸聯(lián)，與第一句中的“活火”二字相呼應(yīng)
      ，詳寫“煎茶”的情景
      。
    這兩句的句式，是一種倒裝的形式
      ，“雪乳已翻煎處腳
      ，松風(fēng)忽作瀉時(shí)聲”
    ，即“煎處已翻雪乳腳
    ，瀉時(shí)忽作松風(fēng)聲”之義。杜甫《秋興》之八中的“紅稻啄余鸚鵡粒
    ，碧梧棲老鳳凰枝”二句，即是用這樣的句法
    。詩人既然興致勃勃地汲江歸來
    ，自然要乘興煎茶。前一句寫猛火煎煮
    、茶湯將沸，湯面上泛起雪白的乳沫
    ，茶葉在水中翻涌的情況;后一句寫茶既煮好
    ，注入甌中時(shí)，呼呼之聲，有如松間之風(fēng)的情景
    。這兩句詩
    ，把“煎茶”的過程寫得十分細(xì)膩、有聲有色
    ，使我們?nèi)缤慷昧思宀璧膱?chǎng)面。但同時(shí)
    ，聰明的讀者也就會(huì)想到一個(gè)問題：是不是寫得又有一些“粘滯”了呢?假如此詩的最后兩句仍然是這種瑣細(xì)的描寫
    ，這首詩的格調(diào)就很難說有多高，它的思想意義肯定就要受到影響
    ，這首詩也就沒有什么太大的價(jià)值了
    。
    可是，作者所下的這最后二句
    ，卻是完全出乎我們的意料
      、使我們讀之愕然動(dòng)心的
      。這就是：“枯腸未易禁三碗
      ，坐聽荒城長(zhǎng)短更?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！?/p>
    “枯腸”一句
      ，翻用唐代盧全《謝孟諫議寄新茶》詩意。盧仝原詩說：“……一碗喉吻潤(rùn)
      ，二碗破孤悶
      。三碗搜枯腸
      ，惟有文字五千卷
      。四碗發(fā)輕汗，平生不平事
    ，盡向毛孔散
    。五碗肌骨清，六碗通仙靈
    。七碗吃不得也
    ，惟覺兩腋習(xí)習(xí)清風(fēng)生?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！睒O寫新茶之美
    。可是蘇軾面對(duì)著如此佳茗
    ，卻喝不下去
    。原來他煎茶的目的
    ，并不是為了喝茶!他興致勃勃地親到江邊取水，又不厭其煩地煎茶倒茶等等
    ，只不過是在貶謫天涯的孤寂生活中尋求一種排遣罷了!
    夜深了
    。詩人坐在桌前，呆呆地看著杯中的茶水
    ，遠(yuǎn)處隱約傳來由短漸長(zhǎng)的更鼓聲
    ，全詩就在這樣一幅凄情的畫面中結(jié)束了。這種凄清
    ，與前面臨江的興致
    、汲水的興奮、煎茶的熱烈
    ，形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。前面愈是寫得興致勃勃
    ，就愈加反襯出潛藏在詩人心底的深深的苦悶
    ，同時(shí)也就更突出了這凄清結(jié)尾的耐人尋味的意義。如果說頸聯(lián)的兩句確實(shí)略嫌刻畫瑣細(xì)的話
    ，那么尾聯(lián)的飄然一轉(zhuǎn)
    ，卻如“風(fēng)涌云飛”，使我們突然發(fā)現(xiàn)了詩人內(nèi)心的一個(gè)深層的世界
    ，使前面的種種描寫一下子顯示出它的“鋪墊”意義
    ，而全詩的主題便在這里得到了飛躍和升華。紀(jì)昀評(píng)此詩是“細(xì)膩而出于脫灑”
    ，就全詩的構(gòu)思來說，確實(shí)也是這樣的
    。
    這首詩的語言凝煉精美
    ，確如楊萬里所說，“一篇之中
    ，句句皆奇;一句之中
    ，字字皆奇?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！笔且黄嬖?div   id="d48novz"   class="flower left">
    。但是這種奇
    ，不同于韓愈孟郊以那種險(xiǎn)怪之奇，而是出以平淡
    ，如“貯月”
    、“分江”、“長(zhǎng)短”等，都是讀起來親切自然
    、而實(shí)際上極經(jīng)錘煉之語
    。楊萬里就曾指出：“‘分江’二字，此尤難下
    。”“‘長(zhǎng)短’二字
    ，有無窮之味
    。”今天我們分析此詩
    ，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些地方確實(shí)是經(jīng)過艱苦的煉字煉意得來的
    。詩人詩化了自己的感情，把自己的情緒蘊(yùn)含在一系列優(yōu)美的形象之中
    ，然后用樸素自然的語言說出
    ，所謂披落紛華
    ，而造平淡
    ，這正是蘇軾晚年詩歌語言的特色。
    

          
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    ，為他人作嫁衣裳
 
                
            
    
                
    
                    
                        
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    ，在溫暖的海水的空氣里
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    1
      、春天來了，桃花開了
      。我和媽媽到老家去做清明
      ，一路蹦蹦跳跳， 來到向往已久的桃花園
      ，來到那桃花盛開的地方
      。“啊