兩宋·張春水兩宋·張春水
張炎《南浦·春水》一詞極為人們所稱賞
，他因此詞而被人稱為“張春水”
。鄧牧《山中白云詞序》：“玉田張君《春水》一詞，絕唱千古，人以‘張春水’目之
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！?/p>
南宋最后一個(gè)詞人是誰(shuí)南宋最后一個(gè)詞人是（張炎）
。
擴(kuò)展資料：
張炎（1248～1320年）
，字叔夏，號(hào)玉田
，又號(hào)樂(lè)笑翁
。生于南宋淳祐八年（1248）。祖籍秦州成紀(jì)（今天水市麥積區(qū)渭南鎮(zhèn)張石村）
，寓居臨安（今浙江杭州）
。南宋著名的格律派詞人。出身貴族世家
，六世祖張俊
，宋朝著名將領(lǐng)
。祖父張濡為南宋將軍，領(lǐng)兵駐守建康通往臨安的要隘獨(dú)松關(guān)（今浙江安吉縣東南）
，拱衛(wèi)京師
。父張樞，精音律
，“西湖吟社”重要成員，與周密為結(jié)社詞友
，著有《寄閑詞》
。張炎前半生生活優(yōu)裕，富貴無(wú)憂
。
南宋德祐元年（1275年）十一月
，元軍迫近獨(dú)松關(guān)，張濡率兵北上阻擊元軍
，與元軍騎兵交戰(zhàn)
，兵敗被殺。南宋德祐二年
，南宋都城臨安被元兵攻陷
，張家家財(cái)被抄沒(méi)。此后
，家道中落
，貧難自給，生活潦倒
。南宋祥興二年（1279年）
，南宋覆滅后，張炎隱居浙東西之間
，落魄縱游
。元至元二十七年（1290年），被元世祖忽必烈召至大都（今北京）
，繕寫金泥字藏經(jīng)
。元至元二十八年（1291年），不仕南歸
。自元至元二十八年至元延祐二年（1315年）
，張炎漫游吳、越之間
，四處漂泊
，憑吊山川風(fēng)物、哀感國(guó)運(yùn)家世
。晚年歸隱杭州
，靠在四明書肆賣卜維持生計(jì)，落魄而終。
張炎懷抱空狂
，恃才傲物
，熱衷于詞學(xué)研究，是宋詞的最后一位重要作者
。著有《詞源》
，為中國(guó)最早的詞論專著，提出“詞要清空,不要質(zhì)實(shí)
；清空則古雅峭拔,質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧”一說(shuō)
，主張“清空”、“騷雅”
，在歷代詞論中占有一席之地
。有詞集《山中白云詞》傳世，存詞約300首
。主要代表作品有《南浦》《高陽(yáng)臺(tái)》
、《月下笛》、《解連環(huán)》
、《甘州》等
。張炎詞作多寫身世盛衰之感，擅長(zhǎng)詠物
，刻劃精微
，寄情深遠(yuǎn)，格調(diào)婉麗清疏
，凄愴纏綿
，因賦春水、詠孤雁絕妙而被人稱作“張春水”
、“張孤雁”
。張炎與宋末著名詞人蔣捷、王沂孫
、周密并稱“宋末四大家”
。文學(xué)史上把他和另一著名詞人姜夔并稱為“姜張”。
供參考
。
詞人是誰(shuí)).png)
北宋后期婉約詞派的代表作家是代表人:柳永 李清照
婉約詞派作家
1．晏殊
，字同叔，謚元獻(xiàn)
作品：珠玉詞 浣溪沙
、踏莎行
、清平樂(lè)、采桑子
、山亭柳
、蝶戀花
。
風(fēng)格：富于哲理、引人深思
。珠圓玉潤(rùn)
、氣象富貴、格調(diào)閑雅
。和婉明麗
，為北宋倚聲家初祖。
2．張先
，字子野
，張三中，張三影
作品：安陸詞 天仙子
、謝池春慢、沁園春
、歸朝歡
、破陣樂(lè)、剪牡丹
。
風(fēng)格：詞以小令為主
，內(nèi)容主要寫心中事，眼中淚
，意中人
。其中不乏感情真摰健康而手法細(xì)膩新穎之作。善于于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧含蓄之美
。
3．柳永
，字耆卿，柳七
，柳屯田
作品：樂(lè)章集 八聲甘州
、雨霖鈴、夜半樂(lè)
、安公子
、蝶戀花、定風(fēng)波
、曲玉管
。
風(fēng)格：情意凄涼而境界開闊，描寫委曲而筆力矯健
。采用鋪敘和白描手法
，「鋪敘展衍，備足無(wú)余」
，把敘事
、寫景
、抒情、議論镕為一爐
，淋漓盡致而又層次井然
。一、形式方面
，多采慢詞
。二、內(nèi)容方面
，或抒懷才不遇之悲哀
，或敘羈旅飄零之苦悶，或?qū)懗聊绺杈浦L(fēng)流生活
。三
、表現(xiàn)方面，工于鋪敘手法
。四
、字句方面，多以俚俗語(yǔ)句為之
。
4．周邦彥
，字美成，號(hào)清真
作品：清真集 片玉詞 瑞龍吟
、蘇幕遮
、蘭陵王、解連環(huán)
、玉樓春
。
風(fēng)格：筆力回環(huán)往復(fù)，縷縷艷情
，欲言又止
，曲折含蓄，自然渾成
，有沉郁頓挫之致
。一、音律嚴(yán)整
。二
、詞句工麗。三
、多詠艷情景物
。
5．晏幾道，字叔原
，號(hào)小山
，與其父合稱「二晏」或「大小晏」
作品：小山詞 鷓鴣天
、浣溪沙、蝶戀花
。
風(fēng)格：其詞多為艷詞
，描寫愛(ài)情離合和人生聚散無(wú)常的悲歡，纏綿悱惻
，凄婉動(dòng)人
。詞以情真意切見長(zhǎng)。語(yǔ)言純真
、自然清新
，選擇富有特徵的形象情態(tài)，把纏綿悱惻的縷縷情思表露無(wú)遺
，華貴而不膚淺
，閑雅而不粗俗。前期作品
，多富貴風(fēng)流之作
；后期作品，多沉郁悲涼之調(diào)
。
6．秦觀
，字少游
，一字太虛
，號(hào)淮海居士，蘇門四學(xué)士
，六君子
作品：淮海詞 淮海居士長(zhǎng)短句 滿庭芳
、鵲橋仙、浣溪沙
、踏莎行
、如夢(mèng)令、畫堂春
、江城子
、蝶戀花。
風(fēng)格：婉綺麗
，辭情相稱
。善于用淡雅的語(yǔ)言，含蓄的手法
，通過(guò)柔婉的曲調(diào)來(lái)表現(xiàn)
，故覺(jué)情韻俱佳，凄婉動(dòng)人
。一
、注重畫面
，富有畫意。二
、音韻和諧
，旋律優(yōu)美。三
、詞心細(xì)膩
，聯(lián)想豐富。四
、長(zhǎng)于抒情
，化景物為情思，镕人事入風(fēng)景
，顯得空靈蕩漾而富有韻味
。
7．李清照，易安居士
作品：漱玉詞 聲聲慢
、醉花陰
、如夢(mèng)令、 臨江仙
、武陵春
、漁家傲。
風(fēng)格：一
、意境深曲而鮮明
。二、語(yǔ)言率真自然
，清新雅麗
。三、音律嚴(yán)謹(jǐn)諧婉
。
8．姜夔
，字堯章，號(hào)白石
作品： 白石道人歌曲 白石詞 暗香
、疏影
、念奴嬌、揚(yáng)州慢
、角招
，點(diǎn)絳唇―丁未冬過(guò)吳淞作。
風(fēng)格：一
、審音創(chuàng)調(diào)
。二、琢練字句
。三
、妙用典故
。其詞于詠物、紀(jì)游之中寄寓個(gè)人的身世之感和家國(guó)之恨
，且音律精嚴(yán)
，筆致含蓄，格調(diào)高雅
，情韻悠遠(yuǎn)
，在南宋后期的詞壇上可謂獨(dú)樹一幟，別開生面
。這是因?yàn)樗m然繼承了周邦彥等婉約派的傳統(tǒng)
，又吸收了江西詩(shī)派的清健之氣和辛派詞人的雄快之風(fēng)
，故能矯農(nóng)艷之習(xí)
，于雅練中見清勁
。
9．史達(dá)祖，字邦卿
，號(hào)梅溪
作品：梅溪詞 綺羅香―詠春雨
。東風(fēng)第一枝―詠春雪。雙雙燕―詠燕
。
風(fēng)格：工于詠物
，詞風(fēng)偏于輕盈柔媚。其詠物詞
，摹畫入神
，盡態(tài)極妍，纖毫畢現(xiàn)
，栩栩如生
；字字刻劃
，而又字字天然
。
10．吳文英，字君特
，號(hào)夢(mèng)窗
，又號(hào)覺(jué)翁
作品：夢(mèng)窗詞 齊樂(lè)天―與馮深居登禹陵。高陽(yáng)臺(tái)―豐樂(lè)樓分韻得如字祝英臺(tái)近―除夜立春
。八聲甘州―靈巖陪庾幕諸公游
。
風(fēng)格：講究聲律，并能自度曲
。追求典雅
，尤注重詞藻，講究鍛煉字句
，務(wù)求典麗雅正
，掃盡市井俗語(yǔ)
。尤刻意追求含
蓄和深遠(yuǎn)。務(wù)求詞語(yǔ)之隱曲幽深
，多用代字及生僻之典
，有時(shí)不免流于晦澀，令人猝讀難懂
。
11．王沂孫
，字圣與，又號(hào)中仙
，玉笥山人
作品：碧山樂(lè)府 花外集 齊樂(lè)天―蟬
。眉嫵―新月。
風(fēng)格：雅麗深婉
，頗似周邦彥
；其清峭處又似姜白石。尤工于詠物
。用筆婉曲
，渾化無(wú)痕。
12．張炎
，字叔夏
，號(hào)玉田，又號(hào)樂(lè)笑翁
，張孤雁
，張春水
作品：山中白云詞 樂(lè)府指迷 高陽(yáng)臺(tái)―西湖春感 月下笛
風(fēng)格：早年為承平公子，過(guò)著悠閑而富有藝術(shù)情趣的生活
，其詞注重格律和表現(xiàn)技巧
，內(nèi)容多寫湖山游賞的貴公子生活情趣。宋亡后詞風(fēng)漸變
，盛衰之感
、亡國(guó)之痛和江湖飄泊之苦，成為詞的主調(diào)
，格調(diào)凄清
，情思婉轉(zhuǎn)。
言情
，是婉約詞的傳統(tǒng)題材
，也是婉約詞的主要特點(diǎn)。它以情動(dòng)人
，道盡人間的悲歡離合
，喜怒哀樂(lè)。
多情的詞人，往往通過(guò)抒寫離愁別恨
，歌頌愛(ài)情的真摯
。“西城楊柳弄春柔
。動(dòng)離憂
，淚難收。猶記多情
，曾為系歸舟
。……”（秦觀《江城子》）離歌一曲
，動(dòng)人心魄
。柳永的名作《雨霖鈴》，抒寫了濃烈感人的游子離情
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！绷芾毂M致地描繪出與情人闊別、流落江湖的痛苦心境
。蘇軾的《江城子》“十年生死兩茫?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！保銓懥怂麑?duì)亡妻“不思量
，自難忘”的一片真情
。“從別后
，憶相逢
，幾回魂夢(mèng)與君同”（晏幾道《鷓鴣天》）寫當(dāng)日的相親相愛(ài)，別后的相思相憶
，凄婉哀怨而又嫵媚風(fēng)流
，輕柔自然。歐陽(yáng)修的《踏莎行》“候館梅殘”
、《蝶戀花》“庭院深深深幾許”等抒情小詞
，雖是兒女私情
、離愁別緒
，卻寫得清麗婉媚，情深意長(zhǎng)
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！耙挂瓜嗨几垼瑐拿髟聭{闌干，想君思我錦衾寒……
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！保f莊《浣溪沙》）寫愛(ài)情生活的回憶，離別相思的痛苦
，洋溢著真情實(shí)感
。
婉約詞也往往抒寫感時(shí)傷世之情。作家們把家國(guó)之恨
、身世之感
，或打入艷情，或寓于詠物
，表面看似抒寫愛(ài)情
，描摹物象，實(shí)際上卻別有寄托
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！岸嗌俸蓿蛞箟?mèng)魂中
。還似舊時(shí)游上苑
，……”（《望江南》）、“春花秋月何時(shí)了
，往事知多少
。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中
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！保ā队菝廊恕罚ⅰ凹舨粩?div id="4qifd00" class="flower right">
，理還亂
，是離愁。別是一般滋味在心頭
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！保ā断嘁姎g》）、“流水落花春去也
，天上人間
。”（《浪淘沙》）
，李煜在詞中以鮮明的形象
，熾烈的感情，借花月春風(fēng)
，抒寫亡國(guó)之恨
。宋徽宗《燕山亭》
，委婉悲痛地寫出了國(guó)亡被俘后的無(wú)限感慨。辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨
，匆匆春又歸去
。”運(yùn)用比興手法
，以“美人香草”喻君子賢人
；以男女喻君臣，抒寫家國(guó)之事
，身心之感
，情致纏綿，哀婉含蓄
。
詞人們又往往借詠燕
、詠柳、詠梅
、詠楊花等
，寄寓身世之感，抒難于明言之意
。如陸游的《詠梅》詞
，以梅花自喻，意在言外
，引人深思
。作家們常以花草、閨房
、送春
、惜春為題材，表現(xiàn)自己的生活情趣
，寄寓他們對(duì)美好事物的愛(ài)戀以及受到挫折時(shí)的悲傷情緒
。“無(wú)可奈何花落去
，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”（晏殊《浣溪沙》）
，抒寫了惜春傷春之情，懷戀歌姬之感
，表現(xiàn)了作者的淡淡哀愁
。
婉約詞的又一特點(diǎn)是“以美取勝”。它以美的語(yǔ)言
、美的形象
、美的意境，展觀自然美與生活美
，歌頌人物的心靈美
。
作家們把美的語(yǔ)言
、美的形象
、美的意境
，和諧地統(tǒng)一起來(lái)，創(chuàng)作出大量具有詩(shī)情畫意的絕妙好詞
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！皢?wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）
、“車如流水馬如龍
，花月正春風(fēng)”（李煜《望江南》）、“簾外雨潺潺
，春意闌珊”（李煜《浪淘沙令》）
、“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（晏幾道《鷓鴣天》）
、“醉別西樓醒不記
。春夢(mèng)秋云，聚散真容易
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！保處椎馈兜麘倩ā罚┓泊耍悦烂顒?dòng)人
，絢麗多彩
。往往片時(shí)佳景，一語(yǔ)留?div id="jfovm50" class="index-wrap">?div id="jfovm50" class="index-wrap">；萬(wàn)端情緒，一語(yǔ)吐出
。一首詞
，可因一妙句而千古流芳?div id="d48novz" class="flower left">
！凹t杏枝頭春意鬧”（《玉樓春》）
，作者宋祁因而得到“紅杏尚書”的美稱！“云破月來(lái)花弄影”（《天仙子》）
，作者張先遂有“張三影”之稱
；“一川煙草，滿城飛絮
，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）
，賀鑄因而被稱為“賀梅子”。
還有李清照“莫道不銷魂
，簾卷西風(fēng)
，人比黃花瘦”（《醉花陰》）
、“雁字回時(shí)，月滿西樓”
、“一種相思
，兩處閑愁”、“才下眉頭
，卻上心頭”（《一剪梅》）
、“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏
、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（《聲聲慢》）等等
愛(ài)美是人之天性
。美的藝術(shù)形式，是溝通人類感情的橋梁
。創(chuàng)造美的意境
，是婉約詞的基本特征。李清照《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮”
，就是一幅優(yōu)美的圖畫
，把讀者帶入美的意境?div id="jfovm50" class="index-wrap">！盁o(wú)言獨(dú)上西樓
，月如鉤，寂寞梧桐深院
，鎖清秋”（李煜《相見歡》）
，創(chuàng)造了凄涼而又幽美的意境?div id="jfovm50" class="index-wrap">！按簾o(wú)蹤跡誰(shuí)知
，除非問(wèn)取黃鸝，百囀無(wú)人能解
，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”（黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》）
，作者通過(guò)奇妙的想象，把惜春之情
、尋春之意
，熔鑄在一起，意境極美
。蘇軾的《蝶戀花》“花褪殘紅青杏小
。燕子飛時(shí)，綠水人家繞
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！比~繪出暮春景色，在美的意境中
，蘊(yùn)含著傷春情緒
。王漁洋在《花草蒙拾》中曾稱贊道：“‘枝上柳綿’
，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過(guò)
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！碧K軾《江城子》“小軒窗，正梳妝
，相顧無(wú)言
，惟有淚千行”
。 人物的形象美和生活美
，在這美的意境中再現(xiàn)出來(lái)，鮮明
、真切
，如在眼前?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！傲系媚昴昴c斷處
，明月夜，短松岡
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！逼鄾鲆饩常钊虽N魂
、斷腸
。作者以美的語(yǔ)言、美的形象以造成意境美
，使讀者陶醉在美的享受之中
。納蘭性德懷戀親人、歌詠?zhàn)匀坏男×?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，清新婉麗
，格高韻遠(yuǎn)，極富情味與美感
。他的《長(zhǎng)相思》“山一程
，水一程，身向榆關(guān)那畔行
，……”
，在塞外風(fēng)光的描繪中，透露出離愁別恨
，一片鄉(xiāng)思
，于情景交融之中，展現(xiàn)出美的意境
。
婉約詞選
白居易 憶江南
江南好
，風(fēng)景舊曾諳
。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)
，能不憶江南
。
這首小令寫出了對(duì)江南的美好回憶。作者以比喻手法
，描繪了江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光
。“江花紅勝火”
、“江水綠如藍(lán)”
，色彩明麗，寫盡江南春色
。全詞以平易的語(yǔ)言表現(xiàn)了優(yōu)美的情韻
，喚起人們對(duì)祖國(guó)河山和美好事物的無(wú)限熱愛(ài)。
劉禹錫 瀟湘曲
斑竹枝
，斑竹枝
，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。楚客欲聽瑤瑟怨
，滿江深夜月明時(shí)
。
劉禹錫《瀟湘》一曲，借詠斑竹以寄懷古之幽思
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！吧钜乖旅鳌保瑸t湘泛舟
。詩(shī)人觸景生情
，懷古抒懷。全詞哀婉幽怨
，思緒纏綿
，體現(xiàn)了夢(mèng)得詞的風(fēng)格特色。
溫庭筠 夢(mèng)江南（二首）
千萬(wàn)恨
，恨極在天涯
。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花
，搖曳碧云斜
。
梳洗罷，獨(dú)依望江樓
。過(guò)盡千帆皆不是
，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
《夢(mèng)江南》是溫庭筠的名作
。寫思婦的離愁別恨
。第一首，寫思婦深夜不寐
，望月懷人
。第二首，寫思婦白日倚樓
，愁腸欲斷
。兩首詞以不同場(chǎng)景塑造同一類人物。一個(gè)是深夜不寐
，一個(gè)是晨起登樓
，都寫得樸素自然，明麗清新
，沒(méi)有刻意求工
、雕琢辭句
，卻能含思凄婉
，臻于妙境?div id="m50uktp" class="box-center"> ？坍嬋宋?div id="m50uktp" class="box-center"> ，形象、生動(dòng)
、傳神
，揭示人物心理，細(xì)膩
、逼真
，足見作者技巧純熟，既擅雕金鏤玉的瑰麗之作
，又有凝練的絕妙好詞
