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    什么是“三仄尾”
    
        
    
            大道家園
            2023-07-31 10:50:57
        
    

        
    
           
     什么是“三仄尾”所謂“三仄尾”又叫“三仄腳”，指不押韻的那個詩句最后三個 字都是仄聲
      。據(jù)說三仄尾是形成格律詩的萌芽階段
    ，由南北朝時 期永明體的創(chuàng)始人沈約提出的
      。作為一個學術流派
    ，必然在一個 很長的歷史時期產(chǎn)生影響，也必然有一大批追隨者
    ，直到盛唐時 近體詩的格律已經(jīng)形成
    ，依然還有禁忌三仄尾的提法。律詩絕句
    ， 孤平是大忌
    ，三平腳也忌。至于三仄腳是否要忌
    ，目前學界意見尚 不一致
    。
    (1)對于“平平仄仄仄”句式。在王力先生主編的《古代漢語》下 冊第二分冊里指出：“這個句型第三字如用仄
    ，則第一個字必須用 平
    。”可以看出王力先生有條件地肯定了三仄尾存在
    。對于七言詩
    ， 仄仄平平仄仄仄，則第三字必須用平
    。
    (2)對于“仄平仄仄仄”句式
    。按照王力先生的提法肯定是不允 許的。但涂宗濤先生著的《詩詞曲格律綱要》認為“仄平仄仄仄”句 型同樣符合規(guī)律
    ，根據(jù)是杜甫詩中出現(xiàn)了大量的這樣的句型
    。涂先 生文中舉出二十二條，杜甫使用“仄平仄仄仄”句型的例子
    。如：
    世情只益睡
    ，盜賊敢忘憂。 
    ●○●●●
    ，●●●○○
    。 
    鄭南伏毒寺，瀟灑到江心
    。 
    ●○●●●
    ，○●●○○。
    因此涂先生很自信地認為： 杜甫是唐代詩詞格律要求極其嚴 格的詩人
    ，經(jīng)過大量的杜詩的驗證
    ，仄平仄仄仄句型是符合近體詩 格律的，當然三仄尾也是允許的
    。
    (3)對于“(仄)仄平平仄仄仄”句式
    。七言唐詩中，使用“仄仄平 平仄仄仄”句型的例子很多
    ，比比皆是
    ，可以肯定的說不是拗句。如 杜甫詩“悵望千秋一灑淚”。關于近體詩的格律內(nèi)容
    ，當然應以唐人 在這方面的專著為準
    ，現(xiàn)在只好利用唐詩來驗證近體詩的格律要 求，是比較合理的
    ，也是比較準確的
    。
    (4)對于“(仄)仄仄平仄仄仄”句式。在唐詩中使用“仄仄仄平 仄仄仄”句型的例子相比較不多
    ，也就是說
    ，對于仄起仄收句，第三 字和第五字同時為仄
    ，如(仄)仄仄平仄仄仄
    ，這種句式尚在爭議 中。筆者認為
    ，既然仄平仄仄仄已經(jīng)肯定
    ，七言詩是五言詩的擴展， 僅僅多了一個頂節(jié)而已
    ，而(仄)仄仄平仄仄仄在唐詩中也有一定 范圍的應用
    ，如杜甫詩中有：
    谷口子真正憶汝，岸高襄滑限西東
    。 
    ●●●○●●●
    ，●○○●●○○。 
    江月去人只數(shù)尺
    ，風燈照夜欲三更
    。 
    ○●●○●●●，○○●●●○○
    。
    這種句式在音調節(jié)點上是符合要求的
    ，所以我們今天不應當 把它當成拗句。
    雖然“三仄尾”在律詩中容許出現(xiàn)
    ，不過
    ，初學者還是以正格為 準，盡量避免使用“三仄尾”
    ，不妨待詩律嫻熟時運用
    ，以達到更美 的意境及藝術效果。
    什么是唐詩的三仄尾
    ？格律詩詩中不能出現(xiàn)三仄尾嗎
    ？三仄尾在唐詩中是會出現(xiàn)的，但是并不多
    ，關于格律詩中能否出現(xiàn)三仄尾
    ，也不好下定論。我們先具體來講一下三仄尾是什么，然后再討論一下格律詩中能否出現(xiàn)三仄尾
      。律詩中能否用到三仄尾
    ，這也是很多人爭議的問題，但我個人認為如果并不出律
    ，那么就可以使用。因為唐詩中就會有很多的三仄尾
    ，而且在唐朝科舉考試中也包括格律詩
    ，所以三仄尾在格律詩中，也會有很多詩人在用
    ，所以三仄尾根本就不算出律
    。
    因為格律詩中非常追求抑揚頓挫的效果，同時也會追求音律美
    ，而三仄尾就會妨礙到音律美的出現(xiàn)
    ，所以一般在寫格律詩的時候，要避免實用三仄尾
    ，因為三仄尾出現(xiàn)之后
    ，會導致格律詩中的句子影響押韻，同時也會對音律產(chǎn)生妨礙作用
    ，但是也不是說格律詩中不能出現(xiàn)三仄尾
    ，還是說格律詩中使用三仄尾會影響到押韻和追求音律美。
    在唐詩中格律詩中會出現(xiàn)三仄尾
    ，而且出現(xiàn)三仄尾的情況也非常普遍
    ，在當時三仄尾也不算什么詩中的語病。所以在唐代的時候
    ，詩人并不認為三仄尾是詩歌語病
    ，而且斜視的時候沒必要施加太多的枷鎖，因為規(guī)則越繁瑣
    ，那么寫詩的要求也就越高
    ，寫詩的靈活性就會降低，也會導致世人一代不如一代
    。如果寫古體詩的時候
    ，完全不用考慮三仄尾，在古體詩中出現(xiàn)三仄尾也是一種平?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">，F(xiàn)象
    ，除了寫格律詩，其他都好說
      。
    三仄尾在唐詩中非常好出現(xiàn)
      ，三仄尾其實就是一句詩中的最后三個字都是仄聲，三仄尾在律詩中也是經(jīng)常存在的，在杜甫的詩中也會存在
      ，但是在格律詩中
      ，這種格式也比較少見。而如今的人寫格律詩的時候并沒有太高的意境
      ，所以有時候并不能體會到三仄尾所帶來的影響
      。
    對聯(lián)的禁忌“尾三仄”和尾三平”是什么意思？請詳解
      ！忌三仄尾/三平尾
    忌三仄尾/三平尾的理由同樣是“平仄交替太少
      ，讀起來缺乏音調變化”。
    切記：五言第二種律詩格（平平平仄仄）第三字
      、七言第二種律詩格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作變格處理
      。否則就會在上聯(lián)出現(xiàn)“三仄尾”，下聯(lián)出現(xiàn)“三平尾”：
    平平仄仄仄（下聯(lián)：仄仄平平平）
    仄仄平平仄仄仄（下聯(lián)：平平仄仄平平平）
    因此
      ，根據(jù)“一三五不論
      ，二四六分明”規(guī)則和三仄尾/三平尾的禁忌，我們可以得出以下結論：
    五言第二種律詩格只能對第一字作變格
      ，七言第二種律詩格只能對第一
      、三字作變格。
    

          
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