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      古體詩的對(duì)仗有何特點(diǎn)

      大道家園 2023-07-31 12:51:04

      我們知道

      ,律詩絕句等近體詩,是從古體詩中脫化而來,并形成了獨(dú)特的格律規(guī)范,其間的對(duì)仗手法也是嚴(yán)格的格律要求,那么古體詩中是否要求對(duì)仗
      ,其對(duì)仗手法與近體詩有何不同呢

      古體的對(duì)仗

      ,并非格律要求
      ,在使用中也有很強(qiáng)的隨意性
      ,具體表現(xiàn)如下:

      (1)位置不固定。如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》

      ,開篇即用對(duì)仗:

      ?div id="m50uktp" class="box-center"> ?驼勫蓿瑹煗⒚P烹y求

      越人語天姥

      ,云霞明滅或可睹。

      再看岑參的《白雪歌送武判官歸京》:北風(fēng)卷地白草折

      ,胡天八月即飛雪

      忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開

      散入珠簾濕羅幕

      ,狐裘不暖錦衾薄。

      將軍角弓不得控

      ,都護(hù)鐵衣冷猶著

      瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝

      中軍置酒飲歸客

      ,胡琴琵琶與羌笛。

      紛紛暮雪下轅門

      ,風(fēng)掣紅旗凍不翻

      輪臺(tái)東門送君去,去時(shí)雪滿天山路

      山回路轉(zhuǎn)不見君

      ,雪上空留馬行處。

      這首詩中“將軍角弓不得控

      ,都護(hù)鐵衣冷猶著
      。”這句對(duì)仗
      ,用于詩詞的中間部分

      (2)平仄不拘。在近體詩中

      ,對(duì)仗要求平仄相對(duì)
      ;古體詩則不要求平仄相對(duì)。如白居易《傷宅》:“攀枝摘櫻桃
      ,帶花移牡丹
      ”只是內(nèi)容詞性上對(duì)仗
      ,而卻不拘于平仄粘對(duì),如此例子很多如:

      人生代代無窮已

      ,江月年年只相似
      。(張若虛《春江花月夜》)

      欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山

      。(李白《行路難》)

      曲罷曾教善才服

      ,妝成每被秋娘妒。(白居易《琵琶行》)

      (3)不避重字

      在近體詩的對(duì)仗中
      ,上聯(lián)與下聯(lián)中,不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)字
      ,而在古體詩中
      ,則沒有這樣的避諱,可以使用重字
      ,只有句中的部分字句對(duì)仗
      ,形成對(duì)仗與排比的雙重效果。比如《木蘭詩》中“開我東閣門
      ,坐我西閣床
      。脫我戰(zhàn)時(shí)袍,著我舊時(shí)裳
      ?div id="m50uktp" class="box-center"> !本蛯儆诖死樱愃魄闆r還有
      ,例如:

      老翁逾墻走

      ,老婦出門看。(杜甫《石壕吏》)

      指如削蔥根

      ,口如含朱丹
      。(《孔雀東南飛》)

      大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語

      。(白居易《琵琶行》)

      由以上多個(gè)例子可見

      ,相對(duì)于近體詩對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn),古體詩對(duì)仗更不拘于形式
      ,不落窠臼
      ,以拙為美,不求工巧
      ,更易于表達(dá)詩人的真性情

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