我們知道
古體的對(duì)仗
(1)位置不固定。如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》
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越人語天姥
再看岑參的《白雪歌送武判官歸京》:北風(fēng)卷地白草折
忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開
散入珠簾濕羅幕
將軍角弓不得控
瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝
中軍置酒飲歸客
紛紛暮雪下轅門
輪臺(tái)東門送君去,去時(shí)雪滿天山路
山回路轉(zhuǎn)不見君
這首詩中“將軍角弓不得控
(2)平仄不拘。在近體詩中
,對(duì)仗要求平仄相對(duì);古體詩則不要求平仄相對(duì)。如白居易《傷宅》:“攀枝摘櫻桃,帶花移牡丹。”只是內(nèi)容詞性上對(duì)仗,而卻不拘于平仄粘對(duì),如此例子很多如:人生代代無窮已
,江月年年只相似。(張若虛《春江花月夜》)欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山
。(李白《行路難》)曲罷曾教善才服
,妝成每被秋娘妒。(白居易《琵琶行》)(3)不避重字。在近體詩的對(duì)仗中
老翁逾墻走
指如削蔥根
,口如含朱丹。(《孔雀東南飛》)大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語
。(白居易《琵琶行》)由以上多個(gè)例子可見
,相對(duì)于近體詩對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn),古體詩對(duì)仗更不拘于形式,不落窠臼,以拙為美,不求工巧,更易于表達(dá)詩人的真性情。本文地址:http://m.mcys1996.com/sici/58509.html.
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