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    北宋著名詞人周邦彥和李師師相好被宋徽宗趕出京
    
        
    
            人生百味
            2023-12-28 14:36:59
        
    

        
    
           
    你真的了解周邦彥嗎?小編給大家提供詳細的相關(guān)內(nèi)容
      。
    張端義《貴耳集》中，認為《蘭陵王-柳》是周邦彥和李師師相好
      ，得罪了徽宗，被押出都門
      。李師師置酒為他送行
      ，周邦彥作此詞以紀其事。
    詞的名字是“柳”
    ，內(nèi)容卻不是詠柳
    ，而是傷別之作。
    “柳”者
    、留也
    ，“絲”者、思也，“絮”者
    、緒也
    ，因其諧音
    ，所以柳具有了挽留與惜別的意思
    。把柳樹納入吟詠對象
    ，可以追溯到《詩經(jīng)-采薇》：“昔我往矣
    ，楊柳依依。”早在宋之前，古人就有折柳送別的習俗
    ，文人士大夫更是在詩詞中經(jīng)常用柳來渲染離別之情
    。
    隋無名氏《送別》：“楊柳青青著地垂
    ，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡
      ，借問行人歸不歸
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！彼稳瞬坏^承了前人吟詠柳樹的傳統(tǒng)，更將這種吟詠運用到了詞作當中
    。詞人筆下的柳
    ，已經(jīng)發(fā)展成了符號化
    、藝術(shù)化悲涼凄苦的信息載體
    。
    “參差煙樹灞橋柳，風物盡前朝
    。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！?柳永《少年游》)，柳永的這首詠柳詞
    ，繼承了李白“年年柳色，灞陵傷別”的比喻傳統(tǒng)。他筆下的柳
    ，就像楚宮中因爭寵而瘦身，變得風光不再的宮女
    。以柳條比喻女子腰身
    ，柳永此詞淺露直白
    。
    柳的婀娜多姿，委曲柔弱與女性的溫柔體貼
    ，嬌羞含蓄類似，因此在宋人多用柳條來比擬女性腰身
    。張先就有“細看諸處好，人人道
    ，柳腰身
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?《醉垂柳》)之句
    。
    “垂楊解惹東風
    ，何曾系得行人住?”(晏殊《踏莎行》)，晏殊筆下的柳充滿了理性的思辨
    。隨風飄拂的柳條
    ，看似“解惹東風”，其實它根本留不住行客的匆匆腳步
    。此一句詠柳，與其“無可奈何花落去
    ，似曾相識燕歸來?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！币粯?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ，都是詞人在抒發(fā)對時光年華流逝的無奈與感慨;“枝上柳綿吹又少
    ，天涯何處無芳草
    。”蘇軾《蝶戀花》看似寫柳綿紛飛
    、春光已逝
    ，其實是在傷感好景不常、年華易去
    。
    周邦彥傳之后世的詠物詞中有六首是詠柳詞，《蘭陵王-柳》雖然并沒有跳出“風月相思
    、羈旅行役”的范疇
    ，但其寫作方法上有所突破，而且遣詞用字細致入微
    ，講究錘煉雕琢。
    詞一開始
    ，就寫了柳陰、柳絲
    、柳絮
    、柳條，先將離愁別緒借著柳樹烘托渲染一番
    。
    “柳陰直
    ，煙里絲絲弄碧?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！敝保瓤梢岳斫鉃槿諔抑刑?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">，柳樹的陰影不偏不斜直鋪在地上
    。也可以理解為隋堤上綠柳成行
    ，柳蔭沿長堤伸向遠方
    ，像一條直線
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！盁熇锝z絲弄碧”，新生的柳枝細長柔弱
    ，象絲一樣。柳絲也似乎有靈性，知道自己秀色可人
    。在春天碧色朦朧的煙靄中，柳條搖曳生姿
    ，更有一種朦朧的美。
    “隋堤上
    ，曾見幾番
    ，拂水飄綿送行色
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！边@樣的景象
    ，詞人從前經(jīng)常見到
    。隋堤是汴京附近汴河的大堤，因為汴河是隋人所修
    ，因此稱隋堤?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！胺魉h綿”四字錘煉極工
    ，生動地摹畫出柳樹依依惜別的形態(tài)
    。“登臨望故國
    ，誰識京華倦客?”詞人登上高堤遠眺家鄉(xiāng)，厭倦了京華生活的客子內(nèi)心的惆悵與憂愁又有誰能理解?顯然
      ，長堤上的柳枝并沒有顧及到詞人的心情，只管一如既往的和從前一樣向行人拂水飄綿表示惜別之意
      。
    “長亭路
      ，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺
      。”古時驛路十里一長亭，五里一短亭
      ，“何處是歸程?長亭更短亭
      ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！遍L亭接短亭的歸途漫漫，故鄉(xiāng)迢迢
      。在長亭路上，年復(fù)一年
      ，送別時折斷的柳條怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳條，深層的含義卻是周邦彥在感嘆人世間離別的頻繁
    ，情深意摯
    ，耐人尋味。
    “閑尋舊蹤跡”
    ，周邦彥忽然回憶起從前的一次送別場景。那是在寒食節(jié)前的一個夜晚，送別的宴席上燈燭閃爍
    ，送行人與行人都在伴著哀傷的樂曲飲酒
    。此情此景，實在是令人終生難以忘懷
    。唐制，清明取榆
    、柳之火分賜近臣
    。一個“催”字
    ，更是道出了歲月易逝
    、青春易老的無奈。
    就在詞人浮想聯(lián)翩之際
      ，小舟“一箭風快
      ，半篙波暖
      。”回頭看時
      ，已經(jīng)是“迢遞便數(shù)驛
      ，望人在天北
      。”出行一帆風順本來是值得高興的事情
      ，詞里卻多了一個“愁”字
      。之所以“愁”，因為這里有讓他留戀的人
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！巴嗽谔毂薄保仡^望去
    ，那人已經(jīng)遠在天北，只留下一個模糊難辨的身影了
    。
    “漸別浦縈回
    ，津堠岑寂
    ，斜陽冉冉春無極
    。”從柳陰直的中午
    ，一直到斜陽冉冉，可見詞人與送行者的難舍難分
    。大水有小口旁通為浦
    ，別浦也就是水流分支的地方
    ，在這里水波回旋?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！敖蜍笔嵌煽诟浇氖赝?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ，因為已經(jīng)是傍晚時分
    ，所以渡口上行人稀少
    ，只有津堠孤零零地立在那里
    。斜陽冉冉
    ，春光籠罩在暮色之中，空闊的背景越發(fā)襯托出詞人心底的孤寂與悲涼
    。不由自己的
    ，周邦彥想起了“月榭攜手
    ，露橋聞笛”的往事
    。那些難忘的夜晚，給他留下了無盡的思念
    ，月榭之中、露橋之上
    ，都有他們相伴相偎的身影。想到分別之后
    ，重逢不知要到何時
    。
    “沉思往事
    ，似夢里
    ，淚暗滴?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！蓖氯鐗簦~人情不自禁地流下了淚水
    。黯然銷魂者
    ，唯別而已矣
    。
    淚暗滴
    ，是因為周邦彥的這種悲傷不足為人道，而且也不能為外人道，只好暗自落淚
    。
    周邦彥的柳詞
    ，不但豐富了柳的形象，深化開拓了柳的意蘊
    ，而且使婉約詞煥發(fā)出前所未有的活力
    。長調(diào)慢詞使得詠柳詞獲得了極大的發(fā)揮空間
    ，周邦彥精通音律
    ，因此成了詠柳詞的集大成者。
    

          
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