在學(xué)校里學(xué)習(xí)歷史時
，我們只能獲得有限的歷史知識。實(shí)際上，歷史是一個廣闊無邊的海洋
，里面蘊(yùn)含著無限的故事和奇聞異事。今天
，我為大家準(zhǔn)備了一些關(guān)于韓偓是哪個時代的?韓偓生平介紹的歷史內(nèi)容，來探索這個海洋中的一部分歷史
。
韓偓是哪個時代的?韓偓生平介紹
他盡管在晚唐時期被譽(yù)為一代文宗，但名望卻遠(yuǎn)不及他那位舅舅
。他的舅舅正是當(dāng)時備受尊崇的大詩人李商隱
。李商隱素有名聲
，人人皆知
，但很少有人知道他的侄子韓偓
。作為李商隱的姐姐的孩子
，韓偓從小就展現(xiàn)出非凡的才華和聰明才智
。記得在他十歲生日的慶祝宴會上
，李商隱首次見到他
，震驚不已
。韓偓的聰明才智和早熟程度完全超過了李商隱的預(yù)料。于是李商隱不禁寫下了一首贊嘆之作：“十歲裁詩走馬成
，冷灰殘燭動離情。桐花萬里丹山路
，雛鳳清于老鳳聲?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?詩句中蘊(yùn)含了什么意思呢
？它旨在表達(dá)韓偓十歲時就能駕輕就熟地寫出才華橫溢的詩作
，并且詩意出眾
。李商隱感嘆著說
，眼前這個孩子可謂是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)
。無疑
，韓偓的才華讓他超越了身為舅舅李商隱的榮耀。
李商隱遂寫詩贊嘆道“十歲裁詩走馬成
，冷灰殘燭動離情
。桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲”
。什么意思呢?就是說韓偓十歲即可走馬成詩，并且詩意高超
。于是李商隱感嘆眼前這個孩子可是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)
。
李商隱當(dāng)時已經(jīng)名動天下
，經(jīng)他這么一說
，韓偓頓時為世人所重
，這對韓偓打開唐代詩壇無疑是非常重要的
。我們都知道
，寫文或?qū)懺姸际腔烊ψ拥模魶]有領(lǐng)路人
，就憑自己瞎轉(zhuǎn)，可能費(fèi)勁一生
，也不得入門。
李白
、李賀這些大詩人哪一個沒有干過拜帖的事兒?門難進(jìn)啊
。從唐到現(xiàn)在
，一千多年過去了
，文壇門難進(jìn)的情況依然沒有改變
，甚至愈演愈烈
。
韓偓的詩風(fēng)深受李商隱的影響
，尤其是抒發(fā)個人小情緒或者與愛情有關(guān)的作品
，表意傳情很是愜意，字里行間都能看到李商隱的影子
。他有一首題為《曲江夜思》的詩，云：
鼓聲將絕月斜痕，園外閑坊半掩門
。池里紅蓮凝白露，苑中青草伴黃昏
。林塘闃寂偏宜夜，煙火稀疏便似村
。大抵世間幽獨(dú)景
，最關(guān)詩思與離魂
。
詩中寫景淡雅
，月色朦朧
，夜色亦朦朧
。小院柴扉虛掩
，院內(nèi)蓮花嬌艷
，可謂夜色撩人
。詩人在干什么呢?思念意中人啊!難能可貴的是詩人將這種思念推及開來
，說人世間這樣的優(yōu)雅環(huán)境
，不僅是自己
，換任何人都會惹得相思的。
這頗有種“多情自古傷離別”之感
。詩中的意境與“多情最是中庭月”和“為伊風(fēng)露立中宵”有相似之處，其中含蓄的風(fēng)味
，正與李商隱素來令人費(fèi)解的“無題”詩切合。
韓偓有個外號“冬郎”
，也稱“韓冬郎”，大抵是他人帥
，詩也寫得好
，更善于愛情詩
，為天下女子所鐘愛
。他也生性風(fēng)流，有杜牧之風(fēng)
。他曾寫有題為《宮詞》的詩
，云“燕子不來花著雨
，春風(fēng)應(yīng)自怨黃昏”
，端是婉約纏綿
，風(fēng)情萬種
。
杜牧與李商隱并稱“小李杜”
，是晚唐詩壇的兩座高峰
，韓偓深得二人真?zhèn)鳎页煽冹橙?div id="m50uktp" class="box-center"> ，從傳承上來說，可謂唐詩香火的繼承人
。
韓偓最為世人所知的一首詩題為《已涼》，云“碧闌干外繡簾垂
，猩色屏風(fēng)畫折枝。八尺龍須方錦褥
，已涼天氣未寒時”。詩的末句“已涼天氣未寒時”
，準(zhǔn)確的捕捉到了初秋或中秋之際的真實(shí)感受，且精準(zhǔn)的傳遞出了心中隱含的無聊情緒
，最為人稱道。
唐末之際
，雖然國力式微
，但詩壇依然名家輩出
，如羅隱
、鄭谷等人
，詩壇依舊熱鬧
。羅隱與鄭谷皆于公元910年去世
，此時唐帝國已經(jīng)滅亡三年之久
，而韓偓尚處于創(chuàng)作的旺盛期
。
韓偓去世時為公元923年
，此時已經(jīng)是五代十國
，唐帝國的余暉都已經(jīng)散盡，甚至已經(jīng)可以嗅到大宋的腳步聲(趙光胤于公元960年建立宋王朝)
。
將韓偓稱為唐朝的最后一位詩人，還有一個因素
，他本人的成就，無論是從政還是寫詩都非常大
。韓偓出生于公元844年
，于公元889年進(jìn)士及第
。
公元900年
，他輔助宰相崔胤平定神策軍叛亂
，迎立唐昭宗復(fù)位
，為穩(wěn)定唐室江山居功甚偉。黃巢起義時
，他隨唐昭君進(jìn)入鳳翔。雖然最終大唐覆滅
，他也未能力挽狂瀾，但韓偓氣節(jié)不虧
，臣節(jié)不虧
，其與權(quán)臣朱全忠(后梁的開國皇帝)的抗?fàn)幐鼮楹笕怂?div id="d48novz" class="flower left">
，也符合儒家的道德要求?/p>
韓偓的詩還有一部分是反應(yīng)當(dāng)時社會變革的
。他將唐末與五代十國初那段動蕩的歷史
，納入詩中
，有杜甫的遺風(fēng)
。我們在評論文學(xué)時
，素來對現(xiàn)實(shí)主義作品高看一眼，韓偓也被后人視為唐代末期的一代詩宗
。他有一首題為《夢曲江兄弟》的詩
，云：
長夏居閑門不開
，繞門青草絕塵埃
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？胀ト瘴绐?dú)眠覺
，旅夢天涯相見回。鬢向此時應(yīng)有雪
，心從別處即成灰。如何水陸三千里
，幾月書郵始一來。
作者的意志是消沉的
，所謂心如死灰
。但為什么呢?因?yàn)樗姴坏接H人!不僅如此
，連書信都甚少
。詩中的末句猶如杜甫在安史之亂中的名句“烽火連三月
，家書抵萬金”
。韓偓雖然沒有杜甫的胸襟和氣魄，但還是讓后世讀者能在他的詩中品味到他的喜怒哀樂與悲歡離合。
在群星薈萃的唐代詩壇
，韓偓可能并不顯山露水
，但絕對是不容忽視的一位
。他宛如一位史學(xué)家
，用春秋筆法
，將唐代末年那戰(zhàn)亂不堪的歲月寫進(jìn)詩中
，同時也給后世留下了亂世中許多美好的景色和情感。
關(guān)于韓偓是哪個時代的?韓偓生平介紹的內(nèi)容就是這些了
，致力于為讀者提供高質(zhì)量
、全面的歷史資訊和故事
。我們的內(nèi)容不限于歷史人物
、歷史事件
、歷史文化等多個方面
，喜歡的話就請關(guān)注我們吧。
《半醉》韓偓塑造了怎樣的詩人形象
《半醉》韓偓塑造了郁悶,怨天尤人,惆悵,失落
，焦急無奈詩人形象。表達(dá)了詩人的多少時不我待的感慨和多少年華已逝的惆悵
。
原文：
《半醉》唐代·韓偓
水向東流竟不回，紅顏白發(fā)遞相催
。
壯心暗逐高歌盡，往事空因半醉來
。
云護(hù)雁霜籠澹月
，雨連鶯曉落殘梅。
西樓悵望芳菲節(jié)
，處處斜陽草似苔。
賞析：
這首詩題為《半醉》
，即又醉又醒
。詩人正是從這種半醉半醒的心理狀態(tài)著筆
，抒寫了時不我待的感慨
。首聯(lián)以比興開篇，水之不回
，如時之不返
；當(dāng)年紅顏照人，轉(zhuǎn)眼間霜染鬢發(fā)?div id="jfovm50" class="index-wrap">！八驏|流竟不回”
，無可奈何！“紅顏白發(fā)遞相催”
，好不令人心焦
！
頷聯(lián)為撫今追昔，當(dāng)年詩人也曾心懷凌云之志
、仗劍江湖之上
，揮袂撫劍
，擊節(jié)高歌
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？扇缃窀吒枰驯M
，壯心銷蝕，經(jīng)常在醉意朦朧中
，往事奔涌而來，顯得那么清晰
，歷歷在目。
“云護(hù)雁霜籠淡月
，雨連鶯曉落殘梅”
。前句寫秋夜秋景
，在淡薄如紗的月光中
，秋雁披著霜露穿過云層
，飛向南方
；后句寫春晨春景，細(xì)雨綿綿
，梅花凋落了，黃鶯在綠葉間啼鳴
。
最后一聯(lián)，詩人將飄忽的思緒收束到眼前：“西樓悵望芳菲節(jié)
，處處斜陽草似苔”。這最后一望
，耐人尋味
。眼前這爛漫的百花，轉(zhuǎn)瞬間就會凋零殆盡
，怎不叫人望之悵然；在詩入迷離的醉眼中
，滿山遍野的青草
，就象斑斑點(diǎn)點(diǎn)的苔蘚
，它一直綠到天涯
，仿佛是春天遠(yuǎn)去的身影
，暗示著春將歸去
。多少時不我待的感慨
、多少年華已逝的惆悵
，盡在最后的一望之中。
擴(kuò)展資料：
韓偓詩的風(fēng)格：
1
、韓偓喜歡用近體尤其是七律的形式寫時事
，紀(jì)事與述懷相結(jié)合
，用典工切
，有沉郁頓挫的風(fēng)味，善于將感慨蒼涼的意境寓于清麗芊綿的詞章
，悲而能婉，柔中帶剛
。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少
。而藝術(shù)上缺乏杜甫沉雄闊大的筆力和李商隱精深微妙的構(gòu)思
，有時不免流于平淺纖弱
。
2
、韓偓的寫景抒情詩構(gòu)思新巧
，筆觸細(xì)膩
。而最大的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感
，即景抒情
，渾涵無跡
。
韓偓
唐代詩人韓偓的夏夜的寫作背景
《夏夜》詩中描寫了一個夏日的夜晚里的風(fēng)和雨變化景象
。
作品原文
夏夜
韓偓 唐代
猛風(fēng)飄電黑云生
，霎霎高林簇雨聲
。
夜久雨休風(fēng)又定，斷云流月卻斜明
。
譯文:
風(fēng)狂
、電閃
，天空布滿了墨似的烏云
；
聳入云中的樹木就發(fā)出莎莎暴雨聲。
夜已經(jīng)很深了
，風(fēng)也停了，雨也止了
；
流動的月亮從云縫里斜灑出光明
。
韓偓《惜花詩》是唐王朝的挽歌嗎 ？
清人吳喬云：“明人以集中無體不備
，汗牛充棟者為大家
。愚則不然，觀于其志
，不惟子美為大家，韓偓《惜花》詩
，即大家也?div id="d48novz" class="flower left">
！保ā秶鸂t詩話》卷一）為何韓偓以一首《惜花》詩即能稱大家
？吳喬所謂“觀于其志”
，又是指何而言
？韓詩如下：“皺白離情高處切
，膩紅愁態(tài)靜中深
。眼隨片片沿流去
，恨滿枝枝被雨淋
。總得苔遮猶慰意
，若教泥污更傷心。臨軒一盞悲春酒
，明日池塘是綠陰
?div id="4qifd00" class="flower right">
！弊置嫔暇渚涠际窍Щㄖ?div id="4qifd00" class="flower right">
，但后人都認(rèn)為別有寄托，主要有兩種意見：一
，自詠懷抱
。如清人朱三錫云：“此篇句句是寫惜花，句句是寫自惜意
，讀之可為淚下
。”（《東巖草堂評訂唐詩鼓吹》）二
，抒發(fā)亡國之恨
。持此說者最眾，比如清人吳闿生云：“此傷唐亡之旨
，韓公多有此意?div id="jfovm50" class="index-wrap">！保ā俄n翰林集》）吳汝綸則云：“亡國之恨也?div id="d48novz" class="flower left">
韓偓是唐末大臣
，唐昭宗對之極為倚重。在朱溫即將篡唐的危難時刻，韓偓始終忠于朝廷，因此被貶荒遠(yuǎn)之地。唐朝既亡，韓偓義不仕梁，入閩隱居。據(jù)南宋劉克莊《跋韓致光帖》，在朱溫篡唐八年之后，韓偓仍然書唐故官而不用梁之年號，真乃唐末鳳毛麟角的忠節(jié)之士。正因如此，后人解讀《惜花》詩時，往往將它與唐末史實(shí)直接聯(lián)系，例如吳喬云：“余讀韓致堯《惜花》詩結(jié)聯(lián)，知朱溫將篡而作，乃以時事考之，無一不合。起語云‘皺白離情高處切，膩紅愁態(tài)靜中深’，是題面。又曰‘眼隨片片沿流去’，言君民之東遷也。‘恨滿枝枝被雨淋’，言諸王之見殺也
。‘總得苔遮猶慰意’
，言李克用
、王師范之勤王也
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！艚棠辔鄹鼈摹皂n建之為賊臣弱帝室也
。‘臨軒一盞悲春酒
，明日池塘是綠陰’
，意顯然矣
。此詩使子美見之
，亦當(dāng)心服?div id="jfovm50" class="index-wrap">！保ā秶鸂t詩話》卷一）姚范對此評極為推重：“看唐詩當(dāng)須作此想
，方有入處
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！保ā对囂霉P記》卷四四）陳沆的解讀也基本相同：“此傷朱溫將篡唐而作
。次聯(lián)言君民之東遷
，諸王之見害也。三聯(lián)望李克用之勤王，痛韓建之逆主也
。結(jié)末沉痛
，意更顯然
?div id="d48novz" class="flower left">
！保ā对姳扰d箋》卷四）今人吳在慶在《韓偓集系年校注》卷二中系此詩于后梁乾化五年（915），此時韓偓身在閩地南安
，上距唐亡已有八年，故吳認(rèn)為：“此詩乃作于唐亡后多年
，非唐將亡時詩，以唐將亡時情事比附解釋詩句
，恐未必符合
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笨上Т嗽娤的瓴o確據(jù)
，據(jù)此反駁吳喬之解讀亦顯無力
。筆者也不認(rèn)同吳喬之解讀
，因?yàn)槿绻烤浣灾改稠?xiàng)史實(shí)，那么此詩究竟作于何年
？今檢朱溫逼迫朝廷東遷洛陽并弒昭宗，事在天祐元年（904）
。朱溫使蔣玄暉盡殺昭宗諸子德王等九人
，事在天祐二年（905）。至于李克用之勤王
，如指其在黃巢進(jìn)犯長安時率軍赴難
，則事在中和二年（881）
；如指其在昭宗遇弒后令三軍縞素
，臨終時遺命務(wù)滅朱溫
，則事在天祐元年（904）及五年（908）
。王師范之奉詔進(jìn)攻朱溫軍，事在天復(fù)元年（901）
。韓建在華州行在所殺通王等諸王十一人，事在乾寧四年（897）
。除了李克用之勤王難以確定年代以外，其余史實(shí)皆發(fā)生在天祐二年（905）以前
。如韓詩全篇皆緊扣史實(shí)
，則末聯(lián)乃指唐室將亡而未亡
，故必作于天祐五年（907）朱溫篡唐之前
。這樣，此詩必作于天祐二年至天祐五年之間
，也即唐朝的末代皇帝昭宣帝時期。韓偓于此時作詩惜花
，并暗諷時事，為何所及之時事忽前忽后
，時序混亂
？且如韓建殺諸王早于蔣玄暉殺諸王八年
，為何在韓詩中的時序先后顛倒
？而且同樣是指諸王被殺，為何敘德王等被殺用敘述語氣
，而敘較早發(fā)生之通王等被殺卻用假設(shè)語氣？可見吳喬之解讀其實(shí)是穿鑿附會
，故捍格難通
。
且從藝術(shù)上看，吳喬之解讀也絕不可取
。若依此解
，則韓詩除了首聯(lián)以外句句皆實(shí)指某事
，全篇則渾如啞謎
，這是對比興手法的極大曲解
。韓偓詩風(fēng)
，以“詞致婉麗”為最大特征，宋人陳政敏和薛季宣皆持此論（分見《遁齋閑覽》與《浪語集》卷三〇《香奩集敘》）
。韓偓要在詠物詩中暗寓亡國之恨，豈會如此直截淺露
！
那么
，韓偓《惜花》詩還能“稱得上是一首唐王朝的挽歌”嗎？能
！我們先從詠物的角度來細(xì)讀此詩。古代詠物詩的主流
，是詠物中需有寄托，在對物象的描寫中需有情感的投射
。早在南朝，劉勰就指出：“人稟七情
，應(yīng)物斯感。感物吟志
，莫非自然
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！保ā段男牡颀垺っ髟姟罚┯衷疲骸皩懳飯D貌
，既隨物以宛轉(zhuǎn)。屬采附聲
，亦與心而徘徊
。”（《文心雕龍·物色》）到了唐代
，杜甫的詠物詩樹立了詠物寄情的典范，正如清人喬憶所言：“詠物詩齊梁及初唐為一格
，眾唐人為一格，老杜自為一格
?div id="4qifd00" class="flower right">
！?dāng)分別觀之以盡其變
，而奉老杜為宗
。大率老杜著題諸詩并感物興懷，即小喻大
，何嘗刻意肖題，卻自然移他處不得
?div id="4qifd00" class="flower right">
！保ā秳οf詩》）韓偓生于唐末
，作詩詠物當(dāng)然會繼承杜甫的傳統(tǒng)
。況且韓偓的姨丈李商隱即是詠物詩大家
，其詠物之作大多深情委宛
，寄托遙深。韓偓年方十歲即以送別詩蒙李商隱之賞識
，日后李商隱有詩追憶云：“十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情
。桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！保ā俄n冬郎即席為詩相送
，一座盡驚
。他日余方追吟“連宵侍坐徘徊久”之句，有老成之風(fēng)
。因成二絕寄酬
，兼呈畏之員外》之一）李商隱的詩風(fēng)會對韓偓產(chǎn)生一定影響，乃情理中事
。所以韓偓的詠物詩也與李商隱詩一樣具有寄托遙深的特點(diǎn)，這首《惜花》詩即是一例
。試看李商隱《落花》：“高閣客竟去
，小園花亂飛
。參差連曲陌
，迢遞送斜暉
。腸斷未忍掃
，眼穿仍欲稀。芳心向春盡
，所得是沾衣?div id="d48novz" class="flower left">
！闭\如清人姚培謙所評：“此因落花而發(fā)身世之感也
。天下無不散之客
，又豈有不落之花
！至客散時
，乃得諦視此落花情狀。三四
，花落之在客者。五句
，花落之在地者
。六句，花落之猶在樹者
。……人生世間
，心為形役，流浪生死，何以異此
。只落得有情人一點(diǎn)眼淚耳
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！保ā独钌屉[詩歌集解》引）何焯評曰：“致光《惜花》七字意度亦出于此
。”（同上）此評極具手眼
。李詩雖然寄托著身世之感，但在字面上則句句皆是寫落花
。韓詩“意度亦出于此”
，當(dāng)然也是別有寄托，但字面上則句句皆是寫惜花
。首聯(lián)開門見山
，敘述枝頭殘花之情狀?div id="d48novz" class="flower left">
！鞍櫚住闭?div id="d48novz" class="flower left">
，枯萎皺縮之白花也?div id="d48novz" class="flower left">
！澳伡t”者
，細(xì)膩鮮麗之紅花也。白花即將脫離高枝
，故離情悲切。紅花暫時無恙
，然亦深愁盛況難久
，故沉寂無語
。不同品種的花卉
，開花落花都是有早有晚，但是花期短促則是普遍規(guī)律。所以在詩人眼中
，“皺白”也好，“膩紅”也好
，都是轉(zhuǎn)瞬即逝
、值得哀悼的美好事物
。此聯(lián)的寫法頗為新奇，詩人并未說自己如何憐惜殘花
，而是說將落未落的花朵在枝頭自哀自憐
。這樣的擬人手法賦予花朵以情感
、生氣
，堪稱傳神之筆
。次聯(lián)轉(zhuǎn)從詩人的角度來觀花：水流花謝
，詩人的眼光隨著片片落花流向遠(yuǎn)方。雨淋殘花
，詩人的心中愁恨堆積。頷聯(lián)將情思轉(zhuǎn)到飄墜地下的落花：落花隨風(fēng)飄蕩
，不由自主。如果落處有青苔遮掩
，總算是個潔凈的去處
，詩人還能得到一絲慰藉
。假如落在污泥濁水之中
，詩人就更加傷痛難忍了。這兩聯(lián)前者實(shí)寫
，后者虛擬，虛實(shí)相應(yīng)
，很好地表現(xiàn)了詩人惜花
、悼花的百轉(zhuǎn)愁腸
。末聯(lián)寫落花既盡，春天已逝
，詩人無可奈何，只得以酒澆愁
。明日重到此地
，映在池塘中就只有一片綠陰了！
詩人惜花
，多因花期短促象征著美好的事物容易消逝
。劉禹錫詩云：“但是好花皆易落
，從來尤物不長生
。”（《和楊師皋給事傷小姬英英》）吳融詩云：“月不長圓花易落
，一生惆悵為伊多?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！保ā肚椤罚┣罢邔?shí)為哀悼少女早逝
，后者干脆以“情”為題
。杜甫在乾元元年（758）春季在曲江池邊看到落花成陣
，不由得連聲驚嘆：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人
！且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！保ā肚罚┣迦耸Y金玉評曰：“只一落花
，連寫三句
，極反復(fù)層折之妙
。接入第四句
，魂消欲絕?div id="jfovm50" class="index-wrap">！保ā抖旁婄R銓》卷四）為何如此？因?yàn)榇藭r大唐王朝中興無望
，詩人自己也前途渺茫
，滿腹愁緒
，乃借落花一吐為快
。如果說前人的落花詩多抒哀惋之情
，那么韓偓的《惜花》詩簡直是悲不自勝
。如非心懷深哀巨痛
，何以致此
？對韓偓而言
，還有什么比唐朝衰亡更加悲傷之事？所以吳汝倫一針見血地指出：“亡國之恨也
！”我們不必將此詩句句落實(shí)到唐末史實(shí)，詩人的比興手法是從整體著眼的
，他對亡國之恨的抒寫也是從整體落筆的
。惟其如此
，此詩在千古的落花詩中卓然挺出
，因?yàn)樗_實(shí)是情深意長的“一首唐王朝的挽歌”
。
（作者單位：南京大學(xué)文學(xué)院）
中國古代詩人的生平簡介
李白（701年2月8日—762年12月）
， 字太白 ，號青蓮居士
，又號“謫仙人”（賀知章評李白，李白亦自詡）,彰明人
