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      吳門畫派有哪些代表人物他們分別是誰
      
        
      
            眾妙之門
            2023-06-13 08:03:44
        
      

        
      
           
      吳門畫派有哪些代表人物他們分別是誰
      今天小編就給大家?guī)怼皡情T畫派”
      ，希望能對(duì)大家有所幫助。
      隨著古代經(jīng)濟(jì)和文化的不斷發(fā)展
      ，經(jīng)濟(jì)重心逐漸南移
      。長江中下游地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化繁榮
      ，文化藝術(shù)發(fā)展迅速
      。在這樣的環(huán)境下
      ，出現(xiàn)了很多名家和在文化藝術(shù)領(lǐng)域卓有建樹的人才
      。
      吳門畫派，是中國明代中期著名的繪畫派別之一
      ，因?yàn)槠浯砣宋锷蛑?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      、文徴明、唐寅等人都是吳郡?今蘇州人)
      ，所以亦稱“吳派”
      。“吳門畫派”簡稱“吳派”
      ，一般被認(rèn)為始于沈周
      ，成于文徵明，加上唐寅和仇英
      ，是為“吳門四家”或稱“明四家”
      。吳門畫派在山水畫上的成就十分突出，其代表人物十分注重詩
      、書
      、畫三者的有機(jī)結(jié)合
      ，吳門畫派所產(chǎn)生的的影響力也十分深遠(yuǎn)
      ，影響了明代后期乃至清朝初期的畫壇發(fā)展以及繪畫風(fēng)格。在明代中期的蘇州地區(qū)形成了“吳門畫派”
      ，這也標(biāo)志著文人畫走向了極盛
      。
      沈周出身于士大夫家族。幼年時(shí)由于受到了很好地文化熏陶與家庭教育
      ，便展現(xiàn)出其極具天賦的文學(xué)藝術(shù)才能
      ，在詩文書畫方面均有很高的藝術(shù)造詣。其畫法取法于元人黃公望
      、吳鎮(zhèn)等人
      ，上溯董源、巨然及北宋諸家
      。傳世作品有《廬山高圖》
      、《秋林話舊圖》
      、《滄州趣圖》。沈周中年成為畫壇領(lǐng)袖
      ，技法嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，用筆沉著穩(wěn)練
      ，內(nèi)藏筋骨
      。以其對(duì)自然真切生動(dòng)的感受充分展現(xiàn)了沈周本人的開闊胸襟
      ，豐富想象力。沈周一生創(chuàng)作了大量的作品
      ，為寫意花鳥畫的發(fā)展也作出了貢獻(xiàn)
      ，影響巨大，成為了“吳門畫派”的開創(chuàng)人物
      。
      “吳門畫派”的第二位代表人物是文徵明
      。文徵明富有文學(xué)和書法才能，是明代的書法大家之一
      。其書畫造詣極為全面
      ，詩、文
      、書
      、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才
      ，在畫史上與沈周
      、唐伯虎、仇英合稱“明四家”
      。在詩文上
      ，與祝允明、唐寅
      、徐禎卿 并稱“吳中四才子”
      。當(dāng)官后深感官場(chǎng)的黑暗邪惡，后上疏求退
      ，專心于詩文書畫
      。文徵明繪畫師承沈周，繪畫創(chuàng)作以山水為主
      ，但對(duì)他的繪畫藝術(shù)影響最深卻是元代畫家
      ，尤其是趙孟頫。明書畫家文嘉曾這樣評(píng)價(jià)文徵明：“隸書法鐘繇
      ，獨(dú)步一世
      。公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之
      。論者的公博學(xué)
      ，詩、詞
      、文章
      、書、畫
      ，雖與趙同
      ，而出處純正
      ，若或過之?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！?/p>
      要為各位介紹第三位畫家是著名的唐寅
      。唐寅一生仕途不順，后游歷山水
      ，鐘情詩文書畫
      。他擅長畫山水人物，他的詩文書畫流露出傲岸不平之氣
      。其繪畫功力為許多吳門畫家所不及
      。其代表作有《山路松聲圖》、《落霞孤鶩圖》
      、《春山伴侶圖》
      、《西洲話舊圖》、《古木幽篁圖》等
      。
      “吳門畫派”的名家還有諸多
      ，暫且為大家介紹到這里?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">？偠灾?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">。“吳門畫派”的出現(xiàn)
      ，振興了文人畫
      ，推動(dòng)了明代繪畫深入發(fā)展，對(duì)中國繪畫發(fā)展
      ，藝術(shù)史的發(fā)展都產(chǎn)生了極為深厚的影響
      。
      明四家是指的哪四位畫家 明四家是哪幾位
      1
      、“明四家”又稱“吳門四家”
      ，是指四位著名的明代畫家：沈周、文征明
      、唐寅和仇英
      。
       
       2、此一名稱
      ，是相對(duì)于“南宋四家”
      、“元四家”而來。由于他們均為南直隸蘇州府人
      ，活躍于今蘇州（別稱“吳門”）地區(qū)
      ，所以又稱為“吳門四杰”或“天門四杰”。
       
       3
      、自沈周開創(chuàng)
      ，以明四家和明代畫家張宏為代表的吳門畫派
      ，基本上被認(rèn)為是繼承南宋四家的繪畫傳統(tǒng)，接續(xù)下來的體系
      ，自晚明之后成為中國繪畫的主流畫派
      ，特別是在山水畫的領(lǐng)域。
       
       4
        、“明四家”中的沈周與文征明
        ，是吳派文人畫最突出的代表，他們的繪畫創(chuàng)作以山水為主
        ，無論淡雅的青綠
        ，還是沉雄、文秀的水墨
        ，都以描寫江南風(fēng)光和文人園林為主
      。他們以詩、書
      、畫三位一體抒寫情懷
      ，山水畫以水墨及水墨淡著色引人注意，都有粗細(xì)兩種面目
      。
       
       5
      、“明四家”中的唐寅與仇英分別代表吳門四家中的另外兩種類型：唐寅修養(yǎng)廣博，詩書畫俱佳
      ，被稱為“江南第一才子”
      ，他閱歷較廣，入世較深
      ，故題材范圍寬廣
      ，古今皆能，不拘一格
      ；仇英專畫傳統(tǒng)題材
      ，摹古功底深厚，尤擅長工筆重彩人物與青綠山水
      ，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)而不拘
      。
      吳門書派 的四個(gè)代表人物
      　　祝允明、文徵明
      、王寵
      、陳淳。
      　　祝允明（1460—1526）明天順?biāo)哪晟?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">，嘉清五年卒
      ，?7歲，字希哲。因多生一枝指
      ，因得號(hào)支指生
        ，枝指生，枝山
        ，枝山居人等
        ，蘇州人，與“文徵明
        、唐寅
        、徐禎卿并稱吳中四才子。著有《懷星堂集》
        。
      　　祝元明家學(xué)淵深
        ，5歲能作徑尺大字，9歲能作詩
        ，祝允明自小受到祖父祝顥
        ，外祖父徐有貞的熏染，青年時(shí)又受到李應(yīng)禎的指點(diǎn)
        ，在書法上有得天獨(dú)厚的條件
        。文徵明在《祝枝山草書月賦卷》中說：“枝山先生，武功（徐有貞）外孫大樸（李應(yīng)禎）之婿也
        ，早歲楷草精懂謹(jǐn)
        ，實(shí)師翁，而草法奔放出于外大父
        。蓋兼二父之美
        ，而自成一家者也”外祖父徐有貞“絕其今學(xué)近人書”而將目光放在晉唐之帖，給幼年的祝氏撥開了障目之葉
        ，開拓了眼界
        。岳父李應(yīng)禎多閱帖，潛心書法
        ，又不隨人腳踵的書法觀
        ，對(duì)祝氏的影響也是至無重要的。此二人的書法思想是奠定他書學(xué)思想的重要基石
      。
      　　祝枝山的書法承續(xù)吳門書派前輩徐有貞
      ，沈周
      、吳寬等基本上仍是以復(fù)古為特征的
      ，但他純學(xué)黃庭堅(jiān)的沈周和專攻蘇東坡吳寬不一樣，他主張“遍友歷代
      ，歸宿晉唐”
      。他書法上的主要成就是小楷和草書，小楷精致典雅，深得晉人之法又時(shí)出已意
      。傳世小楷作品有《赤壁賦》
      、《洛神賦》、《出師表》等
      ，用筆渾厚
      ，形態(tài)明略扁，乃主要得力于鐘繇
      、王羲之
      。翁方綱有跋云：祝京兆以小楷為上乘，有明一代能具晉法者
      ，自南宮生（宋克）開其先
      ，惟枝指生得其正脈也?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！逼淇癫荽蠓⑤S和逾丈長卷均氣宇軒昂
      ，縱情姿肆，其氣勢(shì)取自旭素
      ，但點(diǎn)畫
      、結(jié)字卻是二王以來各家綜合。其中受黃庭堅(jiān)草書影響較深
      ，其代表作有《前后赤壁賦》等
        。祝氏書法也并非十全十美，明代邢侗云：“祝京兆資才邁世
        ，第頹然自放
        ，不無野狐”，客觀的評(píng)價(jià)其晚年作品確有一些頹放過分
        ，點(diǎn)畫不精之弊
        ，但實(shí)為小疵，絲毫不會(huì)動(dòng)搖他在書法史上的地位
        。

      　　文徵明（1470—1559）
        ，初各壁，42歲以字行
        ，更字徵仲
        ，因先世為衡山人，故自好衡山
      ，蘇州人
      。文微明一生沉浸于詩、書畫之中
      ，與祝枝山
      ，唐寅、徐禎卿并稱吳門四才子，尤以書法為最
      。
      　　文徵明19歲考入長洲縣學(xué)為生員
      ，因歲時(shí)書法不佳被置于第三等，而不能參加考試
      ，遂自覺發(fā)憤勤練書法
      ，至90歲去世，有七十余年的書法生涯
      ，創(chuàng)造了輝煌的藝術(shù)成就
      。是繼祝希哲后又一位領(lǐng)袖人物，他的書法成就和影響比祝允明更大
      ，何良俊在《四友篇叢說》評(píng)曰：“……國中盡有善書者
      ，但非法家耳，……自衡山出
      ，其隸書專宗梁鵠
      ，小楷則師《黃庭經(jīng)》、為余書《語林序》全學(xué)《圣教序》
      ，有見其《蘭亭圖》上寫《蘭亭序》則出咄咄逼右軍
      ，乃知趙集賢而后，集書法之大成者
      ，衡心也
      。”
      　　在眾多書體中
      ，文徵明的小楷最為被人稱道
      ，時(shí)有“小楷名動(dòng)海內(nèi)”之謄。他的小楷清勁秀雅
      ，深得智永法
      。傳世作品中若《高士傳》、《題趙魏公二帖》等早期作品
      ，以趙孟  面孔居多
      ，體態(tài)略扁，趙筆尖細(xì)
      。53歲左右入翰林院為侍詔時(shí)
      ，略見歐書景致。其晚年小楷為《歸去來
      ？》
      、《醉翁亭記》已入化境，毫無懈怠之筆
      。
      　　文徵明的行書大致可分兩大風(fēng)格：一種以王羲之《圣教序》筆意所寫的行書小品
      ；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷
      。他在形成兩大風(fēng)格之前
      ，同樣經(jīng)歷過博采階段
      ，他不僅搜盡可能見到的王羲之法帖，還深入臨習(xí)過顏真卿《爭座位帖》
      、《祭侄文稿》等
      ；蘇東坡《前赤壁賦》；黃山谷《經(jīng)
      　　伏波神詞詩》
      、《竹枝詞》以及米芾
      、趙孟兆頁 等行書大家的墨跡，入而知出
      ，對(duì)法進(jìn)行揚(yáng)棄
      ，最后求得適合已性的自家筆法。
      　　文徵明的草書除學(xué)二王以及智永小草之外
      ，也學(xué)懷素
      ，黃山谷的狂草，代表作品有《七言律詩四詩卷》
      、《赤壁賦卷》
      、《感懷詩卷》，其行草書的總體風(fēng)格上
      ，以清雅
      、純正、醇和的品格
      ，表現(xiàn)了文人“士氣”與“逸之風(fēng)”
      ，把高雅的書法趣味轉(zhuǎn)為平易近人，得以適應(yīng)當(dāng)時(shí)市民審美情趣的需要
      。
      　　文徵明亦擅篆隸
      ，但沒突破前人，藝術(shù)價(jià)值也不高不作陳述
      。
      　　文徵明不僅藝術(shù)高妙
      ，而且樂善施教，弟子眾多
      ，其聲名之大
      ，遠(yuǎn)勝祝允明從《明史 文苑傳》：“微明風(fēng)雅數(shù)十年，
      ？與之游者王寵
      、陸師道、陳道復(fù)
      、彭年
      、周天球皆以詞翰名于世”
      ，其追隨者甚眾，執(zhí)書壇牛耳三十余年
      。

      　　陳淳（1483—1544）
      、字道復(fù) ，后以字行
      ，號(hào)白陽山人
      ，蘇州人。陳淳精書善畫
      ，尤擅水墨花卉
      ，與徐渭并稱“青藤白陽”在中國繪畫史上有顯赫的地位。
      　　陳淳的祖父與吳寬
      、沈周等為摯友
      ，他的父親與文徵明也交好，故他的書法得文徵明教益為多
      。正書草書者初致力于文氏一路
      ，其31歲時(shí)父卒，陳淳悲傷過度
      ，性格大變
      ，放蕩不羈，狎妓嗜酒
      ，遂因道德
      、性格之不同，與文徵明漸疏
      ，他絕去小細(xì)楷
      ，又學(xué)楊凝式，林藻
      ，李懷琳等
      ，突破文氏門墻，而自樹新風(fēng).陳淳書法的書法主要成就在草書上
      ，后人對(duì)其評(píng)價(jià)極高
      。莫是龍認(rèn)為其“筆氣縱橫，天真爛漫
      ，如駿馬下坡
      ，翔鸞舞空，較之米家父子
      ，不知誰為先后矣
      。”他草書《秋興八首》氣勢(shì)縱橫
      ，為其代表作之一
      ，他的作品既有文徵明的妍雅暢達(dá)
      ，又具祝允明的奇肆奔放，他的草書及其寫意花卉均對(duì)徐淳有所啟發(fā)
      ，對(duì)晚明個(gè)性解放思潮影響下的浪漫書風(fēng)具有先導(dǎo)作用
      。

      　　王寵（1494—1533），字履吉
      ，號(hào)雅宜山人
      ，曾八次應(yīng)試
      ，然累試不第
      ，僅以邑諸生被貢入南京國子監(jiān)成為一名太學(xué)生。世稱“王貢士”
      、“王太學(xué)”
      。
      　　王寵書法初師蔡羽，蔡羽是一個(gè)性極強(qiáng)的人
      ，曾出“吾非臨右軍
      ，吾及教之”之狂言。個(gè)性如此
      ，對(duì)王寵的書法實(shí)踐中有著深遠(yuǎn)的影響
      。
      　　青年時(shí)代的王寵，因蔡羽與文徵明等關(guān)系密切
        ，而結(jié)識(shí)長其25歲的文徵明
        ，文徵明獎(jiǎng)掖后進(jìn)、折輩與其相交
        ，情在師友之間
        。他與文徵明之子文嘉以及陳淳等三吳名士亦過往甚密。王寵曾于文嘉處借得祝允明《古詩十九首卷》臨摹數(shù)過
        ，留案上三閱月
        ，幾欲奪之。在這樣的氛圍
        ，王寵
      　　的書法日見精進(jìn)
        ，聲望也日隆，而成為吳門書派的主將之一
        。王寵主要以小楷
        、行書著稱于世，小楷是繼文徵明之后的又一高峰
      ，其小楷直入晉入堂奧
      ，豐富多變的用筆，平中見奇的結(jié)體
      ，疏朗有致的章法和變大曠逸的氣息
      ，顯露自然的審美情趣
      ，傳世小楷有《藤王閣序》、《刺客列傳》
      、《自作詩卷》等
      。其行書實(shí)出二王一系，其中獻(xiàn)之頗有多得
      。因其沉浸于閣帖之中
      ，故有人評(píng)其有“木板氣”，所謂“木板氣”是指其行草牽絲映帶較少
      ，含蓄蘊(yùn)藉
      ，這也體現(xiàn)了他欲在二王之外變法的傾向，雖未形成一曲完整的旋律
      ，但畢竟留下了一篇燦爛的樂章
      。
      　　王世貞云“天下書法歸吾吳”，其所謂的“吳”即今蘇州之別稱
      ，“吳”也稱“吳郡”“三吳”“吳中”“姑蘇”等
      。蘇州在明代中葉出現(xiàn)了以“祝允明、文徵明
      、陳淳
      、王寵”為代表的吳門書派，書史上稱其為“吳門四家”
      ，同時(shí)形成了“沈周
      、文徵明，唐 寅
        、仇英”為代表的吳門畫派
        ，這些云集于蘇州書畫家群體盛極一時(shí)成為明代中期書法發(fā)展的主流并將以北京宮廷書家為代表的書壇中心轉(zhuǎn)到江南。
      吳家四兄弟都有誰
      明四家(吳門四家):指中國繪畫史上的四位明代畫家:沈周
        、文徵明
        、唐寅、仇英
        。都在江蘇蘇州從事繪畫活動(dòng)
        。因蘇州古為吳地，故又稱“吳門四家”
        ，即沈
        、文、唐
        、邱
        。四人之中，沈周和文徵明擅長畫山水
        ；唐寅的山水
        、人物都很擅長
        ，他們的南宋宮廷風(fēng)格是法；仇英以其細(xì)致的人物和綠色的風(fēng)景而聞名
        。四個(gè)人各有所長
        ，名氣一樣大。然而
        ，除了沈周和文徵明
        ，唐寅和仇英有自己的內(nèi)部規(guī)則。所以“吳門四家”(“明四家”)只是明代成就較高
        、風(fēng)格各異的四大名家
        ，并不能稱之為畫派。
      
門司家
      
自元代以來
      ，江南的蘇州就成了文人雅士的聚集地
      。許多著名畫家聚集在蘇州
      。據(jù)史料記載
      ，當(dāng)時(shí)蘇州有150多人，占明代畫家總數(shù)的五分之一
      。他們形成了一個(gè)強(qiáng)大的畫派
      。歷史上素有“吳門”之稱的蘇州，形成了具有共同地域特色的畫家群體——吳派
      。吳派領(lǐng)袖沈周和他的學(xué)生文徵明
      、唐寅、仇英合稱為“吳門四大家”
      。
      
明代中期(成化前后至嘉靖)以后
      ，書院畫派勢(shì)力的日本徽派——浙派逐漸成為最后一派，取而代之的是活躍在蘇州的吳門畫派
      。繁榮的蘇州經(jīng)濟(jì)和各種工商業(yè)的發(fā)展
      ，直接促進(jìn)了文化藝術(shù)事業(yè)的繁榮。因此
      ，這一帶成了本地及四方文人聚會(huì)的最佳場(chǎng)所
      。在這樣的條件下，吳學(xué)派應(yīng)運(yùn)而生
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      ！瓣P(guān)派”以沈周為首，后有
      ，信徒眾多
      ，在晚明形成一個(gè)主要流派。同時(shí)
      ，住在蘇州的唐寅和仇英也以繪畫聞名
      ，與沈周和文徵明并稱為“吳門四家”
        。
      
吳家、沈家
        、文家
        、唐家的共同特點(diǎn)是都屬于文人筆墨。雖然仇英是一個(gè)工匠
        ，但他的繪畫風(fēng)格受到了文人畫家的影響
        。四的繪畫成就是多方面的。他們技能全面
      ，題材廣泛
      。畫出來的山水既能表現(xiàn)北方雄偉險(xiǎn)峻的山川，又能描繪南方優(yōu)雅美麗的風(fēng)景
      。他們用嫻熟的筆墨描繪周圍的園林景色
      ，把表現(xiàn)文人生活題材的山水畫提高到一個(gè)新的水平，開辟了元明清以來山水畫的新境界
      。
      
“四派”的區(qū)別在于他們的個(gè)人畫風(fēng)不同
      ，各自都有師徒制。沈陽和文徵明比較接近
      ，但也有不同之處
      。沈周的山川遠(yuǎn)非量之源，來自黃和袁故里真武的則采用了馬
      、夏的方法
      。他們的筆法相當(dāng)健碩，形成了粗曠寫意的新面貌
      ，以淺淡的山水創(chuàng)造了一代水墨的獨(dú)特風(fēng)格
      。尤其是他的花卉，繼承和發(fā)展了明末元代寫意花鳥畫的傳統(tǒng)
      ，筆法簡單
      ，風(fēng)格清淡，在明末水墨寫意繪畫中起著承上啟下的作用
      。文徵明精致優(yōu)雅
      ，別具一格。
      

          
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