微雕藝術(shù)是中國古代傳統(tǒng)藝術(shù)，也是漢族傳統(tǒng)工藝美術(shù)中最細(xì)微精致的一種，是雕刻技法的分支
。好的微雕師
，能夠在果核、米粒大小的象牙片
，甚至是數(shù)毫米的頭發(fā)絲上進(jìn)行雕刻
。而這些精細(xì)的作品
，要用放大鏡和顯微鏡才能看清楚其中的內(nèi)容。這樣的一門技藝
，微雕師卻是用肉眼完成的
，絕對是常人難以完成的一門絕技
。
王叔遠(yuǎn)，又名王毅
，是明熹宗年代，著名的微雕家
，江蘇常熟人氏，其作品不僅是在當(dāng)時
，就算放在現(xiàn)在也是難得的珍品。
簡介王叔遠(yuǎn)的微雕作品.png)
王叔遠(yuǎn)人物檔案
姓名：王毅
別名：王叔遠(yuǎn)
別稱：初平山人
國家：中國
民族：漢族
所處時代：明朝
出生地：江蘇常熟
出生日期：不詳
逝世日期：不詳
主要作品：核舟
主要成就：木雕
王叔遠(yuǎn)手藝精湛
，據(jù)說能用直徑僅一寸的木頭雕刻房屋、器皿
、人物以及鳥獸
、樹木
、山石。而且他技藝高超
，不是粗略的模仿
，而是將事務(wù)的形狀
、紋樣都惟妙惟肖的表現(xiàn)出來。中學(xué)時代
，我們所學(xué)的魏學(xué)洢的《核舟記》
，描述的就是他的核舟作品
。雖然不能親眼目睹這枚精致巧妙的核舟，但是通過魏學(xué)洢的文筆
，仍然能想到王叔遠(yuǎn)的手法是多么的出眾
，在微雕上的技藝多么的高超。
王叔遠(yuǎn)在微雕上的成就
，仿佛是命中注定的。中國新出生的嬰兒
，在滿月的時候都有抓鬮兒的習(xí)俗。就是將各種物品擺放在孩子面前
，讓他從中抓取。抓到什么物件
，就代表他日后在那方面成就更高。
王叔遠(yuǎn)剛剛滿月的時候
，父母再他面前擺放了書、小刀
、鑰匙、銀子等
。在這些物品中
，王叔遠(yuǎn)的父母最希望他能抓住的就是那本書
。讀書做官
，將來光宗耀祖
，顯赫鄉(xiāng)里
，那是多么光榮的一件事情啊
！但是王叔遠(yuǎn)，在全家人期盼的目光之中
，選來選去
，最終那雙稚嫩的小手卻將小刀牢牢的握在手中
。
父母雖然失望
，但是接下來又想到，抓了刀
，將來投身戎馬
，坐到將位
，一樣的光宗耀祖啊
！事實證明王家父母想多了，因為王叔遠(yuǎn)抓的是小刀
。
王叔遠(yuǎn)從小的時候開始，手中就握著那把小刀
。他的這把刀沒有用在戰(zhàn)場上
，卻用在了樹木
、山石、瓜果等等東西上
。揣著這把小刀，他游走山林
，細(xì)心觀察各種鳥獸，然后將他它們刻在樹干上
、石頭上。
因為年紀(jì)小
，技藝也不精深
，所以常常都會將手刮破
。父母看見之后十分心疼，他自己卻說沒關(guān)系
，只是被草劃了一下
，然后繼續(xù)沉迷于雕刻。
正是憑借他對雕刻的喜愛
，自幼不怕苦不怕累的精神，才能將技藝逐步提高
，成為一代微雕大家
。
文言文《核舟記》課文翻譯
《核舟記》是由明代作家魏學(xué)洢撰寫的一篇文章，由同時代學(xué)者張潮編選到《虞初新志》
， 《核舟記》生動的描述了一件精巧絕倫的微雕工藝文章描述了用桃核刻成的小舟，表明古代工藝的高超境界
， 文章描述了用桃核刻成的小舟
，表明古代工藝的高超境界，我國古代勞動人民的智慧
。以下是我給大家編輯整理的核舟記課文翻譯，一起來看看吧!
原文：
明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)
，能以徑寸之木
，為宮室、器皿
、人物，以至鳥獸
、木石
，罔不因勢象形
，各具情態(tài)。嘗貽余核舟一
，蓋大蘇泛赤壁云
。
舟首尾長約八分有奇，高可二黍許中軒敞者
，為艙
，篛篷覆之。旁開小窗
，左右各四，共八扇
。啟窗而觀
，雕欄相望焉。閉之
，則右刻“山高月小，水落石出”
，左刻“清風(fēng)徐來，水波不興”
，石青糝之。
船頭坐三人
，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右
，魯直居左。蘇
、黃共閱一手卷
。東坡右手執(zhí)卷端
，左手撫魯直背。魯直左手執(zhí)卷末
，右手指卷
，如有所語。東坡現(xiàn)右足
，魯直現(xiàn)左足
，各微側(cè)
，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中
。佛印絕類彌勒，袒胸露乳
，矯首昂視，神情與蘇
、黃不屬
。臥右膝，詘右臂支船
，而豎其左膝
，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數(shù)也
。
舟尾橫臥一楫。楫左右舟子各一人
。居右者椎髻仰面
，左手倚一衡木，右手攀右趾
，若嘯呼狀。居左者右手執(zhí)蒲葵扇
，左手撫爐
，爐上有壺
，其人視端容寂，若聽茶聲然
。
其船背稍夷
，則題名其上
，文曰：“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”
，細(xì)若蚊足
，鉤畫了了
，其色墨。又用篆章一文曰“初平山人”
，其色丹
。
通計一舟
，為人五
；為窗八
；為篛篷，為楫
，為爐
，為壺
，為手卷，為念珠各一
；對聯(lián)
、題名并篆文，為字共三十有四
。而計其長曾不盈寸
。蓋簡桃核修狹者為之
。嘻，技亦靈怪矣哉
。
譯文
明朝有個有手藝奇妙精巧的人叫王叔遠(yuǎn)，他能夠用直徑一寸的細(xì)小圓形木塊
，雕刻出宮殿、器具
、人物，以至飛鳥
、走獸
、樹木
、石頭，沒有一件不是依據(jù)木頭原來的樣子模擬那些東西的形狀
，各有各的神情姿態(tài)
。他曾經(jīng)送給我一只用桃核刻成的小船
，刻的是蘇軾乘船游赤壁。
小船從船頭到船尾長度八分多一點，大約有兩厘米高
，中間高起而寬敞的部分是船艙
，(刻著)用箬竹葉做成的船篷覆蓋著它
。(船艙)旁邊開有小窗，左邊右邊各有四扇
，一共八扇
。打開窗戶來看，雕刻著花紋的欄桿左右相對
。關(guān)上窗戶
，就看見右邊刻著“山高月小
，水落石出”八個字
，左邊刻著“清風(fēng)徐來
，水波不興”八個字
，用石青涂在刻著字的凹處。
船頭坐著三個人
，中間戴著高高的帽子
、(長著)濃密胡須的是蘇東坡
，佛印坐在右邊，黃魯直坐在左邊
。蘇東坡
，黃魯直共同看著一幅書畫長卷。
東坡右手拿著畫幅的右端
，左手輕按在魯直的背上。魯直左手拿著畫幅的左端
，右手指著畫幅，好像在說什么似的
。東坡露出右腳
，魯直露出左腳，身子都略微側(cè)斜著，他們互相靠近的兩膝
，都遮蔽在手卷下邊的衣褶里。
佛印極像彌勒菩薩
，袒胸露懷，抬頭仰望
，神情跟蘇、黃兩個人不相關(guān)聯(lián)
。佛印平放著右膝
，彎著右臂支撐在船上，而豎起他的左膝
，左臂上掛著(一串)念珠靠在左膝上——念珠可以一粒粒清清楚楚地數(shù)出來
。
船尾橫放著一只船槳
。槳的左右兩旁各有一名撐船的人。位于右邊的撐船的人
，梳著錐形發(fā)髻，仰著臉
，左手靠著一根橫木，右手扳著右腳趾頭
，好像在大聲喊叫的樣子。
位于左邊的撐船的人
，右手拿著一把蒲葵扇
，左手撫著火爐
，爐上有一個水壺，那個人的眼光正視著茶壺
，神色平靜
，好像在聽茶水燒開了沒有的樣子
。
那只船的頂部稍平，就在上面刻著作者的題款名字，文字是：“天啟壬戌秋日
，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”
，(字跡)像蚊子的腳一樣細(xì)小
，筆畫清清楚楚，它的顏色是黑的
。還刻著一方篆書圖章
，文字是“初平山人”
，它的顏色是紅色的。
總計(在)一條船(上)
，刻了五個人
，八扇窗戶;刻了竹蓬
、船槳
、火爐
、水壺、手卷
、念珠各一件;對聯(lián)
、題名和圖章的篆文，刻的字共三十四個
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？墒怯嬎闼?長度還不滿一寸
。是挑選長而窄的桃核刻成的。啊
，技藝真是奇妙極了!
白話譯文
明朝有個手藝奇妙精巧的人叫王叔遠(yuǎn)，他能夠把直徑一寸的木頭
，雕刻成宮殿、器具
、人物，甚至飛鳥
、走獸
、樹木、石頭
，沒有哪一樣是不能按照這木頭原來的樣子刻成各種事物的形狀的
，各有各的神情和姿態(tài)。他曾經(jīng)贈我一只用桃核雕刻成的小船
，刻的是蘇東坡乘小船游覽赤壁的圖案
。
核舟從頭到尾長約有八分多
，約有兩個米那么高。中部高起而寬敞的地方是船艙
，上面覆蓋著箬竹船篷
。船艙旁邊有小窗戶
，左邊和右邊各有四扇，總共八扇
。打開窗子看，可以看見雕花的欄桿
，左右對稱
。關(guān)上它
，就見右邊刻著“山高月小，水落石出”的句子
，左邊刻著“清風(fēng)徐來
，水波不興”，都涂了石青色
。
船頭上坐著三個人：中間戴著高高的帽子、長著濃密胡須的人是蘇東坡
，佛印在右邊
，魯直在左邊。蘇東坡黃魯直一同在看一軸字畫手卷
。東坡右手拿著畫卷的右側(cè)
，左手搭在魯直的肩背上
。魯直左手拿著手卷的末端，右手指著手卷
，好像在說什么。東坡露出右腳
，魯直露出左腳，各自略微側(cè)著身子
，他們兩膝互相靠近，都隱蔽在手卷下邊的衣褶里
。佛印極像彌勒佛
，袒胸露乳抬頭仰望
，神情跟蘇、黃不一樣
。他平放右膝
，曲著右臂支撐在船板上
，左腿曲膝豎起，左臂掛著念珠靠在左膝上
，念珠都能一粒粒清楚地數(shù)出來
。
船尾橫放著一個船槳。船槳的左右兩旁各有一個撐船的人
。在右邊的人梳著椎形發(fā)髻
，仰著臉
，左手倚靠著一根橫木
，右手扳著右腳趾
，好像在大聲喊叫的樣子
。左邊那個右手拿著一柄蒲葵扇
，左手摸著爐子，爐子上放一把茶壺
，那個人目光注視茶爐
，臉色平靜
，好像在凝神傾聽茶水的聲音。
船的頂部較平
，作者的名字就題寫在上面
，文字是“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”
，字跡細(xì)小得像蚊子的腳一樣
，一勾一畫都十分清楚，字體的顏色是黑的
。又用上一顆篆字印，文字是“初平山人”
，字的顏色是紅色
。
總計這一條船上
，刻了五個人，八扇窗
；刻了竹篷
、船槳
、爐子、茶壺
、手卷
、念珠各一件，對聯(lián)
、題名和篆文，刻的字總共三十四個
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？墒橇苛亢酥鄣拈L度，甚至還不滿一寸
。這原是挑選狹長的桃核雕刻成的
。
魏子仔細(xì)地看了這只核舟后
，十分驚奇道：啊，手藝實在是靈巧神奇?div id="m50uktp" class="box-center"> 。 ?a href="/ddjy_100/224.html">莊子》
、《
列子》書中所記載的能工巧匠，被稱贊像是鬼斧神工的很多
，可是有誰能在不到一寸的材料上運(yùn)刀輕松自如地進(jìn)行雕刻
，而又能刻得胡須眉毛都十分清楚的呢
？如果有那么一個人
，拿我的話來告訴我
，我也一定會懷疑他撒謊騙人?div id="d48novz" class="flower left">
？涩F(xiàn)在這卻是我親眼見到的事實
。從這件作品來看，在棘木刺的尖端
，未必不能雕刻出母猴來
。啊
，手藝技巧也實在是太神奇了！
創(chuàng)作背景
中國古代的雕塑工藝發(fā)展到明代已經(jīng)非常精湛
，特別是微雕工藝更是如此
。明代民間微雕藝人王叔遠(yuǎn)
，雕刻了這艘核舟
，并將之送給作者，作者驚嘆其技藝高超
，而作此文
。
作品鑒賞
此文所寫的這件雕刻品
，原材料是一個“長不盈寸”的桃核，卻生動地再現(xiàn)了宋代文壇上的一個著名典故——“大蘇泛赤壁”
。它構(gòu)思精巧
，形象逼真
，顯示了中國古代工藝美術(shù)的卓越成就。作者經(jīng)過細(xì)致的觀察
，準(zhǔn)確地把握了這件雕刻品的各個細(xì)節(jié)
，然后按一定的空間順序來描寫整個核舟
，寫了作者對核舟的喜愛，表達(dá)了作者對藝術(shù)家王叔遠(yuǎn)技藝高超的贊嘆以及對中國古代民間藝術(shù)的贊美之情
。
此文通過白描的手法
，詳細(xì)而有條不紊地記述了他所得到的一個微雕作品——核舟
，采用的是“總——分——總”的結(jié)構(gòu)模式。
先是概括地介紹王叔遠(yuǎn)微雕技藝的“奇巧”以及他技術(shù)的全面
，既是全文的總提，也為轉(zhuǎn)入正題蓄勢
。文字雖短，作用卻大
，不可以沒有
。接著詳細(xì)介紹核舟所表現(xiàn)的蘇東坡赤壁泛舟的故事和意境
，從全舟到局部，從船頭到船尾
，從陳設(shè)到人物
，從容寫來
，層次分明
，絲毫不亂。尤其注重細(xì)部的描寫
，如雕欄上的對聯(lián)
，船頭人物的姿勢和神態(tài)，舟子的動作
，都寫得生動如見，令人既佩服王叔遠(yuǎn)雕刻之神
，又贊賞魏學(xué)洢觀察之細(xì)
。刻者與寫者
，可謂是相互發(fā)明，相得益彰了
。從描寫看，王叔遠(yuǎn)不僅有高明的微雕技巧
，而且很有見地。他表現(xiàn)東坡赤壁之游
，不是簡單地再現(xiàn)歷史
，而是對歷史事實進(jìn)行了合理的改造與加工
。譬如雕欄上的對聯(lián)，右邊的“山高月小
，水落石出”
，出自蘇東坡十月寫的《后赤壁賦》，而左邊的“清風(fēng)徐來
，水波不興”則是蘇東坡寫于七月的《前赤壁賦》中的名句
。雖然季節(jié)有點不對
，但用以揭示東坡泛舟時的月夜之景，卻有不容抹煞的作用。又譬如所刻船頭的三人
，神態(tài)逼真，直如圖畫
，但卻與歷史事實不符。因為東坡泛舟赤壁時
，第一次只有一個客人
，第二次有兩個客人，均無姓名
，并沒有黃庭堅與佛印參加，現(xiàn)在王叔遠(yuǎn)把他們硬扯在一起
，當(dāng)然體現(xiàn)了他的思想寄托
。大約以佛印來體現(xiàn)東坡的禪味十足的空靈，而讓黃庭堅這個摯友來安慰他的寂寞吧
。
最后對核舟所作的總結(jié)性說明
，為的是加深讀者對微雕作品所表達(dá)的內(nèi)容之巨的印象
，同時自然地過渡到作者的議論，再一次表達(dá)了作者對于這一微雕作品的贊美
。結(jié)尾通計舟上所刻人、窗及其他物品的數(shù)量和刻字的總數(shù)，又以“計其長曾不盈寸”呼應(yīng)開頭
，用以強(qiáng)調(diào)材料體積之小和雕刻的容量之大
，然后用“嘻，技亦靈怪矣哉”作結(jié)
。使文章如核舟一樣，顯得精細(xì)而完整
，令人愛不釋手
。
此文語言平實、洗練
，特別是摹寫舟中人物情狀
，句句都出自作者審視所得
，毫無夸飾，逼真而又生動
，畫相結(jié)合的寫法
，不只貌似
，而且傳神
。例如：寫蘇東坡與黃右手執(zhí)卷端
，左手扶魯直背。魯直左手執(zhí)卷末
，右手指卷
，如有所語?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！边@令人不只現(xiàn)左足
，各微側(cè)
，其兩膝相比者，各隱卷底段
，又是極細(xì)膩的文筆
。寫佛印是“絕類彌勒
，袒胸露乳，矯首昂視”
，突出了這個出家人形象的特征
，與讀書人蘇、黃神情不屬
。讀罷令人有如同親見“大蘇泛赤壁”之感。
作者簡介
魏學(xué)洢（約1596—約1625）
，字子敬
，中國明朝末嘉善（今屬浙江省嘉興市）人，明朝末年的散文作家
。是當(dāng)?shù)赜忻男悴牛彩且淮鞒嘉捍笾械拈L子
，其一生短暫，未做過官
，好學(xué)善文，著有《茅檐集》
。被清代人張潮收入《虞初新志》的《核舟記》
，是其代表作
。
核舟記的作者是誰 ？
《核舟記》的作者是明朝文學(xué)家魏學(xué)洢 。
全文如下：
明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木，為宮室器皿人物
，以至鳥獸木石
，罔不因勢象形，各具情態(tài)
。嘗貽余核舟一
，蓋大蘇泛赤壁云
。
舟首尾長約八分有奇，高可二黍許
。中軒敞者為艙
，箬篷覆之
，旁開小窗，左右各四
，共八扇
。啟窗而觀
，雕欄相望焉
。閉之則右刻“山高月小，水落石出”
，左刻“清風(fēng)徐來
，水波不興”
，石青糝之。
船頭坐三人
，中峨冠而多髯者為東坡
，佛印居右
，魯直居左，蘇
、黃共閱一手卷
。東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背
，魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷
，如有所語。東坡現(xiàn)右足
，魯直現(xiàn)左足
，各微側(cè)
，其兩膝相比者
，各隱卷底衣褶中
。佛印絕類彌勒，袒胸露乳
，矯首昂視
，神情與蘇
、黃不屬
。臥右膝，詘右臂支船
，而豎其左膝
，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數(shù)也
。
舟尾橫臥一楫，楫左右舟子各一人
。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木
，右手攀右趾
，若嘯呼狀
；居左者右手執(zhí)蒲葵扇
，左手撫爐
，爐上有壺
，其人視端容寂，若聽茶聲然
。
其船背稍夷，則題名其上
。文曰：“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻
。”細(xì)若蚊足
，鉤53畫了了
，其色墨。又用篆章一文曰“初平山人”
。其色丹。
通計一舟
，為人五
，為窗八，為箬篷
，為楫
，為爐
，為壺
，為手卷
，為念珠各一。對聯(lián)題名并篆文
，為字共三十有四
，而計其長
，曾不盈寸，蓋簡桃核修狹者為之
。
魏子詳矚既畢
，詫曰：“嘻！技亦靈怪矣哉
！《莊》、《列》所載
、稱驚猶鬼神者良多。然誰有游削于不寸之質(zhì)
，而須麋了然者？假有人焉
，舉我言以復(fù)于我
，亦必疑其誑，乃今親睹之
。繇斯以觀，棘刺之端
，未必不可為母猴也。嘻
！技亦靈怪矣哉
！”
全文翻譯：
明朝有個手藝奇妙精巧的人叫王叔遠(yuǎn)
，他能夠把直徑一寸的木頭
，雕刻成宮殿、器具
、人物
，甚至飛鳥、走獸
、樹木、石頭
，沒有哪一樣是不能按照這木頭原來的樣子刻成各種事物的形狀的，各有各的神情和姿態(tài)
。他曾經(jīng)贈我一只用桃核雕刻成的小船
，刻的是蘇東坡乘小船游覽赤壁的圖案。
核舟從頭到尾長約有八分多
，約有兩個米那么高
。中部高起而寬敞的地方是船艙
，上面覆蓋著箬竹船篷。船艙旁邊有小窗戶
，左邊和右邊各有四扇，總共八扇
。打開窗子看
，可以看見雕花的欄桿
，左右對稱。關(guān)上它
，就見右邊刻著“山高月小
，水落石出”的句子，左邊刻著“清風(fēng)徐來
，水波不興”，都涂了石青色
