《出塞》
【唐代】王昌齡
背.png)
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還
。
但使龍城飛將在
，不教胡馬度陰山
。
全詩以平凡的語言
，唱出雄渾豁達(dá)的主旨
，氣勢流暢
，一氣呵成
，吟之莫不叫絕。
明人李攀龍?jiān)篇?jiǎng)它是唐代七絕壓卷之作
，實(shí)不過分
。
《渭城曲》
【唐代】王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新
。
勸君更盡一杯酒
，西出陽關(guān)無故人。
從清朗的天宇
，到潔凈的道路
，從青青的客舍，到翠綠的楊柳
，構(gòu)成了一幅色調(diào)清新明朗的圖景
，為這場送別提供了典型的自然環(huán)境。
這是一場深情的離別
，但卻不是黯然銷魂的離別
。相反地，倒是透露出一種輕快而富于希望的情調(diào)
。
《涼州詞》
【唐代】王之渙
黃河遠(yuǎn)上白云間
，一片孤城萬仞山
。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)
。
王之渙這首詩寫戍邊士兵的懷鄉(xiāng)情
。
寫得蒼涼慷慨，悲而不失其壯
，雖極力渲染戍卒不得還鄉(xiāng)的怨情
，但絲毫沒有半點(diǎn)頹喪消沉的情調(diào)，充分表現(xiàn)出盛唐詩人的豁達(dá)廣闊胸懷
。
《涼州詞》
【唐代】王翰
葡萄美酒夜光杯
，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑
，古來征戰(zhàn)幾人回
此詩“故作豪放之詞
，然悲感已極”?div id="jfovm50" class="index-wrap">？芍^深得作者用心
。
此詩的確流露了如當(dāng)代論者所批判的消極情緒，但在那樣的時(shí)代
、那樣的殘酷環(huán)境中
，戰(zhàn)士和詩人們對(duì)于無休無止的邊庭爭戰(zhàn)，一般也只能產(chǎn)生這種悲痛的情緒
，我們對(duì)此就不必苛求了
。
《早發(fā)白帝城》
【唐代】李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還
。
兩岸猿聲啼不住
，輕舟已過萬重山。
全詩洋溢的是詩人經(jīng)過艱難歲月之后突然迸發(fā)的一種激情
，所以在雄峻和迅疾中
，又有豪情和歡悅?div id="d48novz" class="flower left">
？齑煲?div id="d48novz" class="flower left">
，給讀者留下了廣闊的想象余地。
《長信秋詞·奉帚平明金殿開》
【唐代】王昌齡
奉帚平明金殿開
，且將團(tuán)扇暫徘徊
。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來
。
上用“不及”
，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是非常深沉的怨憤。凡此種種
，都使得這首詩成為宮怨詩的佳作
。
《江南逢李龜年》
【唐代】杜甫
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞
。
正是江南好風(fēng)景
，落花時(shí)節(jié)又逢君。
四句詩
，從岐王宅里
、崔九堂前的“聞”歌，到落花江南的重“逢”
，“聞”
、“逢”之間，聯(lián)結(jié)著四十年的時(shí)代滄桑
、人生巨變
。
盡管詩中沒有一筆正面涉及時(shí)世身世，但透過詩人的追憶感喟
，卻表現(xiàn)出了給唐代社會(huì)物質(zhì)財(cái)富和文化繁榮帶來浩劫的那場大動(dòng)亂的陰影
，以及它給人們?cè)斐傻木薮鬄?zāi)難和心靈創(chuàng)傷
。
《清明》
【唐代】杜牧
清明時(shí)節(jié)雨紛紛
，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有
，牧童遙指杏花村
。
清明時(shí)節(jié)，詩人心頭的滋味是相當(dāng)復(fù)雜的
，孤身行路
，觸景傷懷，偏偏又趕上細(xì)雨紛紛
，春衫盡濕
，這又增添了一層愁緒。
這樣來體會(huì)
，才能理解為什么詩人在這當(dāng)口兒要寫“斷魂”兩個(gè)字
；否則，下了一點(diǎn)小雨
，就值得“斷魂”
，那不太沒來由了嗎
《楓橋夜泊》
【唐代】張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠
。
姑蘇城外寒山寺
，夜半鐘聲到客船。
一個(gè)秋天的夜晚
，詩人泊船蘇州城外的楓橋
。江南水鄉(xiāng)秋夜幽美的景色
，吸引著這位懷著旅愁的游子，使他領(lǐng)略到一種情味雋永的詩意美
，寫下了這首意境深遠(yuǎn)的小詩
。表達(dá)了詩人旅途中孤寂憂愁的思想感情。
《征人怨》
【唐代】柳中庸
歲歲金河復(fù)玉關(guān)
，朝朝馬策與刀環(huán)
。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山
。
時(shí)屆暮春
，在苦寒的塞外卻“春色未曾看”，所見者唯有白雪落向“青?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！倍?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。蕭殺如此，令人凄絕
。
末句寫邊塞的山川形勢：滔滔黃河
，繞過沉沉黑山，復(fù)又奔騰向前
。
唐詩三百首幼兒早教七言絕句
【 #嬰幼兒#導(dǎo)語】七言絕句是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁
，簡稱七絕，屬于近體詩范疇
。此體全詩四句
，每句七言，在押韻
、粘對(duì)等方面有嚴(yán)格的格律要求
。下面是分享的唐詩三百首幼兒早教七言絕句。歡迎閱讀參考
！
1.唐詩三百首幼兒早教七言絕句
涼州詞
王翰〔唐代〕
葡萄美酒夜光杯
，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑
，古來征戰(zhàn)幾人回
？
賞析
王翰的《涼州詞》是一首曾經(jīng)打動(dòng)過無數(shù)熱血男兒的千古絕唱，不少人以此詩來作為自己人生方向的指導(dǎo)
。
“葡萄美酒夜光杯”
，在唐代這個(gè)“無人不飲酒、無人無好酒”的朝代
，琳瑯滿目的美酒
，鼓樂齊鳴的筵席，開篇一句便點(diǎn)出了這是一個(gè)豪情暢飲的歡聚氛圍，為全詩定下了興奮昂揚(yáng)的感情基調(diào)
。
“欲飲琵琶馬上催”此句一直以來存在著兩種解讀
，一種是說正在大家準(zhǔn)備暢飲之時(shí)，樂隊(duì)也奏起了琵琶
，更增添了歡快的氣氛
。意在渲染一種歡快宴飲的場面。還有一種說法
，是說此時(shí)作戰(zhàn)的號(hào)角聲響起
，意在突出沉重、悲涼
、感傷的氛圍
。
“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回
？”喝醉睡躺在沙場上
，朋友您別取笑我。自古以來出征打仗有幾個(gè)人能安全歸故鄉(xiāng)呢
？清代詩人施補(bǔ)華說這兩句詩：“作悲傷語讀便淺
，作諧謔語讀便妙，在學(xué)人領(lǐng)悟
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！保ā秿s傭說詩》）
“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回
？”生活難免失意
，但永遠(yuǎn)別失去骨子里那份瀟灑。就像電影《美麗人生》那樣
，就算在最艱難最絕望的日子里，就算岌岌可危
，死亡近在眼前
，也可以用勇氣與智慧去照亮你想照亮的人，成為你想成為的自己
。
2.唐詩三百首幼兒早教七言絕句
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
李白〔唐代〕
故人西辭黃鶴樓
，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡
，唯見長江天際流
。(唯通：惟)
賞析
這首詩不同于王勃《送杜少府之任蜀州》那種少年剛腸的離別，也不同于王維《渭城曲》那種深情體貼的離別
。而是表現(xiàn)一種充滿詩意的離別
。其之所以如此，是因?yàn)檫@是兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，還因?yàn)檫@次離別跟一個(gè)繁華的時(shí)代
、繁華的季節(jié)
、繁華的地區(qū)相聯(lián)系，在愉快的分手中還帶著詩人的向往
，這就使得這次離別多了點(diǎn)詩意
，少了份傷感。
李白與孟浩然的交往，是他當(dāng)年輕快意的時(shí)候
，所以眼里所看到的無不是美好愜意
。這次離別正是開元盛世，太平而又繁榮
，季節(jié)是煙花三月、春意最濃的時(shí)候
，從黃鶴樓順著長江而下
，這一路都是繁花似錦。李白是那樣一個(gè)浪漫
、愛好游覽的人
，所以這次離別完全是在很濃郁的暢想曲和抒情詩的氣氛里進(jìn)行的。李白心里沒有什么憂傷和不愉快
，相反地認(rèn)為孟浩然這趟旅行快樂得很
，他向往揚(yáng)州地區(qū)，又向往孟浩然
，所以一邊送別
，一邊心也就跟著飛翔，胸中有無窮的詩意隨著江水蕩漾
。
“故人西辭黃鶴樓”
，這一句不光是為了點(diǎn)題，更因?yàn)辄S鶴樓是天下名勝
，可能是兩位詩人經(jīng)常流連聚會(huì)之所
。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關(guān)的富于詩意的生活內(nèi)容
。而黃鶴樓本身
，又是傳說仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然愉快地去廣陵
，又構(gòu)成一種聯(lián)想
，增加了那種愉快的、暢想曲的氣氛
。
“煙花三月下?lián)P州”
，在“三月”上加“煙花”二字
，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花
，指煙霧迷蒙
，繁花似錦。給讀者的感覺絕不是一片地
、一朵花
，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景
。三月是煙花之時(shí)
，而開元時(shí)代繁華的長江下游，又正是煙花之地
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！盁熁ㄈ隆保粌H再現(xiàn)了那暮春時(shí)節(jié)
、繁華之地的迷人景色
，而且也透露了時(shí)代氣氛。此句意境優(yōu)美
，文字綺麗
，清人孫洙譽(yù)為“千古麗句”。李白渴望去揚(yáng)州之情溢于言表
。
詩的后兩句看起來似乎是寫景
，但在寫景中包含著一個(gè)充滿詩意的細(xì)節(jié)?div id="jfovm50" class="index-wrap">！肮路h(yuǎn)影碧空盡”李白一直把朋友送上船
，船已經(jīng)揚(yáng)帆而去，而他還在江邊目送遠(yuǎn)去的風(fēng)帆
。李白的目光望著帆影
，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭
，可見目送時(shí)間之長
。帆影已經(jīng)消逝了，然而李白還在翹首凝望
，這才注意到一江春水，在浩浩蕩蕩地流向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的水天交接之處
。
最后一句是眼前景象
，但又不單純是寫景。李白對(duì)朋友的一片深情
，李白的向往
，正體現(xiàn)在這富有詩意的神馳目注之中
。詩人的心潮起伏，正像滾滾東去的一江春水
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？傊@一場極富詩意的
、兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別
，對(duì)李白來說，又是帶著一片向往之情的離別
，被詩人用絢爛的陽春三月的景色
，將放舟長江的寬闊畫面，將目送孤帆遠(yuǎn)影的細(xì)節(jié)
，極為傳神地表現(xiàn)出來
。
3.唐詩三百首幼兒早教七言絕句
泊秦淮
杜牧〔唐代〕
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家
。
商女不知亡國恨
，隔江猶唱后庭花。
賞析
此詩是詩人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作
，前半段寫秦淮夜景
，后半段抒發(fā)感慨，借陳后主（陳叔寶）因追求荒*享樂終至亡國的歷史
，諷刺那些不從中汲取教訓(xùn)而醉生夢(mèng)死的晚唐統(tǒng)治者
，表現(xiàn)了作者對(duì)國家命運(yùn)的無比關(guān)懷和深切憂慮的情懷。
這首詩中的第一句就是不同凡響的
，那兩個(gè)“籠”字就很引人注目
。煙、水
、月
、沙四者，被兩個(gè)“籠”字和諧地溶合在一起
，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色
。它是那么柔和幽靜，而又隱含著微微浮動(dòng)流走的意態(tài)
，筆墨是那樣輕淡
，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的“月
、水”
，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句
，再讀“夜泊秦淮近酒家”
，就顯得很自然
。但如果就詩人的活動(dòng)來講，該是先有“夜泊秦淮”
，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色
，不過要真的掉過來一讀，反而會(huì)覺得平板無味了
。詩中這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個(gè)很具有特色的環(huán)境氣氛
，給人以強(qiáng)烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù)效果
，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的
。其次，一
、二句這么處理
，就很像一幅畫的畫面和題字的關(guān)系。平常人們欣賞一幅畫
，往往是先注目于那精彩的畫面
，然后再去看那邊角的題字。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣
。
“夜泊秦淮近酒家”
，看似平平，卻很值得玩味
。這句詩內(nèi)里的邏輯關(guān)系是很強(qiáng)的
。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而
，前四個(gè)字又為上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間
、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性
，更具有典型意義
，同時(shí)也照應(yīng)了詩題；后三個(gè)字又為下文打開了道路
，由于“近酒家”
，才引出“商女”、“亡國恨”和“后庭花”
，也由此才觸動(dòng)了詩人的情懷
。因此，從詩的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看
，這“近酒家”三個(gè)字
，就像啟動(dòng)了閘門，那江河之水便汩汩而出
，滔滔不絕
。這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò)全篇
，詩人構(gòu)思的細(xì)密
、精巧，于此可見
。
“商女不知亡國恨
，隔江猶唱后庭花”。夜泊秦淮
，詩人聽到隔江傳來亡國之音《玉樹后庭花》
。表面上，詩人似乎是在斥責(zé)“商女”無知
，但是詩人的矛頭所向
，卻是那些身負(fù)天下安危，但醉生夢(mèng)死的權(quán)勢顯達(dá)
。在距陳朝覆滅已有兩個(gè)半世紀(jì)之遙的晚唐衰世
，竟又有人不以國事為懷，用亡國之音
，麻醉自己
，令人陡生歷史悲劇又將重演的預(yù)感?div id="m50uktp" class="box-center"> ！安恢睂?shí)為“商女”開脫之詞
，唱者無心，而聽者有意
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！蔼q唱”二字上溯歷史，說明沉緬酒色的揮霍者古已有之
；下照現(xiàn)實(shí)
，揭示了當(dāng)今的達(dá)官貴人像陳后主一樣，如此下去
，也將亡國
；如不改弦更張，將要自蹈覆轍
，不堪設(shè)想
。抒發(fā)了詩人的振聾發(fā)聵的警示。
此詩構(gòu)思奇巧
，情景交融
，用典恰當(dāng)，寓意含蓄
，語言凝煉
，詩評(píng)家沈德潛盛贊此詩為“絕唱”
，確實(shí)是名不虛傳。
4.唐詩三百首幼兒早教七言絕句
楓橋夜泊
張繼〔唐代〕
月落烏啼霜滿天
，江楓漁火對(duì)愁眠
。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船
。
賞析
唐朝安史之亂后
，張繼途經(jīng)寒山寺時(shí)寫下這首羈旅詩。此詩精確而細(xì)膩地描述了一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受
，勾畫了月落烏啼
、霜天寒夜、江楓漁火
、孤舟客子等景象
，有景有情有聲有色。此外
，這首詩也將作者羈旅之思
，家國之憂，以及身處亂世尚無歸宿的顧慮充分地表現(xiàn)出來
，是寫愁的代表作
。全詩句句形象鮮明，可感可畫
，句與句之間邏輯關(guān)系又非常清晰合理
，內(nèi)容曉暢易解。
這首七絕以一“愁”字統(tǒng)起
。前二句意象密集：落月
、啼烏、滿天霜
、江楓
、漁火、不眠人
，造成一種意韻濃郁的審美情境
。后兩句意象疏宕：城、寺
、船
、鐘聲，是一種空靈曠遠(yuǎn)的意境
。江畔秋夜?jié)O火點(diǎn)點(diǎn)
，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。所有景物的挑選都獨(dú)具慧眼：一靜一動(dòng)、一明一暗
、江邊岸上
，景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融，共同形成了這個(gè)成為后世典范的藝術(shù)境界
。
全詩抓住一個(gè)“愁”字展開
。如果說“月落烏啼霜滿天”多少透示著凄清悲涼，那么“江楓漁火”難道不給詩人一點(diǎn)光明與溫暖嗎
？然而，“對(duì)愁眠”卻凸現(xiàn)在人們面前
。旅途的孤獨(dú)
、寂寞，牽起詩人的滿懷愁緒
，更遇上殘?jiān)裸暽?div id="4qifd00" class="flower right">
、烏鴉悲啼，滿目寒霜灑遍江天
，一個(gè)迷茫
、凄清、寂寥的背景已經(jīng)形成
，奠定了全詩以“愁”為中心的基調(diào)
。人在逆境中（從詩的字里行間可以品味出來），最忌的是景物傷懷
，詩人泊船于楓橋之下
，本來心情就已凄惻，卻偏逢殘?jiān)?div id="4qifd00" class="flower right">
。外出旅游者（也許作者不是旅游家）往往會(huì)對(duì)家人無限牽掛
，可謂歸心似箭，盼望與家人團(tuán)圓
，然而
，他卻客舟孤苦、愁懷難遣
。殘?jiān)乱苍S已給詩人一絲莫名的預(yù)示
，更兼烏鴉悲鳴的不祥之兆!（聽到烏鴉啼叫，人們都會(huì)將其與不詳聯(lián)系）滿天的飛霜又怎能不令詩人一陣陣心寒
？
“江楓漁火對(duì)愁眠”
。經(jīng)霜后鮮紅似火的楓葉與漁船上星星點(diǎn)點(diǎn)的燈火，在霜天夜晚呈現(xiàn)出一種朦朧美
，給這幅秋江月夜圖平添幾分悅目賞心的風(fēng)姿
，繪景已達(dá)到美得無瑕的境界！然而，作者著力渲染秋江月夜的美景時(shí)
，筆束一頓便繪出一個(gè)“愁”字來
。作者為什么愁？有幾多愁
？景愈美則情（愁）愈烈
。詩人面對(duì)美景，卻沒有半點(diǎn)的歡樂
，愁得輾轉(zhuǎn)反側(cè)
，這是為什么？我們回顧前文“月落”
、“烏啼”
、“霜滿天”，俗話說天黑怕鬼
，詩人心中的“鬼”是什么
？是他的仕途得失、宦海沉?div id="d48novz" class="flower left">
?div id="d48novz" class="flower left">
？還是家事索懷、親朋離散
？詩中沒說
，不得而知。但詩人無心欣賞夜景
、孤獨(dú)難眠
，我們不難想象他心中之愁。郁結(jié)難抒
，確實(shí)不是言語說得清的
。從他害怕烏啼，我們可以覺察他心中一定有什么事（或人）令他擔(dān)心
，以至烏鴉的啼叫聲也令他心煩意亂
。霜，是詩人描繪的這幅秋江月夜圖的組成部分
。玉屑般的飛霜給人一種素雅高潔的美感
，然而和“烏啼”“愁眠”聯(lián)系起來理解，這霜就有點(diǎn)“不妙”了
。既然詩人聽到烏啼已感意亂
，那么飛霜豈不是令他心寒嗎？意亂心煩自是他“愁眠”之因了
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！肮锰K城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?div id="jfovm50" class="index-wrap">！币?div id="jfovm50" class="index-wrap">，靜得可怕，靜得令人難以入睡
。
詩的前幅布景密度很大
，十四個(gè)字寫了六種景象，后幅卻特別疏朗
，兩句詩只寫了一件事：臥聞山寺夜鐘
。這是因?yàn)椋娙嗽跅鳂蛞共粗兴玫降淖铛r明深刻
、詩意美的感覺印象
，就是這寒山寺的夜半鐘聲。月落烏啼
、霜天寒夜、江楓漁火
、孤舟客子等景象
，固然已從各方面顯示出楓橋夜泊的特征，但還不足以盡傳它的神韻
。在暗夜中
，人的聽覺升居為對(duì)外界事物景象感受的首位。而靜夜鐘聲
，給予人的印象又特別強(qiáng)烈
。這樣，“夜半鐘聲”就不但襯托出了夜的靜謐
，而且揭示了夜的深永和清寥
，而詩人臥聽疏鐘時(shí)的種種難以言傳的感受也就盡在不言中了。
《楓橋夜泊》是一首情與景交織在一起的古詩
，全詩除了“對(duì)愁眠”外
，其余都是刻意繪景。它不是直抒胸臆
，而是通過描繪秋江月夜的美景
，間接而自然地把詩人旅途寂寞的郁結(jié)愁思寄托于景物而抒發(fā)出來。欲抒情
，先繪景
，情隨景發(fā)，是這首古詩顯著的藝術(shù)特點(diǎn)
。由此可見
，在借景抒情的古詩中，作者的情感是通過所描繪的景物來抒發(fā)的。在教學(xué)這類古詩時(shí)
，我們既要欣賞作者描繪的景物
，更重要的是理解他憑借景物巧妙抒情的技巧,這樣才能真正地讀懂了古詩。
5.唐詩三百首幼兒早教七言絕句
逢入京使
岑參〔唐代〕
故園東望路漫漫
，雙袖龍鐘淚不干
。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安
。
賞析
這是一首傳誦很廣的名作
。它之所以受到推崇，主要是寫得自然
、本色
。岑參這次西行的目的，他自己曾作過這樣的說明：“萬里奉王事
，一身無所求;也知塞垣苦
，豈為妻子謀?div id="jfovm50" class="index-wrap">！币虼藦牡览砩现v
，他是自愿的，情緒的基調(diào)當(dāng)是昂揚(yáng)樂觀的
。只是
，理智是一回事，感情又是一回事
。當(dāng)時(shí)的安西都護(hù)府治所在龜茲
，在通訊、交通都極不方便的唐代
，對(duì)一個(gè)久居內(nèi)地的讀書人來說
，要離家數(shù)千里，穿越戈壁沙漠
，去到一個(gè)完全陌生的地方
，豈有不想家的道理？
此詩首聯(lián)塑造西行途中的旅人形象：“故園東望路漫漫”
，在碰到入京使以后
，作者久久不語，只是默默凝視著東方
，思鄉(xiāng)的主題一上來便得到有力的揭示
。步步西去，家鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn)
，“路漫漫”三字不僅指出這種事實(shí)
，而且很容易勾起“離恨恰如春草
，更行更遠(yuǎn)還生”(李煜[清平樂])一類的感觸來。首句只敘事
，不言情
，但情感自生。第二句中的“龍鐘”是沾濕的意思
，全句說：揩眼淚巳經(jīng)揩濕了雙袖
，可是臉上的淚水仍舊不干。這種寫法雖有夸張
，卻極樸素
、真切地再現(xiàn)了一個(gè)普通人想家想到極點(diǎn)的情態(tài)，沒有絲毫的矯揉造作
。
“馬上相逢無紙筆
，憑君傳語報(bào)平安”，這兩句是寫遇到入京使者時(shí)欲捎書回家報(bào)平安又苦于沒有紙筆的情形
，完全是馬上相逢行者匆匆的口氣
，寫得十分傳神?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！胺辍弊贮c(diǎn)出了題目
，在趕赴安西的途中，遇到作為入京使者的故人
，彼此都鞍馬倥傯，交臂而過
，一個(gè)繼續(xù)西行
，一個(gè)東歸長安，而自己的妻子也正在長安
，正好托故人帶封平安家信回去
，可偏偏又無紙筆，也顧不上寫信了
，只好托故人帶個(gè)口信
，“憑君傳語報(bào)平安”吧。這最后一句詩
，處理得很簡單
，收束得很干凈利落，但簡凈之中寄寓著詩人的一片深情
，寄至味于淡薄
，頗有韻味。岑參此行是抱著“功名只向馬上取”的雄心的
，此時(shí)
，心情是復(fù)雜的
。他一方面有對(duì)帝京、故園相思眷戀的柔情
，一方面也表現(xiàn)了詩人渴望建功立業(yè)的豪邁胸襟
，柔情與豪情交織相融，感人至深
。
這首詩語言樸素自然
，充滿了濃郁邊塞生活氣息，既有生活情趣
，又有人情味
，清新明快，余味深長
，不加雕琢
，信口而成，而又感情真摯
。詩人善于把許多人心頭所想
、口里要說的話，用藝術(shù)手法加以提煉和概括
