余光中《夸父》

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（三） 古意象

吳思敬在《詩歌基本原理》中指出我國古代詩人喜用“翻案法”，余光中就運用了此法對古典意象進行了全新的改造。神話中的“夸父”自《山海經》出現(xiàn)以來，便被賦予了執(zhí)著追求的傳統(tǒng)象征意義。余光中《夸父》中的“夸父”卻不同：

為什么要苦苦去挽救黃昏呢

那只是落日的背影

也不必吸盡大澤與長河

那只是落日的倒影

與其追蒼茫的暮景

埋沒在紫靄的冷燼

何不回身揮杖

迎面奔向新綻的旭陽

此詩中的夸父被作者賦予了鮮明的現(xiàn)代色彩。

又如《紅豆》中的“青鳥”意象，它是神話中為西王母傳遞信息的神鳥。關于情詩，有李商隱《無題》的經典之作：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”[10]詩人面對現(xiàn)代人的愛情，他將“郵票”代替“青鳥”來遙寄相思。唐朝的癡情與21世紀的愛情因這兩個意象而聯(lián)系起來，詩人借傳統(tǒng)意象抒發(fā)了現(xiàn)代情感，使其詩歌呈現(xiàn)出一種嶄新的意蘊。在其他作品中，我們還可以發(fā)現(xiàn)“女累祖母”、“彭祖”、“盤古”、“牛郎”與“織女”等古意象。

除此而外，余光中的古意象還開掘出古人意象這一獨特的意象類型。如《夜讀東坡》、《湘逝》、《刺秦王》和《戲李白》中，余光中在古代文人墨客