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    古詩詞中的畫面感（意境）是如何塑造的 關(guān)鍵是這三點(diǎn)
    
        
    
            大道家園
            2023-07-07 23:05:08
        
    

        
    
           
     我們讀古詩詞
    ，越是具有畫面感的詩詞
      ，越容易讓人產(chǎn)生代入感
    ，使人身臨其境
      。比如讀王維的“獨(dú)坐幽篁里
    ，彈琴復(fù)長嘯”，腦海中就會出現(xiàn)相應(yīng)的畫面：一個(gè)人在竹林里彈琴唱歌
    。同時(shí)我們能感受到詩詞之中的那種閑適與雅致
    。
    又或者讀林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”
    ，腦海中就會出現(xiàn)這樣的畫面：昏黃的月光之下
    ，池塘上橫斜著幾枝梅花，微風(fēng)浮動(dòng)
    ，似乎還能聞到梅花的香味
    。同時(shí)也能感受到梅花的那種疏俊清逸的風(fēng)骨。
    越具有畫面感的詩詞
    ，越讓人喜歡
    。這里的畫面感說的深入一點(diǎn)，就是意境
    。許多詩詞勝在意境而流傳千古
    。林逋的這句就被稱為千古詠梅的絕唱。
    那么
    ，古詩詞的畫面感（意境）是如何塑造的呢
    ？何以讓人一讀，腦海中就出現(xiàn)相應(yīng)的畫面
    ，如同身臨其境切身感受作者當(dāng)時(shí)的心境呢
    ？
    古詩詞畫面感（意境）的塑造，這三點(diǎn)最關(guān)鍵：一
    、意象的運(yùn)用
    ；二、色彩的運(yùn)用
    ；三
    、動(dòng)詞以及形容詞的運(yùn)用；
    一
    、意象的運(yùn)用
    。要塑造詩詞畫面感（意境），首先我們需要了解畫面感（意境）究竟是什么
    ？
    古詩詞中的畫面感（意境）與小說不同
    ，小說情境的描寫主要在于烘托氛圍。詩詞之中畫面情景
    ，除了烘托氛圍
    ，還融入了作者的情感，所謂意境便是意與境的融合統(tǒng)一，也就是情與景相融的藝術(shù)境界
    。
    意
    ，即所要表達(dá)的情感；境
    ，即當(dāng)時(shí)的一個(gè)環(huán)境
    、情境。無論古詩詞
    ，還是現(xiàn)代詩歌
    ，（畫面感）意境的塑造都需要意象。
    而意象
    ，就是蘊(yùn)含情感的對象
    。
    古人表情達(dá)意，從不直接言說
    ，而是喜歡借助他物
    。于是被文人墨客借來表達(dá)情感的那些事物，在古詩詞中都有著既定的意蘊(yùn)
    。
    如楊柳
    ，因?yàn)橹C音“留”，便被經(jīng)常用來表達(dá)惜別之情
    ，“晚風(fēng)拂柳笛聲殘
    ，夕陽山外山”
    、“昔我往矣
    ，楊柳依依”，現(xiàn)代成語“依依惜別”之中的“依依”
    ，便是楊柳細(xì)長枝條隨風(fēng)舞動(dòng)的姿態(tài)
    。
    又如月亮，常用來表達(dá)思鄉(xiāng)之情
    。李白的“舉頭望明月
    ，低頭思故鄉(xiāng)”、杜甫的“露從今夜白
    ，月是故鄉(xiāng)明”等
    ，都是在借月亮表達(dá)思鄉(xiāng)之情。
    還有落日
    、落花
    ，用來表達(dá)傷逝傷時(shí)；菊花
    、東籬
    、柴門，用來表達(dá)隱逸高潔等。
    把這些表情達(dá)意的意象恰當(dāng)?shù)赜玫皆娫~之中
    ，意象塑造出意境
    ，畫面感就出來了。其中最經(jīng)典的要數(shù)馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：
    枯藤老樹昏鴉
      ，小橋流水人家
      ，古道西風(fēng)瘦馬。
    夕陽西下
    ，斷腸人在天涯
    。
    這是一首小令。
    從第一句開始
    ，前面三句九個(gè)意象堆疊
    ；后面兩句，則有夕陽
    、天涯
    、斷腸人。全曲沒有一個(gè)秋字
    ，卻通過意象的描繪
    ，塑造了一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照圖，并準(zhǔn)確無誤地寫出了作者漂泊天涯的凄苦心境
    。
    讀這首曲的時(shí)候
    ，眼中所見，便是深秋的荒涼
    。
    古代眾多詩詞人中
    ，總把詩寫的像畫一樣的，王維要是稱第二
    ，便沒人敢稱第一了
    。蘇軾評價(jià)王維的詩，謂其“詩中有畫”
    。
    王維的“大漠孤煙直
    ，長河落日圓”，便是以“大漠”“孤煙”“長河”“落日”這幾個(gè)意象
    ，勾畫出一幅大氣磅礴的塞北落日圖
    。
    意象是實(shí)實(shí)在在的事物，恰當(dāng)運(yùn)用于詩詞之中
    ，能讓讀者產(chǎn)生非常直觀的印象
    。
    ?
    二、色彩的運(yùn)用
    。色彩往往帶來視覺上的印象
      。將色彩運(yùn)用到詩詞之中
      ，算是從細(xì)節(jié)上雕刻詩詞的畫面感（意境）。
    比如
      ，杜甫《絕句》中“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳
      ，一行白鷺上青天”，這兩句詩中共運(yùn)用了四個(gè)色彩詞——“黃”“翠”“白”“青”
      ，黃鸝在翠綠的柳樹上鳴叫
      ，一行白鷺飛上了青色的天空。色彩的暈染
      ，使得整個(gè)畫面更加的生動(dòng)活潑
      ，帶著春天特有的朝氣。
    又比如白居易的《憶江南·其一》中的“日出江花紅勝火
      ，春來江水綠如藍(lán)”
      ，這兩句詞中只運(yùn)用了三個(gè)色彩詞——“紅”“綠”“藍(lán)，簡單三個(gè)字
      ，卻寫出了千古以來
      ，最絢爛的畫面。
    江花“紅勝火”
      ，江水“綠如藍(lán)”
      ，花開的比紅色更紅，像一簇簇燃燒的火
      ；江水比綠色更綠
      ，綠到近乎藍(lán)色。白居易的這首詞
      ，就勝在色彩的描繪
      。重色渲染，讓人讀來
    ，瞬間感受到春天鮮艷奪目的朝氣
    。
    詩詞要更好地塑造畫面感（意境）
    ，恰當(dāng)運(yùn)用色彩
    ，如同“錦上添花”。
    三
    、動(dòng)詞與形容詞的運(yùn)用塑造詩詞畫面感（意境）
    ，需要恰當(dāng)運(yùn)用動(dòng)詞與形容，當(dāng)然
    ，形容詞之中也包括了色彩
    。這里還需要強(qiáng)調(diào)的形容詞更為廣泛地運(yùn)用。
    1
    、動(dòng)詞的運(yùn)用
    。
    動(dòng)詞塑造的畫面感（意境）給我印象最深的是納蘭容若的《菩薩蠻·一半殘陽下小樓》和李清照的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》
    。
    先看納蘭的詞：
    一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤
    。倚欄無緒不能愁
    。
    有個(gè)盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風(fēng)流
    。見人羞澀卻回頭
    。
    上片意象勾畫情景。下片則重點(diǎn)用動(dòng)詞勾勒畫面
    。
    “有個(gè)盈盈騎馬過……見人羞澀卻回頭”
    ，作者通過“騎馬”“過”“回頭”系列動(dòng)詞，生動(dòng)形象地寫出了動(dòng)態(tài)的畫面感
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！靶邼瓍s回頭”給人印象尤為深刻，讓人讀到這句詩
    ，腦海中便出現(xiàn)電影鏡頭似的的畫面
      。
    這便是作者通過動(dòng)詞塑造畫面的成功之處。
    再來看李清照的詞：
    蹴罷秋千
      ，起來慵整纖纖手
      。露濃花瘦，薄汗輕衣透
      。
    見客入來
      ，襪刬金釵溜。和羞走
      ，倚門回首
      ，卻把青梅嗅。
    這首詞是寫少女羞澀情態(tài)的經(jīng)典
      。其經(jīng)典之處
      ，就在于動(dòng)詞的運(yùn)用。
    尤其下片中少女的一系列動(dòng)作——“溜”“走”“倚”“回首”“嗅”
      ，簡單幾個(gè)動(dòng)詞將少女的心理
      、純情的神態(tài)刻畫的入木三分。
    而我們在讀這首詞的時(shí)候
    ，少女的形象
    ，動(dòng)作仿佛就在眼前。
    意象與色彩塑造的是靜態(tài)的畫面
    ，動(dòng)詞塑造的則是動(dòng)態(tài)的畫面
    。
    2、形容詞的運(yùn)用
    。
    詩詞之中
    ，形容詞往往是與意象配合
    ，共同塑造畫面感（意境）的。
    比如：“枯藤老樹昏鴉
    ，小橋流水人家
    ，古道西風(fēng)瘦馬”中，藤是枯萎的
    ，不是生機(jī)勃勃的
    ；樹是老樹，不是小樹
    ；烏鴉是黃昏歸巢的烏鴉
    ；橋是小橋，道路是古道
    ，風(fēng)是西風(fēng)
    ，馬是瘦馬。這一系列的形容詞配合著相應(yīng)的意象
    ，才使得整個(gè)意境更加飽滿
    。情感抒發(fā)才更準(zhǔn)確。
    如果是青翠的藤蔓
    ，肥碩的馬
    ，就表達(dá)不出作者想要抒發(fā)的那種情感了。
    所以
    ，形容詞的運(yùn)用
    ，一是為了畫面感（意境）的飽滿性，二是情感表達(dá)的準(zhǔn)確性
    。
    總的來說
    ，古詩詞中的畫面感（意境）是通過意象、色彩
    、動(dòng)詞和形容詞共同塑造的
    。往往一首詞中既有意象、形容詞
    ，也有動(dòng)詞
    ，有時(shí)候也會有色彩，從而使得詩詞營造出的畫面感（意境）更加生動(dòng)飽滿
    。
    其實(shí)
    ，這三點(diǎn)適用于任何寫作
    。如果想把故事
    、小說、散文寫的更有畫面感
    ，不妨試一下
    。
     
    

          
    本文地址:http://m.mcys1996.com/sici/31488.html.
    
          
    
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    賈島（779—843）
    ，字閬仙
    。范陽（今屬北京房山區(qū)）人。中唐著名的苦吟詩人。 ◆尋隱者不遇 ◆  賈島  松下問童子
    ，言師采藥去
    。  只在此山中
    ，云深不知處
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    施蟄存:烏賊魚的戀
    
                        
     作者：江錫銓 春天到了
    ，烏賊魚也有戀愛
    。在海藻的草坪上，在珊瑚的森林中
    ，烏賊魚作獵艷的散步
    。烏賊魚以十只手，——熱情的手
    ，顫抖地摸索著戀愛
    ，在溫暖的海水的空氣里。但這是徒然的
      ，雖有十只手也無濟(jì)于事
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    唐詩的氣勢豪爽的清剛勁健之美
    
                        
     唐詩的氣勢豪爽的清剛勁健之美與王維、孟浩然等山水詩人同時(shí)出現(xiàn)于盛唐詩壇的
      ，有一群具有北方陽剛氣質(zhì)的豪俠型才士
      。他們較熱衷于人世間的功名富貴，動(dòng)輒以公侯卿相自許
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    找?guī)灼鑼懱一ǖ淖魑?描寫桃花的作文
    
                        
    1
    、春天來了，桃花開了
    。我和媽媽到老家去做清明
    ，一路蹦蹦跳跳， 來到向往已久的桃花園
    ，來到那桃花盛開的地方