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    周濟《垂楊·秋懷漸遠》清代詞作鑒賞
    
        
    
            大道家園
            2023-07-20 15:37:45
        
    

        
    
           
     立冬前七日聞蟬和叔安
    秋懷漸遠
    。聽蒼黃病柳
    ，一聲凄婉
    。曳入西風，可應還似秋前滿
    ？分明凝絕重低轉，替人說
      、嫩涼池館
      。被連番、青女無情，把露華偷剪
      。
    知否吟蛩乍緩
      ？便戶下床頭，不成濃暖
      。漫立高枝，夕陽偏向疏林展
      。誰留鬢影誰紈扇
      ？但贏得、琴絲題怨
      。宵來霜月孤行
      ，魂易斷。
    -----周濟
    叔安是作者的好友
      ，兩人頗多詩詞唱和，但身世不詳
      ，待考
      。《垂楊》這個詞調是南宋陳允平的自度曲
      ，原是詠垂楊的，故取以為名
      。后來填此調者甚少
      ，僅元代白樸一人
    ，可以說是個僻調
    。周濟的詞，詞旨大都比較隱晦難解
    ，因為在創(chuàng)作上他有“寧晦無淺，寧澀無滑
    ，寧生硬無甜熟”(蔣兆蘭《詞說序》)的偏向
    ，因而有時就給讀者造成莫測高深的迷障。
    從題目看
    ，這是一首詠蟬之作?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！抖Y記》曰：“仲夏之月蟬始鳴
    ，孟秋之月寒蟬鳴
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！绷⒍瑢⒅粒瑫r屬季秋
    ，而尚能聞蟬鳴，由此引起詞人那敏感的神經的反射
    ，于是作詞抒懷
    。古來詠蟬詩詞眾多，多有所寓意
    ，周濟作為常州派詞論家
    ，是主張“詞非寄托不入”的，這首《垂楊》應是有寄托之作
      。詞中意象，多從宋末詞人王沂孫詠蟬之作中化出
      ，但又有所創(chuàng)新
      ，立意則與之有異。
    善作詠物詞的人
    ，往往所詠何物，在字面上偏不肯出現該物
    ，以示手段的高超
    ，此首也通篇不見一個“蟬”字
    。起端先虛籠一筆：“秋懷漸遠”
    ，從主觀寫起。秋天是最易引人感傷的
    ，正當詞人面對秋景、滿懷秋意時
    ，忽聽得“一聲凄婉”
    ，出自“蒼黃病柳”之上。柳而曰“病”
    ，曰“蒼黃”(暗黃色)，極寫其衰敗病態(tài)之象
    。較之王沂孫詠蟬《齊天樂》詞“年年翠陰庭樹”
    ，則蟬所居之地似乎更其危殆。那蟬聲分明是由西風帶來的
    ，“曳入西風”，比王詞“西窗過雨
    ，怪瑤佩流空，玉箏調柱”之委婉
    ，顯得明豁許多，下面反托一句：“可應還似秋前滿？”則于直捷處又作曲折
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！皾M”
    ，飽滿
    ，這里指鳴聲響亮。相比于盛夏時
    ，西風中的蟬聲怎能不“凄婉”呢？詞人進而再形容蟬聲
    ，是“凝絕”
    、“低轉”，時而嗚咽欲斷
    ，時而輕若游絲，時斷時續(xù)
    ，若有若無
    ，猶王詞“乍咽涼柯，還移暗葉
    ，重把離愁深訴”。它在訴說什么呢
    ？詞人為它作一設想
    ，是在“替人說
    、嫩涼池館”
    。“嫩涼”
    ，初涼，晚唐詩人唐彥謙《詠葡萄》：“西園晚霽浮嫩涼
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！被叵胂哪┣锍鯐r，苑囿池館的蟬聲該是多么喧騰熱鬧
    ，這是盛時，然而
    ，如今這已成了一種美好回憶
    ，衰時已經到來：“被連番
    、青女無情
    ，把露華偷剪
    。”“青女”是傳說中掌管霜雪的女神
    ，《淮南子·天文訓》：“至秋之月，……青女乃出
    ，以降霜雪
    。”古人認為蟬有飲露為生的習性
    ，青女偷剪露華，霜雪降
    ，露水盡
    ，喻示著秋蟬的生存環(huán)境是更趨惡劣了。
    下片以反詰起：“知否吟蛩乍緩
    ？”別出一境，由寒蟬聯想及臨秋的另一鳴蟲——吟蛩(蟋蟀)
    。蟋蟀知秋
    ，鳴聲同樣微弱
    、稀疏
    。“便戶下床頭
    ，不成濃暖”是一倒裝句，意謂在天氣漸涼
    、暖意已消之時
    ，蟋蟀便到處藏匿，不斷尋覓自己的安身之地
    ，由戶外而入戶內，再入人家臥床之下
    。此處用的是《詩經·豳風·七月》語意：“七月在野
    ，八月在宇，九月在戶
    ，十月蟋蟀入我床下
    。”與之成為對比的是
    ，秋蟬卻不知應時而變，“漫立高枝
    ，夕陽偏向疏林展”。仍然無謂地據于高高的樹枝之上
    ，渾然不覺那秋天柳樹已成“疏林”
    ，加之太陽已經西下
    ，斜陽煙柳
    ，令人斷腸!這里還是翻用王沂孫《齊天樂》“消得斜陽幾度”句意。下面“誰留鬢影誰紈扇”發(fā)出二問
    ，里面用了兩個熟典。崔豹《古今注》：“魏文帝宮人莫瓊樹始制蟬鬢
    ，縹緲如蟬
    。”古代女子把鬢發(fā)梳成蟬翼似的樣式
    ，即蟬鬢。故王詞有句“為誰嬌鬢尚如許”
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！棒W影”，可指代女子
    ，古時用“衣香鬢影”來形容女子的美麗?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！队衽_新詠》載漢代班婕妤《怨詩》
    ，其中以團扇為比，云：“?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">？智锕?jié)至，涼風奪炎熱
    。棄捐篋笥中
      ，恩情中道絕?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！焙笫酪蚪鑸F扇被棄
      ，喻女子失寵。此以鬢影難留
      ，團扇被棄，比況盛時不能再來
      ，極寫其失意之狀
      。剩下的，就只有絕望的哀鳴了：“但贏得
      、琴絲題怨?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！薄扒俳z”
      ，琴弦，指曲調
      。姜白石《齊天樂》詠蟋蟀詞有“寫入琴絲，一聲聲更苦”的句子
    ，這里借用來形容蟬的哀怨鳴聲
    ，猶王詞“余音更苦，甚獨抱清商
    ，頓成凄楚”之意。結句由白晝至深夜：“宵來霜月孤行
    ，魂易斷
    。”到中宵時分
    ，霜花重，月色涼
    ，惟有這寒蟬
    ，孤行于秋夜之中
    ，其黯然魂斷之心態(tài)
    ，決然可知?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！盎暌讛唷?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ，又借用了王詞首句“一襟余恨宮魂斷”句意
    。
    周濟對王沂孫的詠物詞評價甚高：“碧山饜心切理
    ，言近指遠
    ，聲容調度
    ，一一可循
    。”認為作有寄托之詞
      ，應以王沂孫為入門階陛。又說：“詠物最爭托意隸事處
      ，以意貫串，渾化無痕
      ，碧山勝場也
      ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！?《介存齋論詞雜著》)這首《垂楊》
      ，顯然是步趨碧山之作，詞中句句扣住寒蟬的形象特征
      ，不務刻畫之精細
      ，惟求神韻之妙似
      ，詞中之“蟬”既是自然物
      ，又超越了自然物本身，可謂在“似”與“不似”之間
      。就其用思之深、運筆之巧(譚獻《篋中詞》評此詞為“開闔動蕩”)而言
      ，確實能得碧山家法
      。但時代不同，所感則異
    ，王沂孫是訴宋末遺民的亡國哀思，周濟則是表清代寒士的落拓情懷
    。深秋之蟬
    ，與盛夏無緣，卻與衰敗相伴
    ，周濟是生活在鴉片戰(zhàn)爭前夕的一介寒儒，憑借秋蟬這一形象
    ，他既為那個江河日下的封建衰世寫照
    ，也為一己身世自我傷悼，當然也是為一代貧寒的知識分子發(fā)出絕望的哀鳴
    。
    

          
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    施蟄存:烏賊魚的戀
    
                        
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    ，烏賊魚也有戀愛
    。在海藻的草坪上，在珊瑚的森林中
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    。烏賊魚以十只手
    ，——熱情的手
    ，顫抖地摸索著戀愛，在溫暖的海水的空氣里
    。但這是徒然的
 
                
            
    
                
    
                    
                        
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