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    宋詞之弊
    
        
    
            大道家園
            2023-07-20 19:14:23
        
    

        
    
           
     宋詞之弊
    宋詞的價值，我們由《研究宋詞的緒論》，已略知梗概?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
    。在《宋詞概觀》里面，更分析地說明介紹了一個時代優(yōu)秀不朽的作品及其作風?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
    。并且在后文中
    ，我們更要盡量詳細介紹許多偉大的宋詞作家?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。故關于宋詞贊美的
    ，如何有價值的批評
    ，已經(jīng)不必贅事討論
    。但是
    ，宋詞便沒有弊點嗎？自然是有的
    。宋詞的弊點
    ，我們至少可以從宋詞的頹廢發(fā)現(xiàn)出來
    。
    據(jù)我的觀察
    ，宋詞有兩個本體上的病根，有兩個現(xiàn)象上的弊點
    。本體的病根是：
    （一）音頓的限制
    。拿詩歌來說
    ，近體詩如律詩
    、絕句均有音頓的限制。古體詩如古風樂府即篇幅長短自由
    ，音頓沒有一定
    。所以要表現(xiàn)偉大的思想想象，豐富的情感
    ，只能在古體詩里面抒寫出來，近體詩是不可能的
    。詞便與近體詩陷于同樣的缺陷
    。詞雖有小令、中調(diào)
    、長調(diào)長短不同
    ，每一個調(diào)牌的音頓
    ，卻是一定不易的。并且長調(diào)最長的如《鶯啼序》之類
    ，也不過二百余字呢
    ？所以想在詞里面，表現(xiàn)一種復雜的思想
    、情緒，或是敘述復雜的意境和事實
    ，也是不可能的了
    。我們看《六一詞》里面用《漁家傲》的調(diào)子來描寫牛郎織女的故事，寫了一首
    ，還表現(xiàn)不夠，又寫一首
    ；還表現(xiàn)不夠，又寫一首
    ；疊合三首詞牌
    ，才表現(xiàn)一個完全的意境，不能在一首詞里面表現(xiàn)出來
    ，便可以發(fā)現(xiàn)詞的音頓限制的壞處了
    。我們常常讀了一首詞
    ，覺意早已窮
    ，而硬湊上幾句無意義的話，而完成一個調(diào)子的
    。著名的詞人姜白石便不免常有此病
    。又常有一首詞，辭完了
    ，還有許多意思應該表現(xiàn)，而篇幅不允許的
    。這都是音頓限制的缺陷
    。
    （二）聲韻的限制。中國的各種文體
    ，講究聲韻最嚴格的要算是詞了
    。李清照云：“詩文只分平仄
    ，而歌詞分五音
    ，又分五聲，又分音律，又分清濁輕重
    。且如近世所謂《聲聲慢》《雨中花》《喜鶯遷》既押平聲韻
    ，又押入聲韻
    ，《玉樓春》本押平聲韻
    ，又押去聲韻，又押入聲
    ；本押仄聲韻
    ，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌矣
    。”這是何等嚴格的音律
      。因此
      ，就是宋代詞人的詞，也往往不能協(xié)律了
      。音律嚴格
      ，在音樂上本來是很需要的
      。而在文學上
      ，為了遷就嚴格的音律，便不免削減許多意境
      ，這又是一種缺陷
      。
    （三）描寫對象的狹隘
      。照上面宋詞的分類
    ，宋詞所描寫的對象，不過是“別愁”“閨情”“戀愛”的幾方面而已
    。我們不但不能在宋詞里面發(fā)現(xiàn)和《孔雀東南飛》一樣的長篇敘事詩來
    ，就是杜工部、白香山那種描寫平民痛苦的作品
    ，也沒有。不但沒有描寫平民痛苦的作品
    ，就是五七言律詩所能夠抒寫懷抱壯志的作品
    ，也很難在宋詞里面發(fā)現(xiàn)。這雖說是詞的體裁
    ，不適宜于那樣的描寫
    ，卻可以證明詞描寫對象的狹隘。沈伯時說：“作詞與作詩不同
    ，縱花草之類
    ，亦須略用情意，要入閨房
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！苯鹪φf：“詞以艷麗為工
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！边@更可證明詞只是艷科。雖有蘇軾
    、辛棄疾輩打破詞為艷科之目
    ，起而為豪放的詞；但當時輿論均說是別派
    ，非是正宗。并且能豪放詞者
      ，在宋一代也只有蘇辛幾個人。文學的對象
      ，應該是人生的全部
      。宋詞的描寫乃只偏于最狹義最局部的貴族的人生，這不但不夠讀者的欣賞要求
      ，也就十分限制了天才作家的發(fā)展。
    （四）古詩辭意的模襲
      。詞家多翻詩意入詞
      ，雖名流不免。如秦少游最著名的“斜陽外
      ，寒鴉數(shù)點
      ，流水繞孤村”
      ，系用隋煬帝詩“寒鴉千萬點
      ，流水繞孤村”；歐陽修的“淚眼問花花不語”
      ，系本嚴惲詩“盡日問花花不語”
      ；晏叔原《浣溪沙》“戶外綠楊春系馬，床頭紅燭夜呼盧”
      ，則本于韓翊詩“門外綠楊春系馬
      ，床前紅燭夜呼盧”，僅僅改換兩個字
      ；蘇軾的《點絳唇》后半闋
      ，全套漢武帝的《秋風辭》；辛棄疾的《賀新郎》全與李白《擬恨賦》相似
    ；周邦彥則人家說他“頗偷古句”。這些都是有宋第一流的詞家
    ，都不免翻“詩意”或“詩句”入詞
    。《藝苑雌黃》還說是“名人必無杜撰語”
    。其實這種抄襲的模擬
    ，正是宋詞的大病
    。
    宋詞既然有了這種種的缺陷
    ，加上晚宋講究詞派（或尊姜白石，或宗周邦彥
    ，或?qū)W辛棄疾）
    ，講究詞法（如沈伯時《樂府指迷》云：“說桃不可直說‘桃’，須用‘紅雨’‘劉郎’等字”之說
    ，張叔夏“清空”“質(zhì)實”之說），作品之陳腐
    ，千篇一律
    ，無非為前人作書記。其下者書記還不如呢
    ！這正如晚唐西昆詩之發(fā)展一樣
    ，國家要亡了
    ，而他們這些文人乃沉醉于象牙之塔
    ，高唱他們的艷歌，不知時代是何物
    。這不是宋詞的厄運最后的臨到了嗎
      ？
    由宋詞蛻化到元曲，這些宋詞的弊點都給元曲打破或改善了
      。元曲最初的官本雜劇，即是以詞牌重疊成套
      。如董穎《宮薄媚大曲》一套
      ，史浩勛峰《大曲》有劍舞采蓮等七套（見《疆村叢書》）
      ，皆以數(shù)曲來代一人的言語，表示一個意義
    ，或?qū)⒁患适?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ，以補助詞的音頓限制的缺陷?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
    。到了后來由大曲變?yōu)槎鲙霸颂讛?shù)雜劇
    ，竟連詞牌也廢去不用了。嚴格的聲韻也解放了不少
    。至于描寫的對象
    ，那末，戲曲是綜合的藝術
    ，它所描寫的是社會的一個歷程或人生生活的一截段，無論喜劇悲劇
    ，都包括在里面
    ，描寫的對象擴大得多了。描寫的工具
    ，他們也用的當時的白話
    。雖也不免用前人語
    ，但不像宋詞的襲模唐詩了
    。總歸一句
    ，元曲是應宋詞之弊而興起，所以改善了宋詞根本的不合用
    ，和許多末流的弊點
    。我們但知詞曲之遞變
    ，是由音樂的關系
    ；不知道在文學體裁的變遷上，曲也應該代詞而興呢
    ！
    

          
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    ，字閬仙
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