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蘇東坡《水調(diào)歌頭(昵昵兒女語)》詠音樂詞作

大道家園 2023-07-28 05:28:41

水調(diào)歌頭(昵昵兒女語)【原文】

歐陽文忠公嘗問余：琴詩何者最善

？答以退之聽穎師琴詩最善
。公曰：此詩最奇麗
，然非聽琴
，乃聽琵琶也
。余深然之
。建安章質(zhì)夫家善琵琶者
，乞?yàn)楦柙~
。余久不作
，特取退之詞
，稍加隱括，使就聲律
，以遺之云
。

昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙砣?div id="4qifd00" class="flower right">

，彈指淚和聲
。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣
，千里不留行
。回首暮云遠(yuǎn)
，飛絮攪青冥
。

眾禽里，真彩鳳

，獨(dú)不鳴
。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕
。煩子指間風(fēng)雨
，置我腸中冰炭，起坐不能平
。推手從歸去，無淚與君傾
。

【鑒賞】

唐代詩歌繁盛

，音樂發(fā)達(dá)。唐人描寫音樂美的詩歌
，不乏名篇佳構(gòu)
。然而在宋詞中，能成功地描寫音樂的篇什
，則寥寥無幾
。因?yàn)椤霸婋y于詠物，詞為尤難”（張炎《詞源》）
。而以詞刻畫無形的音樂
，比之描繪花柳蟲魚等有形之物，更是難上加難
?div id="d48novz" class="flower left">
？墒牵K軾這首詠音樂的《水調(diào)歌頭》
，卻寫得相當(dāng)成功
。不過，此詞是根據(jù)韓愈寫音樂的名篇《聽穎師彈琴》改寫的
。韓詩原文如下：

昵昵兒女語

，恩怨相爾汝。

劃然變軒昂，勇士赴敵場

。

浮云柳絮無根蒂

，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。

喧啾百鳥群

，忽見孤鳳凰
。

躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)

。

嗟余有兩耳

，未省聽絲篁。

自聞穎師彈

，起坐在一旁
。

推手遽止之，濕衣淚滂滂

。

穎乎爾誠能

，無以冰炭置我腸。

韓詩歷來受人稱賞

，以為“寫琴聲之妙入髓”
，“可謂古今絕唱”，惟獨(dú)歐陽修認(rèn)為此作“非聽琴
，乃聽琵琶詩”（見詞序）
。蘇軾對老師的意見不便駁回，后來不同意歐陽公見解的人頗為不少
，這且不去管它
。反正東坡這首詞是應(yīng)章質(zhì)夫家琵琶手之請，特取韓愈詩“稍加隱括”而成的
。韓詩的妙處
，在于運(yùn)用一系列生動的比喻，來描摹妙手彈出的音聲節(jié)奏
，而極盡掩抑頓挫之趣
。東坡改寫成詞，依然保存了韓詩的妙趣和神韻
。

開端四句寫樂聲初發(fā)

，仿佛靜夜微弱的燈光下，一對青年男女在親昵地竊竊私語
，談愛說恨
，卿卿我我，往復(fù)不已
?div id="d48novz" class="flower left">
！皬椫笢I和聲”———妙指彈出的聲音拌和著眼淚———倒點(diǎn)一句，見出彈奏開始，音調(diào)既輕柔
、細(xì)碎而又哀怨
、低抑?div id="d48novz" class="flower left">
！昂鲎儭比?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，寫曲調(diào)由低抑到高昂，猶如氣宇軒昂的勇士
，在填然驟響的鼓聲中
，躍馬馳騁，不可阻擋
。其音色的雄壯磅礴可以想見
。“回首”兩句
，以景物形容聲情
，指下的音響，一變而為遠(yuǎn)天的暮云
，高空的飛絮
，極盡縹緲幽遠(yuǎn)之致。接著是百鳥爭喧
，明媚的春色中振顫著宛轉(zhuǎn)錯(cuò)雜的啁哳之聲
，此時(shí)彩鳳不鳴。瞬息間高音突起
，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀
，好像走進(jìn)懸崖峭壁之中
，腳登手攀，前行一寸
，也要花費(fèi)很大氣力
。正在步履維艱之際，音聲陡然下降
，恍如一落千丈
，飄然墜入深淵，弦音戛然而止
。

音樂由低抑幽怨

，變而為雄壯高昂，縹緲幽遠(yuǎn)
，和諧宛轉(zhuǎn)
，再變?yōu)槔錆D險(xiǎn)……讀著這首詞，宛然置身于響遏行云的妙曲繚繞之中，感情的潮水
，不禁隨著弦音的顫動而起伏激蕩
。這表明詞人確乎借助于語言，把這位樂師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來了
。

如果說以上是對樂師高妙彈技和音樂美的正面描繪

，那么，末后的五句
，則是從聽者心情的激動
，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！爸搁g風(fēng)雨”
，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨
；“腸中冰炭”
，寫聽者感受之深，腸中忽而高寒
、忽而酷熱
；并以“煩子”、“置我”等語
，把彈者聽者緊密關(guān)聯(lián)起來
。取譬也極簡當(dāng)而生動。音響之撼人
，不僅使人坐立不寧
，而且簡直難以禁受，由于連連泣下
，再沒有淚水可以傾灑了
。“無淚與君傾”
，較之原詩中“濕衣淚滂滂”
，更加翻進(jìn)一層。

訴諸聽覺的音樂美

，缺乏空間形象的鮮明性和確定性
，是很難捕捉和形容的。但詞人巧于取譬
，他運(yùn)用男女談情說愛
、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮
、百鳥和鳴
、攀高步險(xiǎn)等等自然和生活現(xiàn)象
，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化，借以傳達(dá)樂曲的感情色調(diào)和內(nèi)容
。這一系列含義豐富的比喻
，變抽象為具體，把訴諸聽覺的音節(jié)組合
，轉(zhuǎn)化為訴諸視覺的生動形象
，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動人心弦的感染力
。末后再從音樂效果
，進(jìn)一步刻畫彈技之高。筆墨精微神妙
，可說與韓詩同一機(jī)杼
，同入化境。

詞中隱括體

，倡自東坡
。隱括前人詩篇有方便處，也有難處
。原作雖可在創(chuàng)意
、用語上提供憑借，卻也為作者騁才運(yùn)思帶來桎梏
，因而不易把作品寫得自然無跡
。然而，東坡的再創(chuàng)作卻非常成功
。他對原詩句意有刪減
，又有補(bǔ)充，既保留了原作的精神
，又發(fā)揮了詞體的長處
，寫來宛轉(zhuǎn)錯(cuò)落，曲折盡意
，渾成融貫，全章妥溜
，宛如抒寫自身的實(shí)感
，句句從心扉中自在流出。王國維曾贊揚(yáng)東坡《水龍吟》詠楊花“和韻而似元唱”（《人間詞話》）
。也不妨說這首《水調(diào)歌頭》寫音樂
，雖屬隱括前人詩篇，卻宛如新創(chuàng)
。這確可表明蘇軾駕馭詞體
，具有過人的功力
。

字?jǐn)?shù)：1886

作者：劉乃昌

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