(宋)晏幾道《少年游·離多最是》原文_翻譯及賞析(宋)晏幾道
少年游·離多最是
離多最是，東西流水
，終解兩相逢。淺情縱似
，行云無定，猶到夢魂中
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？蓱z人意
，薄于云水
，佳會更難重
。細(xì)想從來，斷腸多處
，不與這番同
！
晏幾道《少年游·離多最是》原文-翻譯及賞析.png)
黃庭堅對晏幾道曾經(jīng)有過這樣的評論：“余嘗論：叔原固人英也
，其癡亦自絕人
。”下面就談到小晏有“四癡”
。最后那一癡是：“人百負(fù)之而不恨
；己信人
，終不疑其欺己
。”黃庭堅和小晏是朋友
，他的話是得自親聞親見，所以完全可信
。對于這一點
，我們在小晏的作品里也得到了大量的印證。
生活在所謂承平時代
，出身于世家大族的公子群中
，的確有些人是頗有點兒“傻氣”的
，雖然具體的表現(xiàn)并不完全相同
。在小晏來說，除了不懂得奔走于權(quán)貴門前
，不肯寫朝廷規(guī)定的應(yīng)制文章
，不懂得如何用錢之外
，最顯得突出的便是“人百負(fù)之而不恨
；己信人，終不疑其欺己”這一點了
。我們現(xiàn)在已經(jīng)無從知道他是怎么盲目相信別人，而別人又是怎樣欺負(fù)他的
；可是
，透過他留下來的作品
，仍然可以看出他對人的信賴和尊重，同情和諒解
，以及在對人感情上的真純
。比方說
，他對于同自己相好過的女子，其中有些人
，身份還被認(rèn)為是“卑賤”的
，他不僅始終寄予同情
，而且即使對方辜負(fù)了他
，他仍然不怨恨對方，甚至依舊強(qiáng)烈思念著
。難怪許多人都說他“癡”
。而這種“癡”
，在一般公子群中
，卻是非常罕見的。
他寫過一首《醉落魄》
，下片說：“若問相思何處歇？相逢便是相思徹
。盡饒別后留心別(盡管對方分手以后已經(jīng)戀上了別人)
，也待相逢，細(xì)把相思說
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>
分明人已經(jīng)走了
，而且并沒有再惦念自己
，可是小晏還是盼望有朝一日，彼此相逢
，把自己那一段思憶之情一點一滴向?qū)Ψ皆V說
。
還有一首是這樣寫的：“相逢欲話相思苦
，淺情肯信相思否
？還恐漫相思，淺情人不知
。憶曾攜手處
，月滿窗前路。長到月明時
，不眼猶待伊
。”(《菩薩蠻》)
他知道
，對方并不是個深于感情的人，自己對她的深情厚意
，她未必能夠理解
。既然如此，這股傻勁兒不是白費了嗎
？可是從前那段往事，又像用刀子鏤在自己心上
，以致一看見窗前的月亮
，就重新回憶起來，還幻想她突然會回到自己的眼前
，因而深夜還在守候著呢
！
這種品格是很難拿別的事物去加以比擬的
，只能重復(fù)黃庭堅的那句話：“其癡亦自絕人
。”
這首《少年游》用不著怎么解釋
，他同樣是使用本人的藝術(shù)語言
，表達(dá)他本人的“癡”
。它的具體背景我們也不知道
，也許是為一個女性寫的，也許是為一個朋友寫的
。那種“薄于云水”的“人意”的感嘆
，也許是得到對方非常無情的回答
，也許還有其他的事情
。總之
，是使他感到萬分難過
。然而
，受到這種不幸打擊的時候
，他仍然沒有憎恨對方
，而只是慨嘆著“佳會更難重”，只是“細(xì)想從來
，斷腸多處，不與這番同
！”讓自己咽下這深沉悲痛的苦果
，而不愿也不忍去觸傷對方的心靈。
人
，是應(yīng)該有所愛憎的
。對于薄情負(fù)義的人
，也是應(yīng)該鄙視的。然而
，這終究不過是個人與個人之間的事
；而且，當(dāng)想到這不是某一個人本身能負(fù)得了的責(zé)任(這種原因是復(fù)雜的)
，當(dāng)想到比個人遠(yuǎn)為強(qiáng)大而且頑固的某些勢力的嚴(yán)重存在，那么
，對于某個單獨的人
，你又能怨恨他什么呢？
這也許不是小晏的原意吧
。我們對于他的了解畢竟還是那么淺薄
；對他心靈的活動更是茫無所知
。但他對社會的理念卻總是高出于“個人”之上，甚至有些地方還超出他那個時代的一般水平
。從他的大量作品里，從他朋友對他的評論中
，我們還是多少可以體會得到的
。
少年游·離多最是 晏幾道 少年游離多最是
離多最是，東西流水
，終解兩相逢
。
淺情終似
，行云無定
，猶到夢魂中
。
可憐人意，薄于云水
，佳會更難重。
細(xì)想從來
，斷腸多處
，不與今番同。
周邦彥 少年游·黃鐘樓月
《少年游黃鐘樓月》
作者：周邦彥
原文：
檐牙縹緲小倡樓
。
涼月掛銀鉤。
聒席笙歌
，透簾燈火
，
風(fēng)景似揚(yáng)州。
當(dāng)時面色欺春雪
，
曾伴美人游
。
今日重來
，更無人問
，
獨自倚闌愁。
賞析：
周邦彥（1056-1121）字美成
，號清真居士
。浙江錢塘（今浙江杭州市）人
。北宋詞人
。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書
，宋神宗時因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正
。哲宗時任廬州教授
、知溧水縣
、國子主簿、秘書省正字
?div id="4qifd00" class="flower right">
；兆跁r仕途較坦蕩，先后為校書郎
、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂
。晚年知順昌府和處州
、南京鴻慶宮提舉。卒
，贈宣奉大夫。他精通音律
，創(chuàng)制不少新詞調(diào)
，如《拜新月慢》、《荔支香近》
、《玲瓏四犯》等。現(xiàn)存詞二百余篇
，多寫男女之情和離愁別恨
，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉
。其詞承柳永而多有變化
，市井氣少而宮廷氣多
，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘
，善于熔鑄古人詩句
，辭藻華美，音律和諧
，具有渾厚、典麗
、縝密的特色
。如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等
。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)
，如《蘇幕遮》等
。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)
，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：美成深遠(yuǎn)之致
，不及歐
、秦，唯言情體物
，窮極工巧
，故不失為第一流之作者
，但恨創(chuàng)調(diào)之才多
，創(chuàng)意之才少耳。生平祥見《宋史》卷四百四十四（列傳第二百三）
，有《片玉詞》
。
周邦彥 少年游·并刀如水
《少年游并刀如水》
作者：周邦彥
原文：
并刀如水
，吳鹽勝雪
，
纖手破新橙。
錦幄初溫
，獸煙不斷
，
相對坐調(diào)笙。
低聲問：向誰行宿
？
城上已三更。
馬滑霜濃
，不如休去
，
直是少人行。
注釋：
1
、并刀：并州出產(chǎn)的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利
。
2
、吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
3
、幄：帳
。
4
、獸煙：獸形香爐中升起的細(xì)煙
。
5、誰行（hng）：誰那里。
6
、直是：就是這首詞乃感舊之作
。
賞析：
這首詞
，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經(jīng)歷
；這種耳食的記載簡直荒謬可笑?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；实叟c官僚同狎一妓
，事或有之
，走開便是
，何至于匿伏床下，而事后又填詞暴露
，還讓李師師當(dāng)面唱給皇帝聽
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；实圩詳y新橙
，已是奇聞，攜來僅僅一顆
，又何其乞兒相
？在當(dāng)時士大夫的生活中，自然是尋常慣見的
，所以它也是一種時興的題材。然而這一類作品大都鄙俚惡俗
，意識低下，使人望而生厭
。周邦彥這一首之所以受到選家的注意
，卻是因為他能夠曲折深微地寫出對象的細(xì)微心理狀態(tài)
，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖
，大有呼之欲出之概。誰說中國古典詩詞不善摹寫人物
，請看這首詞
，不過用了五十一字，便寫出一個典型人物的典型性格
。
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙──這是富于暗示力的特寫鏡頭
。出現(xiàn)在觀眾眼前的
，僅僅是兩件簡單的道具（并刀，并州出產(chǎn)的刀子
；吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽
。）和女子一雙纖手的微細(xì)動作
，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺察了
。
錦幄初溫
，獸煙不斷
，相對坐調(diào)笙──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕
，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐著
，女的正調(diào)弄著手里的笙
，試試它的音響
；男的顯然也是精通音樂的
，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲
，評論它的音色的音量
，再請女的吹奏一支曲子
。
這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛
，兩個人的情態(tài)
，彼此的關(guān)系，男和女的身分
，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
但最精采的筆墨還在下片
。
下片不過用了幾句極簡短的語言
，卻是有層次，有曲折
，人物心情的宛曲
，心理活動的幽微，在簡潔的筆墨中恰到好處地揭示出來
。
向誰行宿──誰行
，哪個人，在這里可以解作哪個地方
。這句是表面親切而實在是小心的打探。乍一聽好像并不打算把他留下來似的
。
城上已三更──這是提醒對方：時間已經(jīng)不早
，走該早走，不走就該決定留下來了
。
馬滑霜濃──顯然想要對方留下來
，卻好像一心一意替對方設(shè)想：走是有些不放心
，外面天氣冷
，也許萬一會著涼；霜又很濃
，馬兒會打滑真放心不下
。
這樣一轉(zhuǎn)一折之后，才直截了當(dāng)說出早就要說的話來：不如休去
，直是少人行！意思是：你看
，街上連人影也沒幾個
，回家去多危險，你就不要走了吧
！
真是一語一試探
，一句一轉(zhuǎn)折
。讀者分明聽見她在語氣上的一松一緊
，一擒一縱；也仿佛看見她每說一句話同時都偵伺著對方的神情和反應(yīng)
。作者把這種身分、這種環(huán)境中的女子所顯現(xiàn)的機(jī)靈
、狡猾，以及合乎她身分
、性格的思想活動
，都逼真地摹畫出來了
。
這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆
，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看
，不能不叫人承認(rèn)周邦彥實在是此中高手
。
周邦彥 少年游·朝云漠漠散輕絲
《少年游朝云漠漠散輕絲》
作者：周邦彥
原文：
朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿
。
柳泣花啼
，九街泥重
，門外燕飛遲
。
而今麗日明金屋，春色在桃枝
。
不似當(dāng)時
，小樓沖雨，幽恨兩人知
。
賞析：
北宋初期的詞是《花間》與《尊前》的繼續(xù)?div id="m50uktp" class="box-center"> ！痘ㄩg》
、《尊前》式的小令，至晏幾道已臻絕詣
。柳永
、張先在傳統(tǒng)的小令之外，又創(chuàng)造了許多長詞慢調(diào)
。柳永新歌，風(fēng)靡海內(nèi)
，連名滿天下的蘇軾也甚是羨慕柳七郎風(fēng)味（《與鮮于子駿書》）
。但其美中不足之處，乃未能輸景于情
，情景交融
，使得萬象皆活
，致使其所選情景均并列單頁畫幅
。究其緣故，蓋因情景二者之間無事可以聯(lián)系
。這是柳詞創(chuàng)作的一大缺陷
。周邦彥集大成，其關(guān)鍵處就在于
，能在抒情寫景之際
，滲入一個第三因素，即述事
。因此
，周詞創(chuàng)作便補(bǔ)救了柳詞之不足。讀這首小令
，必須首先明確這一點
。
這首令詞寫兩個故事，中間只用而今麗日明金屋一句話中而今二字聯(lián)系起來
，使前后兩個故事─亦即兩種境界形成鮮明對照
，進(jìn)而重溫第一個故事，產(chǎn)生無窮韻味
。
上片所寫乍看好像是記眼前之事
，實則完全是追憶過去，追憶以前的戀愛故事
。朝云漠漠散輕絲
，樓閣淡春姿。這是當(dāng)時的活動環(huán)境：在一個逼仄的小樓上
，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨
，雖然是在春天
，但春天的景色并不濃艷，他們就在這樣的環(huán)境中相會
。柳泣花啼
，九街泥重，門外燕飛遲
。三句說云低雨密，雨越下越大
，大雨把花柳打得一片憔悴
，連燕子都因為拖著一身濕毛，飛得十分吃力
。這是門外所見景色
。泣與啼
，使客觀物景染上主觀情感色彩
，遲，也是一種主觀設(shè)想
。門外所見這般景色
，對門內(nèi)主人公之會晤，起了一定的烘托作用
。但此時，故事尚未說完
。故事的要點還要等到下片的末三句才說出來
，那就是：兩人在如此難堪的情況下會晤，又因為某種緣故
，不得不分離
。小樓沖雨，幽恨兩人知
。小樓應(yīng)接樓閣，那是兩人會晤的處所
，雨照應(yīng)上片的泣
、啼、重
、遲
，點明當(dāng)時
，兩人就是沖著春雨
，踏著滿街泥濘相別離的，而且點明
，因為懷恨而別
，在他們眼中，門外的花柳才如泣如啼
，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。這是第一個故事
。
下片由而今二字轉(zhuǎn)說當(dāng)前
，這是第二個故事，說他們現(xiàn)在已正式同居：金屋藏嬌
。但這個故事只用十個字來記述：麗日明金屋
，春色在桃枝
。這十個字
，既正面說眼前的故事
，謂風(fēng)和日麗，桃花明艷
，他們在這樣一個美好的環(huán)境中生活在一起
；同時
，這十個字
，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前
，并進(jìn)行一番比較
。不似當(dāng)時，這是比較的結(jié)果
，指出眼前無憂無慮在一起反倒不如當(dāng)時那種緊張、凄苦
、懷恨而別
、彼此相思的情景來得意味深長。
弄清楚前后兩個故事的關(guān)系
，了解其曲折的過程
，對于詞作所創(chuàng)造的意境，也就能有具體感受
。這首詞用筆很經(jīng)濟(jì)，但所造景象卻耐人深思
。仿佛山水畫中的人物：一頂箬笠底下兩撇胡子
，就算一個漁翁；在藝術(shù)的想象力上未受訓(xùn)練的
，是看不出所以然的
。這是周邦彥藝術(shù)創(chuàng)造的成功之處
。
鷓鴣天·陌上濛濛殘絮飛原文|翻譯|賞析_原文作者簡介鷓鴣天·陌上濛濛殘絮飛 [作者] 晏幾道 ? [朝代] 宋代
陌上濛濛殘絮飛
。杜鵑花里杜鵑啼。年年底事不歸去
，怨月愁煙長為誰
。
梅雨細(xì)，曉風(fēng)微
。倚樓人聽欲沾衣。故園三度群花謝，曼倩天涯猶未歸
。
《鷓鴣天·陌上濛濛殘絮飛》作者晏幾道簡介晏幾道（1030-1106
，一說1038—1110 ，一說1038-1112）
，男
，漢族
，字叔原，號小山
，著名詞人
，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子
。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)
、乾寧軍通判
、開封府判官等
。性孤傲，晚年家境中落
。詞風(fēng)哀感纏綿
、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時
，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！比纭耳p鴣天》中的“舞低楊柳樓心月
，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句
，備受人們的贊賞。
晏幾道的其它作品○ 臨江仙·夢后樓臺高鎖
○ 鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘
○ 少年游·離多最是
○ 虞美人·小梅枝上東君信
○ 清平樂·留人不住
○ 晏幾道更多作品
本文地址:http://m.mcys1996.com/sici/56459.html.
聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)
宋褧《菩薩蠻·兩歧流水清如酒》原文賞析.png)
