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      什么是“八病”
      
        
      
            大道家園
            2023-07-31 10:58:22
        
      

        
      
           
       南朝齊永明年間
      ，周颙著《四聲切韻》
      ，提出平上去入四聲
      ，而沈約將四聲的區(qū)辨同傳統(tǒng)的詩賦音韻知識相結(jié)合
      ，規(guī)定了一套五言詩創(chuàng)作時應(yīng)避免的聲律上的毛病
        ，這就是后人所記的“八病”，即平頭
        、上尾
        、蜂腰、鶴膝
        、大韻
        、小韻、旁鈕
        、正鈕等八種聲病
        。“四聲八病”用于永明體詩歌的創(chuàng)作中
        ，對于增加詩歌藝術(shù)形式的美感
        ，增強(qiáng)詩歌的藝術(shù)效果，是有積極意義的
        。下面我們便分別論之：
      (1)平頭
        。五言詩的出句第一、二字不能與對句第一
        、二字聲調(diào)相同
      。不然就犯了平頭的毛病。例如古詩“芳時淑氣清
      ，提壺臺上傾
      。”一聯(lián)中
      ，“芳”
      、“提”，都是平聲
      ，“時”
      、“壺”也都是平聲。讀起來就不好聽了，這叫做犯了平頭之病
      。
      (2)上尾
      。五言詩的第五字(出句最后一字)與第十字(對句最后一字)不能聲調(diào)相同。不然就犯了上尾的毛病
      。例如樂府中無名氏的詩：“青青河畔草
      ，郁郁園中柳?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！辈?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      、柳都是上聲，犯了上尾的毛病
      。
      (3)蜂腰
      。蜂腰顧名思義是兩頭大，中間小
      。指五言詩一句內(nèi)第二字與第四字的聲調(diào)不能相同
      ，或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病
      。例如蔡邕《飲馬長城窟》：“客從遠(yuǎn)方來
        ，遺我雙鯉魚?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！薄皬摹?div   id="m50uktp"   class="box-center">  、“方”都是平聲字，“我”
        、“鯉”又都是濁音字
        ，中間的“雙”則是清音，讀起來兩頭重
        、中間輕
        ，這就是犯了蜂腰的毛病。又如沈約《早行逢故人車中為贈》：“昨宵何處宿
        。今晨拂露歸
        。”“晨”與“歸”同聲
        ，也犯了“蜂腰”之病
        。
      (4)鶴膝。五言詩首句第五字不得與第三句第五字同聲
        。例如：“撥棹金陵渚
        ，遵流背城闕，浪蹙飛船影
        ，山掛垂輪月
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！鄙暇涞谖濉颁尽弊质巧下暎瑒t第三句末“影”字不得復(fù)用上聲
        ，此即犯鶴膝
        。又如沈約《為鄰人有懷不至》：“影逐斜月來，香隨遠(yuǎn)風(fēng)入
      。言是定知非
      ，欲哭翻成泣?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！逼渲惺拙涞谖遄帧皝怼迸c第三句第五字“非”同為平聲。即犯“鶴膝”之病
      。
      (5)大韻
      。五言詩兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。又如五言詩若以“新”為韻
      ，在以上九字之中
      ，更不得有“人”、“津”
      、“鄰”
      、“身”、“陳”等與“新”同韻部之字
      。如有其類
      ，便是犯大韻。例如漢樂府：“胡姬年十五
      ，春日獨(dú)當(dāng)壚
      。”“胡”與“壚”同韻部
      ，則是犯了大韻的毛病
      。犯了大韻之病，也有在一句之中犯的
      ，如曹植詩：“涇渭揚(yáng)濁清”
      ，即“涇”與“清”是也。也有十字之內(nèi)犯的
      ，如古詩：“良無磐石固
      ，虛名復(fù)何益?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！奔础笆迸c“益”是也
        。
      (6)小韻。五言詩兩句各句之間除非是疊韻情形
        ，否則不能有同屬一個韻部的字
        。例如溫庭筠《題盧處士山居》：“古樹老連石
        ，急泉清露沙?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！逼渲小皹洹迸c“露”
      ，“連”與“泉”為同韻部，則是犯了小韻的毛病
      。又陸士衡《擬古歌》：“嘉樹生朝陽
      ，凝霜封其條?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！逼渲小瓣枴迸c“霜”為同韻部
      。犯小韻。另外一種情況：疊韻
      ，兩字一處
      ，于理說得通，如“窈窕”
      、“徘徊”
      、“周流”之等，則不能算是犯小韻之病
      。
      犯了大韻和小韻之病
      ，不足對詩文產(chǎn)生什么不好的影響，如果能避之
      ，當(dāng)然是好
      ，如果立字要切，于文調(diào)暢
      ，不可移者
      ，也可以不避。
      (7)旁紐
      。旁紐
      ，即聲母相同的字。如“流”
      、“柳”
      。這里是指五言詩兩句中不相連處不能有雙聲字。(兩個字或幾個字的聲母相同的字
      ，如“公共”)比如五字句中有“月”字
      ，不得更安“魚”、“元”
      、“阮”
      、“愿”等與“月”字同聲紐字。例如：“魚游見風(fēng)月
      ，獸走畏傷蹄
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！逼渲小棒~”與“月”的聲母同屬，古音疑紐
      ，這就犯了旁紐的毛病
      。又如曹植《又贈丁儀王粲》：“壯哉帝王居，佳麗殊百城
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！逼渲小熬印迸c“殊”則是雙聲之病也。
      (8)正紐
      。正紐
      ，即韻母相同而聲調(diào)不一的字。如“流”
      、“久”
      。這里是指五言詩上下兩句不能雜用聲母、韻母相同的字
      。比如五言詩“壬”
      、“衽”
      、“任”
      、“入”，四字為一紐
      ；一句之中
      ，已有“壬”字，更不得安“衽”
      、“任”
      、“入”等字。例如古詩：“我本良家子
      ，來嫁單子庭
      。”其中“家”與“嫁”字
      ，乃是犯正紐之病
      。
      “八病說”曾盛極一時，對促進(jìn)詩歌的聲律和諧是有積極意義的
      ，但過多的窠臼無疑限制了詩人的創(chuàng)作
      。詩詞發(fā)展到了格律時代，對它進(jìn)行了繼承和改造
      ，唐宋后人詬病者甚多
      ，更無幾人遵循。初學(xué)者了解“八病”避忌
      ，對創(chuàng)作是有益處的
      ，但也不必處處遵從
      ，作繭自縛，畢竟此說不是嚴(yán)格的格律規(guī)范
      ，是可以突破的
      。
      

          
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