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      什么是賦體
      
        
      
            大道家園
            2023-07-31 11:00:43
        
      

        
      
           
       什么是賦體賦是中國(guó)古典文學(xué)的一種重要文體
      ，它講求文采
      、韻律
      ，兼具詩(shī)歌和散文的特點(diǎn)。其特點(diǎn)是“鋪采摛文
      ，體物寫(xiě)志”
      ，側(cè)重于寫(xiě)景，借景抒情
        。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”
        ；以屈原為代表的“騷體”是詩(shī)向賦的過(guò)渡
        ，叫“騷賦”；漢代正式確立了賦的體例
        ，稱(chēng)為“辭賦”
      ；魏晉以后
      ，日益向駢文方向發(fā)展，叫做“駢賦”
      ；唐代又由駢體轉(zhuǎn)入律體叫“律賦”
      ；宋代以散文形式寫(xiě)賦，稱(chēng)為“文賦”
      。
      賦是介于詩(shī)
      、文之間的邊緣文體，到了魏晉南北朝時(shí)
      ，更出現(xiàn)了詩(shī)
      、賦合流的現(xiàn)象。但詩(shī)與賦畢竟是兩種文體
      ，清人劉熙載說(shuō)：“賦別于詩(shī)者
      ，詩(shī)辭情少而聲情多，賦聲情少而辭情多
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！薄百x”的名稱(chēng)最早見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)后期荀況的《賦篇》。把“賦”用為文體的第一人是司馬遷
      。而真正把自己作品稱(chēng)為賦的是司馬相如
      。到了西漢末年，文人們就常以“賦”命名自己的作品了
      。
      賦
      ，除了它的源頭楚辭階段外，經(jīng)歷了騷賦
      、漢賦
      、駢賦、律賦
      、文賦幾個(gè)階段
      。賦的主要特點(diǎn)有：語(yǔ)句上以四、六字句為主(虛字不計(jì)數(shù))
      ，句式錯(cuò)落有致并追求駢偶
      ；語(yǔ)音上要求聲律諧協(xié)；文辭上講究藻飾和用典
      。內(nèi)容上側(cè)重于寫(xiě)景
      ，借景抒情。排偶和藻飾是漢賦的一大特征
      。賦
      、比、興是詩(shī)經(jīng)最基本
      、最常用的主要三種表現(xiàn)手法
      。賦是鋪陳排比的意思
      ，相當(dāng)于現(xiàn)在的排比修辭方法，南宋的朱熹認(rèn)為“賦者
      ，敷陳其事而直言者也”
      。
      在賦的創(chuàng)作上有較大影響的有司馬相如、揚(yáng)雄
      、班固
      、張衡，他們四人被后世譽(yù)為“漢賦四大家”
      。后來(lái)歐陽(yáng)修
      、蘇軾在賦體上的創(chuàng)作，譬如《秋聲賦》《前赤壁賦》等也為后世所推崇
      。
      什么是賦體
      ？有何特點(diǎn)？賦是漢代最流行的文體
      。在兩漢400年間
      ，一般文人多致力于這種文體的寫(xiě)作，因而盛極一時(shí)
      ，后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表
      。　 
      賦的產(chǎn)生和發(fā)展賦作為一種文體
      ，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代后期便已經(jīng)產(chǎn)生了
      。最早寫(xiě)作賦體作品并以賦名篇的可能是荀子。據(jù)《漢書(shū)·藝文志》載
      ，荀子有賦10篇(現(xiàn)存《禮》
      、《知》、《云》
      、《蠶》
      、《箴》5篇)，是用通俗“隱語(yǔ)”鋪寫(xiě)五種事物
      。舊傳楚國(guó)宋玉也有賦體作品
      ，如《風(fēng)賦》、《高唐賦》
      、《神女賦》等
      ，辭藻華美，且有諷諫用意
      ，較之荀賦
      ，似與漢賦更為接近，但或疑為后人偽托，尚無(wú)定論
      。從現(xiàn)存荀賦來(lái)看，這時(shí)賦體還屬萌芽狀態(tài)
      。賦體的進(jìn)一步發(fā)展
      ，當(dāng)受到戰(zhàn)國(guó)后期縱橫家的散文和新興文體楚辭的巨大影響。賦體的主要特點(diǎn)
      ，是鋪陳寫(xiě)物
      ，“不歌而誦”，接近于散文
      ，但在發(fā)展中它吸收了楚辭的某些特點(diǎn)──華麗的辭藻
      ，夸張的手法，因而豐富了自己的體制
      。正由于賦體的發(fā)展與楚辭有著密切關(guān)系
      ，所以漢代往往把辭賦連稱(chēng)，西漢初年的所謂“騷體賦”
      ，確實(shí)與楚辭相當(dāng)接近
      ，頗難加以明顯的區(qū)分?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?
      漢賦的形成和發(fā)展可以分為三個(gè)階段
      。漢初的賦家，繼承楚辭的余緒
      ，這時(shí)流行的主要是所謂“騷體賦”
      ，其后則逐漸演變?yōu)橛歇?dú)立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體
      ，也是漢賦最興盛的階段
      ；東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微
      ，抒情
      、言志的小賦開(kāi)始興起。漢賦的這種發(fā)展變化過(guò)程
      ，與漢代社會(huì)狀況的變化有著密切的關(guān)系
      。　 
      第一時(shí)期自漢高祖初年至武帝初年
      。當(dāng)時(shí)所謂“大漢初定
      ，日不暇給”，封建統(tǒng)治者在思想文化上禁錮不嚴(yán)
      ，儒家思想尚未占據(jù)統(tǒng)治地位
      。當(dāng)時(shí)諸王納士，著書(shū)立說(shuō)，文化思想還比較活躍
      。這一時(shí)期的辭賦
      ，主要仍是繼承《楚辭》的傳統(tǒng)，內(nèi)容多是抒發(fā)作者的政治見(jiàn)解和身世感慨之作
      ，在形式上初步有所轉(zhuǎn)變
      。這時(shí)較有成就和代表性的作家是賈誼，此外還有淮南小山和枚乘等人
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！?
      賈誼的《吊屈原賦》是借悼念屈原抒發(fā)憤慨，雖吊逝者
      ，實(shí)為自喻
      。此篇的形式與風(fēng)格，是騷體的繼承
      ，但由于作品傾訴的是作者的真情實(shí)感
      ，因而和后來(lái)那種純?nèi)怀鲇谀M《楚辭》而為文造情的作品明顯不同。賈誼的《□鳥(niǎo)賦》是一篇寓志遣懷之作
      ，假設(shè)與□鳥(niǎo)對(duì)話(huà)而敷衍出一篇文字
      。這篇賦一方面使用了主客問(wèn)答體，同時(shí)也比較多地傾向于使用鋪陳的手法
      ，散文的氣味濃厚預(yù)示了新的賦體正在孕育形成
      。　 
      淮南小山的《招隱士》寫(xiě)作者以急切的心情召喚隱居山林的隱士早日歸來(lái)
      。賦中描寫(xiě)山中景物
      ，使用鋪敘和夸張的手法，充滿(mǎn)豐富的想象
        ，是漢初騷體賦的優(yōu)異之作
        。　 
      賈誼和淮南小山的賦作都還距騷體不遠(yuǎn)
        ，僅在某些方面開(kāi)始有所轉(zhuǎn)變
        ，而標(biāo)志著漢賦正式形成的第一個(gè)作家和作品，是枚乘和他的《七發(fā)》
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！?
      枚乘主要生活于漢文帝、景帝時(shí)期
        ，死于武帝初年
        。他的《七發(fā)》寫(xiě)楚太子有病，吳客前去問(wèn)候
        ，通過(guò)主客的問(wèn)答
        ，批判了統(tǒng)治階級(jí)腐化享樂(lè)生活
        ，說(shuō)明貴族子弟的這種痼疾，根源于統(tǒng)治階級(jí)的腐朽思想
        ，一切藥石針灸都無(wú)能為力
        ，唯有用“要言妙道”從思想上治療。賦中用了七大段文字
        ，鋪陳了音樂(lè)的美妙
      ，飲食的甘美，車(chē)馬的名貴
      ，漫游的歡樂(lè)，田獵的盛況和江濤的壯觀(guān)
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！镀甙l(fā)》雖未以賦名篇，卻已形成了漢大賦的體制
      。它通篇是散文
      ，偶然雜有楚辭式的詩(shī)句，且用設(shè)問(wèn)的形式構(gòu)成章句
      ，結(jié)構(gòu)宏闊
      ，辭藻富麗，劉勰稱(chēng)：“枚乘□艷
      ，首制《七發(fā)》
      ，腴辭云構(gòu)，夸麗風(fēng)駭
      ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！?《文心雕龍·雜文)從漢初的所謂騷體賦到司馬相如、揚(yáng)雄等人的漢大賦
      ，《七發(fā)》是一篇承前啟后的重要作品
      。
      賦是一種什么文學(xué)體裁？漢賦是在漢代涌現(xiàn)出的一種有韻的散文
      ，它的特點(diǎn)是散韻結(jié)合
      ，專(zhuān)事鋪敘。從賦的形式上看
      ，在于“鋪采擒丈”
      ；從賦的內(nèi)容上說(shuō)，側(cè)重“體物寫(xiě)志”
      。漢賦的內(nèi)容可分為5類(lèi)：一是渲染宮殿城市
        ；二是描寫(xiě)帝王游獵；三是敘述旅行經(jīng)歷
        ；四是抒發(fā)不遇之情
        ；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。
      漢賦在結(jié)構(gòu)上
        ，一般都有三部分
        ，即序、本文和被稱(chēng)作“亂”或“訊”的結(jié)尾
        。漢賦寫(xiě)法上大多以豐辭縟藻
        、窮極聲貌來(lái)大肆鋪陳，為漢帝國(guó)的強(qiáng)大或統(tǒng)治者的文治武功高唱贊歌
        ，只在結(jié)尾處略帶幾筆
        ，微露諷諫之意。
      漢賦分為大賦和小賦
        。大賦又叫散體大賦
        ，規(guī)模巨大，結(jié)構(gòu)恢宏
        ，氣勢(shì)磅礴
        ，語(yǔ)匯華麗，往往是成千上萬(wàn)言的長(zhǎng)篇巨制
        。西漢時(shí)的賈誼
      、枚乘、司馬相如
      、揚(yáng)雄
      ，東漢時(shí)的班固、張衡等
      ，都是大賦的行家
      、小賦揚(yáng)棄了大賦篇幅冗長(zhǎng)、辭藻堆砌
      、舍本逐末
      、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎(chǔ)上
      ，創(chuàng)造出篇幅較小
      、文采清麗、譏諷時(shí)事
      、抒情詠物的短篇小賦
      ，趙壹、蔡邕
      、禰衡等都是小賦的高手
      。
      漢賦形成于漢初。賈誼首開(kāi)漢賦先風(fēng)
      ，其代表作為《吊屈原賦》和《鵩鳥(niǎo)賦》
      。真正創(chuàng)立漢賦體制的是漢初辭賦大家枚乘
      。《七發(fā)》是枚乘的代表作
      ，起到承前啟后的作用
      。
      在漢武、宣
      、元
      、成帝時(shí)代，漢賦達(dá)到全盛期
      。這一時(shí)期成就了名望最大
      、在漢賦史上占有“賦圣”地位的司馬相如。司馬相如作賦29篇
      ，現(xiàn)僅存《子虛》
      、《上林》、《大人》
      、《長(zhǎng)門(mén)》、《美人》
      、《哀二世》6賦
      。其中，他的《天子游獵賦》包括《子虛賦》和《上林賦》兩篇
      ，代表了漢大賦的最高成就
      。司馬相如在兩賦中基本規(guī)定了漢大賦的模式：先是連篇累牘地堆砌辭藻，極盡夸張美飾之能事
      ，最后以淫樂(lè)足以亡國(guó)
      ，仁義必然興邦的諷諫作為結(jié)尾，鑄成“勸百諷一”的體制
      。
      自西漢末期至東漢中期
      ，漢賦基本定型，后輩漢賦作者無(wú)法超越前人
      ，故模擬之風(fēng)大盛
      ，漢賦進(jìn)入模擬期。這時(shí)的漢賦作者以揚(yáng)雄
      、班固為最著名
      。
      從東漢中期至末年，漢賦進(jìn)入轉(zhuǎn)變期
      ，即朝著接近現(xiàn)實(shí)的方向轉(zhuǎn)化
      。張衡的《歸田賦》，抨擊社會(huì)政治
      ，表現(xiàn)不滿(mǎn)傾向
      ，初步奠定小賦基礎(chǔ)
        。蔡邕的《述行賦》使之成為漢賦第二大家
      。他的賦作內(nèi)容深刻，用詞得當(dāng)，鞭笞了社會(huì)的丑惡
      ，對(duì)人民的疾苦表示出同情和關(guān)懷。
      漢賦至魏晉定型于小賦
      ，至南北朝演化成駢賦
      ，至唐宋轉(zhuǎn)變?yōu)槁少x與文賦。
      漢代的賦
      。賦是一種介于詩(shī)歌和散文之間的文學(xué)體裁
      ，講究文采、韻節(jié)
      ，通過(guò)“鋪采■文”以“體物寫(xiě)志”
      。最早以賦名篇的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙人荀況，但漢人常把賦和辭連用
      ，稱(chēng)為辭賦
      。這是由于漢賦多模仿楚國(guó)屈原、宋玉等人的作品
      。漢人把屈原
      、宋玉等人的作品收為一集，名曰《楚辭》
      。辭賦連用
      ，表示漢賦和《楚辭》之間的繼承關(guān)系。由于漢代上層統(tǒng)治集團(tuán)的提倡
      ，賦的創(chuàng)作盛極一時(shí)
      。據(jù)班固《兩都賦序》記載，在成帝之世
      ，“論而錄之
      ，蓋奏御者千有余篇”，加上西漢末和東漢的作品
      ，數(shù)量當(dāng)更為可觀(guān)
      。
      初期的漢賦如賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》等
      ，其形式同《楚辭》沒(méi)有什么區(qū)別
      。景帝時(shí)枚乘作《七發(fā)》，開(kāi)創(chuàng)了一種進(jìn)一步散體化
      、以鋪張為能事的新賦體
      。經(jīng)過(guò)司馬相如等著名賦家的發(fā)揚(yáng)光大，新體賦在武帝以后繁榮起來(lái)
      ，成為漢賦的主流
      。新體的漢賦一般又可分為大賦和小賦兩類(lèi)
      。從內(nèi)容上看，大賦多是鋪敘夸耀都城
      、宮殿、苑囿之盛和帝王大規(guī)模行獵的場(chǎng)景
      ，旨在歌功頌德
      ，粉飾太平
      ，迎合統(tǒng)治者好大喜功
      、追求享樂(lè)的心理，而在篇末寓諷諫之意
      。主要作品有司馬相如的《子虛賦》、揚(yáng)雄的《長(zhǎng)楊賦》
      、《羽獵賦》，班固的《兩都賦》
      、張衡的《東京賦》
      、《西京賦》等
      。這些大賦寫(xiě)得富麗堂皇
      ，很有氣勢(shì)
      ，在一定程度上反映了統(tǒng)一的漢帝國(guó)的聲威和上升時(shí)期封建統(tǒng)治階級(jí)既窮奢極欲又發(fā)揚(yáng)蹈厲的風(fēng)貌。但大賦為達(dá)到形式上的華美恢宏
      ，往往夸張浮飾又大量堆砌詞藻，喜用冷字僻詞以炫博爭(zhēng)奇
      ，兼之后期的大賦多摹擬而少創(chuàng)新
      ，行文板滯
      ，這些都影響了作品的藝術(shù)感染力
      。小賦篇幅較短，或抒情述志
      ，或借物寓言
      ，內(nèi)容比較廣泛，風(fēng)格比較清新
      ，主要流行于東漢
      。著名作品有張衡的《歸田賦》、趙壹的《刺世疾邪賦》
      、禰衡的《鸚鵡賦》等
        。
      漢賦在流傳過(guò)程中多有散佚
        ，現(xiàn)存作品包括某些殘篇在內(nèi)
        ，共約二百多篇，分別收錄在《史記》
      、《漢書(shū)》
      、《后漢書(shū)》、《文選》等書(shū)中
      。
      賦是漢代最流行的文體
      。在兩漢400年間,一般文人多致力于這種文體的寫(xiě)作
      ，因而盛極一時(shí)
      ，后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表。 
      賦的產(chǎn)生和發(fā)展賦作為一種文體
      ，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代后期便已經(jīng)產(chǎn)生了。最早寫(xiě)作賦體作品并以賦名篇的可能是荀子
      。據(jù)《漢書(shū)?6?1藝文志》載
      ，荀子有賦10篇（現(xiàn)存《禮》、《知》
      、《云》、《蠶》
      、《箴》5篇）,是用通俗“隱語(yǔ)”鋪寫(xiě)五種事物。舊傳楚國(guó)宋玉也有賦體作品
      ，如《風(fēng)賦》
      、《高唐賦》
      、《神女賦》等
      ，辭藻華美
      ，且有諷諫用意
      ，較之荀賦,似與漢賦更為接近,但或疑為后人偽托，尚無(wú)定論
        。從現(xiàn)存荀賦來(lái)看
        ，這時(shí)賦體還屬萌芽狀態(tài)。賦體的進(jìn)一步發(fā)展
        ，當(dāng)受到戰(zhàn)國(guó)后期縱橫家的散文和新興文體楚辭的巨大影響。賦體的主要特點(diǎn)
        ，是鋪陳寫(xiě)物
        ，“不歌而誦”，接近于散文
        ，但在發(fā)展中它吸收了楚辭的某些特點(diǎn)——華麗的辭藻
        ，夸張的手法，因而豐富了自己的體制
        。正由于賦體的發(fā)展與楚辭有著密切關(guān)系，所以漢代往往把辭賦連稱(chēng)
        ，西漢初年的所謂“騷體賦”
        ，確實(shí)與楚辭相當(dāng)接近，頗難加以明顯的區(qū)分
        。 
      漢賦的形成和發(fā)展可以分為三個(gè)階段
        。漢初的賦家，繼承楚辭的余緒,這時(shí)流行的主要是所謂“騷體賦”,其后則逐漸演變?yōu)橛歇?dú)立特征的所謂散體大賦
        ，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段
        ；東漢中葉以后
        ，散體大賦逐漸衰微
      ，抒情
      、言志的小賦開(kāi)始興起
      。漢賦的這種發(fā)展變化過(guò)程
      ，與漢代社會(huì)狀況的變化有著密切的關(guān)系。
      

          
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      (元)宋褧《菩薩蠻·兩歧流水清如酒》原文賞析
      
                        
       (元)宋褧菩薩蠻衛(wèi)州道中
      。至元四年一月，與八兒思不花御史同行
      ，按行河南四道兩歧流水清如酒，草根風(fēng)蹙冰皮皺
      。雪凈太行青，聯(lián)鑣看畫(huà)屏
      。按行多雅意，解起澄清志      
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      什么是呵成的修辭手法與語(yǔ)句例子
      
                              
 
                
            
      
                
 
                
            
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      賈島《尋隱者不遇》表達(dá)什么 《尋隱者不遇》原文及賞析
      
                        
      賈島（779—843）
      ，字閬仙
      。范陽(yáng)（今屬北京房山區(qū)）人。中唐著名的苦吟詩(shī)人
      。 ◆尋隱者不遇 ◆  賈島  松下問(wèn)童子，言師采藥去
      。  只在此山中
      ，云深不知處
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      施蟄存:烏賊魚(yú)的戀
      
                        
       作者：江錫銓 春天到了
      ，烏賊魚(yú)也有戀愛(ài)
      。在海藻的草坪上，在珊瑚的森林中
      ，烏賊魚(yú)作獵艷的散步
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      唐詩(shī)的氣勢(shì)豪爽的清剛勁健之美
      
                        
       唐詩(shī)的氣勢(shì)豪爽的清剛勁健之美與王維
      、孟浩然等山水詩(shī)人同時(shí)出現(xiàn)于盛唐詩(shī)壇的，有一群具有北方陽(yáng)剛氣質(zhì)的豪俠型才士
      。他們較熱衷于人世間的功名富貴，動(dòng)輒以公侯卿相自許
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      找?guī)灼鑼?xiě)桃花的作文,描寫(xiě)桃花的作文
      
                        
      1、春天來(lái)了
      ，桃花開(kāi)了
      。我和媽媽到老家去做清明，一路蹦蹦跳跳
      ， 來(lái)到向往已久的桃花園，來(lái)到那桃花盛開(kāi)的地方
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！鞍?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">，那么多的桃花