，則是把釉下彩繪的制瓷工藝推進了一步
。
雍正時期的更趨精進。唐英在《陶成紀事碑》中記述雍正時期重要的制瓷
，
民國時期，歷經長期戰(zhàn)亂
，生產受到嚴重破壞
，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)嚴重衰退，各種藝術瓷也呈嚴重滑坡的趨勢
。
新中國建立以來
，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)得到了迅速的恢復與發(fā)展。尤其是改革開放以來
，瓷業(yè)進入了新的發(fā)展時期
。隨著國際貿易的增多，國內人民生活的改善與提高
，國際
、國內兩個市場對藝術瓷的需求量日益增大，青花瓷進入了新的繁榮時期
。它的藝術精品可以為國家收藏，外商或高收入者購買鑒嘗
，一般藝術品可以美化廣大人民的生活
。
制造工藝上的新飛躍。在市場經濟的新形勢下
，用傳統(tǒng)柴窯燒制青花瓷已不能滿足市場的需求，更何況景德鎮(zhèn)只保留了幾座柴窯
，富有經驗的燒窯老師傅也越來越少
，新形勢提出了新的技術要求
。景德鎮(zhèn)陶瓷學院趙達峰教授等人組成科研課題組
，在輕工業(yè)部的批準立項下，研究用現(xiàn)代測試手段調配的顏色釉配方
，用煤氣窯代替柴窯燒制青花瓷。經過數年的反復試驗
，取得了大量的試驗數據
，終于取得了成功。其質量完全達到柴窯燒制的標準
，并且把憑經驗燒制改為憑現(xiàn)代科學技術的儀表監(jiān)控
，使產品質量穩(wěn)定，正品率高
。這樣
，就為小批量生產這一名貴藝術瓷提供了現(xiàn)代工藝設備。
青花瓷的發(fā)展歷史
唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫觴期
。人們能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片
；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗
；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐
；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎
、釉、彩進行研究
，并對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析
，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯
。近些年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本
，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯
。
從揚州出土的青花瓷片來看
，其青料發(fā)色濃艷
，帶結晶斑
，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區(qū)進口的鈷料
。胎質多粗松，呈米灰色
，燒結度較差
。底釉白中泛黃，釉質較粗
。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主
，有復
、碗
、罐
、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外
，其余的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類
，一類是典型的中國傳統(tǒng)花草
，以石竹花
、梅花等小花朵為多見
；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋
，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來
，并結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷
。
唐青花經過初創(chuàng)期以后
，并沒有迅速發(fā)展起來，而是走向了衰敗
。到目前為止，人們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片
。一是1957年發(fā)掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基
，共出土13片青花碗殘片
。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋“太平興國二年”（977年）
；另一處是1970年在浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片
。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
這十余片宋青花瓷片
，都是碗的殘片
。胎質有
的較粗，有的較細
。紋飾有菊花紋
、圓圈紋
、弦紋
、線紋等。青花發(fā)色前一處的較濃
、發(fā)黑；后一處的較淡
。發(fā)色較黑者
，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦
，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料
。它們與唐青花并無直接的延續(xù)關系。
成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)
。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方
，使胎中的Al2O3含量增高
，燒成溫度提高
，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重
，造型厚實飽滿。胎色略帶灰
、黃
，胎質疏松
。底釉分青白和卵白兩種
，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料
，呈色青藍偏灰黑
；進口料為低錳高鐵型青料
，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕
。在部分器物上
，也有國產料和進口料并用的情況
。器型主要有日用器
、供器、鎮(zhèn)墓器等類
，尤以竹節(jié)高足杯
、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色
。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉
，見火石紅
。
元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂
。筆法以一筆點劃多見
，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著
。主題紋飾的題材有人物
、動物
、植物
、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）
、歷史人物等；動物有龍鳳
、麒麟
、鴛鴦、游魚等
；植物常見的有牡丹、蓮花
、蘭花
、松竹梅
、靈芝
、花葉、瓜果等
；詩文極少見
。所畫牡丹的花瓣多留白邊
；龍紋為小頭
、細頸、長身
、三爪或四爪、背部出脊
、鱗紋多為網格狀
，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草
、蓮瓣、古錢、海水
、回紋
、朵云
、蕉葉等
。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶
；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花
、纏枝花卉
，繪三階云
；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合
。
相關鏈接：元青花瓷 明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂
、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰
，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰
；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興
，最終無法延續(xù)康熙朝的盛勢
。總的說來
，這一時期的官窯器制作嚴謹、精致
；民窯器則隨意、灑脫
，畫面寫意性強。從明晚期開始
，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素
。
1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤
、碗、梅瓶
、玉壺春瓶等
。所用青料以國產料為主
，也不排除有少量進口料
。青花發(fā)色有的淡藍
，有的泛灰。前者有一部分有暈散現(xiàn)象
。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大
，但許多細節(jié)已有變化：如蕉葉的中梗留白
；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深
，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊”
，花芯以方格紋表現(xiàn)
；龍紋仍是細長身，但除了三
、四爪外，已出現(xiàn)五爪
，爪形似風輪
，氣勢不如元龍兇猛矯健
。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云
；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗
、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部
。器物底足多平切
、砂底無釉見窯紅。未出現(xiàn)年款
，帶款的器物也極少。
相關鏈接：明洪武青花瓷
2
、永樂
、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現(xiàn)出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主
，多見“鐵銹斑痕”。也有部分國產青料
。但即便是國產料
，發(fā)色也相當好
。器型有盤
、碗、壺
、罐
、杯等
。尤其是出現(xiàn)了一些僧帽壺
、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型
，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合
。紋飾多見各種纏枝或折枝花果
、龍鳳、海水
、海怪
、游魚等
。胎質較以前細膩致密
。釉質肥潤
，多見橘皮紋。兩朝的器物相比
，永樂的器型較輕薄、秀美
，青花發(fā)色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗
，描繪更細膩
，底釉較白，器物多無款
，僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德器器體較厚重
，紋飾較緊密
，底釉略泛青，帶款器較多
，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之說
