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    撫州采茶戲
    
        
    
            品茶
            2023-11-25 20:48:56
        
    

        
    
           
    舊名“三腳班”
    、“半班”
      。清初，撫州諸縣連年災(zāi)荒，民多流徙，一部分難民以賣藝為生，將當(dāng)?shù)亓餍械拿窀栊≌{(diào)與燈采的表演形式相結(jié)合，開始脫離燈采表演，形成獨(dú)立的“三腳班”
    ，產(chǎn)生了一批單臺戲和單臺調(diào)。其發(fā)祥地就是宜黃
    、臨川
    、崇仁、樂安四縣的交界地區(qū)
    。該地區(qū)早就流行的宜黃戲
    ，為撫州“三腳班”的產(chǎn)生和發(fā)展提供了學(xué)習(xí)和借鑒條件。
     初期的撫州“三腳班”僅有一旦一丑
    ， 外加一個“坐堂”(鑼鼓手)
    ，演唱單臺戲和小戲。至康熙
    、乾隆年間
    ，才增加了小生行當(dāng)。清末民初
    ，“三腳班”開始向“半班”過渡
    ，人員由三個增至七、八個
    ，并增加了花臉老生行當(dāng)
    ，生旦凈末丑齊全，伴奏樂器也增加了二胡
    、三弦
    、笛子、嗩吶等
    。1934年
    ，崇仁縣航埠采茶戲著名藝人張佑民組建撫州采茶戲的第一個職業(yè)半班“佑民堂”。爾后
    ，職業(yè)半班相繼成立。一些撫州傀儡戲的部分老藝人
    ，也加入“半班”演出
    ，并將本劇種的大量劇目
    、伴奏曲牌和一些唱腔帶進(jìn)了采茶戲?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ？箲?zhàn)勝利后
    ，豐城、高安的絲弦班進(jìn)入撫州
    ，同撫州“半班”藝人匯合
    ，又給采茶戲帶來了“本調(diào)”、“小花調(diào)”等新腔
    ，與本地單臺調(diào)
    、會田調(diào)相結(jié)合，分別發(fā)展為撫州“本調(diào)”和“撫調(diào)”
    。 
     撫州采茶戲
    ，土生土長，健康質(zhì)樸
    ，鄉(xiāng)情濃郁
    ；唱詞和念白，大量運(yùn)用民間俗語和歇后語
    ，通俗易懂
    ，有濃厚的地方風(fēng)格和生活氣息。
     撫州采茶戲唱腔
    ，大都來自民歌小調(diào)
    ，具有鮮明的地方色彩。其傳統(tǒng)的唱腔是專曲專用的曲牌體腔調(diào)
    ，后經(jīng)發(fā)展創(chuàng)新
    ，已出現(xiàn)大量板腔體唱腔。它的詞格一般為上下對偶的五字句
    、七字句或者十字句樂段
    。旋律特征為字多腔少，簡潔明快
    ，每一唱段的行腔與地方語言的音調(diào)結(jié)合甚密
    ，似吟似訴，頗具說唱音樂之風(fēng)格
    。撫州采茶戲唱腔以純正的撫州話為語言標(biāo)準(zhǔn)
    。演唱時分男女分腔都用本噪，特別要求吐字的清晰與運(yùn)腔的圓潤
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">？傮w唱腔可分為戲曲正調(diào)、戲曲雜調(diào)和民歌小調(diào)三類： 戲曲正調(diào)──系扳腔體腔調(diào)
    ，有本調(diào)
      、撫調(diào)
      、單臺調(diào)、川調(diào)四種
      。本調(diào)是吸收豐城絲弦班的本調(diào)
      ，摻合本地單臺調(diào)等發(fā)展而成的。它是上下句結(jié)構(gòu)的徵調(diào)式唱腔
      ，男
      、女分腔，有正板( 亦稱“長韻”)
      、簡板
      、疊板、快板
    、倒板
    、搖板、散板
    、 清板
    、哭頭等板式。撫調(diào)是由本地會母調(diào)摻合高安絲弦班的小花調(diào)發(fā)展而成
    。它是上下句結(jié)構(gòu)的宮調(diào)式唱腔
    ，有男腔、女腔和丑腔的區(qū)分
    ，并和本調(diào)一樣
    ，具有豐富的板式。單臺調(diào)是本劇種最老唱腔
    ，不分男女腔
    ，但有四句三韻和兩韻，正弦(徵調(diào)式)和反弦( 宮調(diào)式)的區(qū)別
    ，還有簡板
    。川調(diào)是由外來川調(diào)摻合單臺調(diào)和雙勸夫調(diào)的簡板發(fā)展而成。它男女腔調(diào)略分
    ，具有徵調(diào)式和宮調(diào)式兩種收腔法
    ，還有徵調(diào)式和羽調(diào)式兩種簡板。
     戲曲雜調(diào)──主要是三腳班小戲中的腔調(diào)
    ，一般以戲名為曲名
    ，如“三伢子放牛調(diào)”、“撿春菇調(diào)”
    、“賣櫻桃調(diào)”
    、“賣花線調(diào)”、“雙勸夫調(diào)”、“下南京調(diào)”
    、“王媽媽罵雞調(diào)”
      、“補(bǔ)背褡調(diào)”等等。還有一部份則是三腳班后期吸收來的“南詞”
      、“北詞”、“信調(diào)”等等
      。另外
      ，還包括一些吟唱音調(diào)。
     民歌小調(diào)──除一部份單臺戲用的小調(diào)
      ，如“數(shù)天下圖”
      、“打哩蓮花”、“想郎”
      、“打彩”等以外
      ，還有“十二月采茶”、“銅錢歌”
      、“十杯酒”
      、“照花臺”等等。一般作戲中插曲用
      。
     撫州采茶戲因脫胎于燈彩歌舞
      ，故以反映短衣羅裙的小人物見長。其藝術(shù)特點(diǎn)是：有濃郁的地方色彩
      ；語言生動恢諧
      、通俗易懂；唱做樸實(shí)
      ，亦歌亦舞
      ，活潑風(fēng)趣。其表演源于生活而高于生活
      ，尤其小生小丑的扇子功
      、小丑的矮子步、小旦的手巾功
    ，都從生活中提煉出來
    ，既有淳樸的民間藝術(shù)韻味，又有個性鮮明的表演特色
    。如小丑的矮子步
    ，動作幽默有趣，形象逼真
    ，而且變化很多
    ，有“猴拳步”、“蛤蟆跳”、“涉水步”
    、“雞公啄米”
    、“猴子跳圈”、“懶貓抓癢”等
    。又如小旦的手中功
    ，運(yùn)用大手帕，配合手眼身法步
    ，或揉搓
    、或拋甩、或掩面
    、或飛轉(zhuǎn)
    ，以表現(xiàn)人物的性格和思想情緒。再如小生(小丑)的扇子功
    ，既有單手打
    ，又能雙手雙肩打，有時繞指而轉(zhuǎn)
    ，有時空中拋耍
    ，左右開合，上下翻飛
      ，豐富多彩
      ，千姿百態(tài)。 撫州采茶戲的許多表演動作和舞蹈
      ，如小旦的梳妝挑簾
      、床前驅(qū)蚊、繡花納底
      、縫補(bǔ)漿洗
      、摘茶采桑、開(關(guān))門
    、云手
    、鷂子翻身等身段表演，小丑的挑擔(dān)推磨
    、趕牛鋤地
    、撐船推車等身段表演均十分細(xì)致逼真。在三角班小戲中
    ，上述特點(diǎn)尤為突出
    。發(fā)展到“半班”演出大戲后，向古老劇種學(xué)習(xí)袍帶戲的表演程式
    ，同時也吸收了歌舞話劇的養(yǎng)料
    ，使其既能演傳統(tǒng)戲又能表現(xiàn)現(xiàn)代生活
    。 
     撫州采茶戲講究唱做并舉。手勢
    、眼神
    、身段、步法配合協(xié)調(diào)
    。旦角的基本步法有“云步”
    、“碎步”、“踮步”
    、“跪步”
    、“蹉步”、“小碎步”等
    ；生角有“方步”、“蹉步”
    、“跪步”
    、“快蹉步”等；丑角有“矮步”
    、“跳步”等
    。丑角除矮子功外，有時還表演板凳功以及“虎跳”
    、“前仆”等各種滾翻動作
    。生、旦有時也要表演“搶背”
    、“劈叉”
    、“臥云”、“烏龍絞柱”等地毯功
    。

          
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