制壺世家的古今高手
福建有一千年的茶文化歷史
，是
茶文化的發(fā)祥地
，福建產(chǎn)茶文字記載比《茶經(jīng)》早300余年
。福建人的生活從柴米油鹽醬醋茶到琴棋書畫詩酒茶
，茶與百姓生活
，如此貼近
，雅俗共賞
。而有茶就有壺
，茶壺在茶文化中的地位更是舉足輕重
。今天我們講述的
，就是一位制壺大師的傳人，他的名字叫邵俊
，他的家族在清朝時因?yàn)槌鲞^一位叫邵大亨的大師而名噪一時……
邵氏壺：“一壺千金
，幾不可得”
1827年邵大亨出生在宜興上岸
，由于祖上也是制壺藝人，所以邵大亨幾乎一出生就注定了與壺結(jié)緣
。只是
，誰也沒想到，那個從小看上去瘦弱的小男孩
，會一舉開創(chuàng)了“邵氏壺”
，年少成名，并成為清代道光
、同治年間制造紫砂壺的代表人物
。
邵俊與邵大亨相隔了幾代，從小
，邵俊就聽說了許多關(guān)于邵大亨的故事
，最精彩的要算是邵大亨“砸壺”蘇州某巡撫絞盡腦汁覓得一壺，十分珍惜
。一年中秋
，坐船出城賞月，一名侍女端盤獻(xiàn)茶
，不想船身搖動
，侍女站立不住，把大亨壺摔得粉碎
。巡撫大怒
，把侍女吊起來，重重鞭笞
。這時
，正好邵大亨也和朋友泊船在近處賞月，聞得緣由
，就叫巡撫過來看壺
。巡撫過來一看，見16把大亨壺羅列桌上
，件件精品
。邵大亨力勸巡撫寬恕侍女，并許諾任其從16把壺中挑選一件
。巡撫從其言
。巡撫一走，劭大亨便把余下的15把壺統(tǒng)統(tǒng)砸碎
，悻悻地說：“為了我的壺
，竟有人玩物喪‘命’，從此再不做壺了?div id="4qifd00" class="flower right">
！?/P>
這件事傳開之后
，邵大亨生性孤傲，蔑視權(quán)貴的品格讓許多人感嘆
，由此他的人和他的壺更是被人追捧。一時間
，邵大亨的作品被當(dāng)時嗜茶者及收藏家視為珍寶
，有“一壺千金，幾不可得”之說
。
福州花鳥市場驚現(xiàn)“大亨壺”
而最有意思的是
，歷經(jīng)數(shù)百年之后，那位制壺大師邵大亨竟與福州“結(jié)緣”
。不久前
，邵大亨親手制作的“八卦龍壺”在福州市光明橋花鳥市場出現(xiàn)，這消息讓許多喜愛邵大亨的藏家們欣喜若狂
。而最高興的當(dāng)然莫過于得到此壺的店主
，因?yàn)樗媸菗炝藗€天大的便宜。
福建有一千年的茶文化歷史
，是茶文化的發(fā)祥地
，福建產(chǎn)茶文字記載比《茶經(jīng)》早300余年。福建人的生活從柴米油鹽醬醋茶到琴棋書畫詩酒茶
，茶與百姓生活
，如此貼近，雅俗共賞
。而有茶就有壺
，茶壺在茶文化中的地位更是舉足輕重。今天我們講述的
，就是一位制壺大師的傳人
，他的名字叫邵俊，他的家族在清朝時因?yàn)槌鲞^一位叫邵大亨的大師而名噪一時……
邵氏壺：“一壺千金
，幾不可得”
1827年邵大亨出生在宜興上岸
，由于祖上也是制壺藝人，所以邵大亨幾乎一出生就注定了與壺結(jié)緣
。只是
，誰也沒想到，那個從小看上去瘦弱的小男孩
，會一舉開創(chuàng)了“邵氏壺”
，年少成名，并成為清代道光
、同治年間制造紫砂壺的代表人物
。
邵俊與邵大亨相隔了幾代
，從小，邵俊就聽說了許多關(guān)于邵大亨的故事
，最精彩的要算是邵大亨“砸壺”蘇州某巡撫絞盡腦汁覓得一壺
，十分珍惜。一年中秋
，坐船出城賞月
，一名侍女端盤獻(xiàn)茶，不想船身搖動
，侍女站立不住
，把大亨壺摔得粉碎。巡撫大怒
，把侍女吊起來
，重重鞭笞。這時
，正好邵大亨也和朋友泊船在近處賞月
，聞得緣由，就叫巡撫過來看壺
。巡撫過來一看
，見16把大亨壺羅列桌上，件件精品
。邵大亨力勸巡撫寬恕侍女
，并許諾任其從16把壺中挑選一件。巡撫從其言
。巡撫一走
，劭大亨便把余下的15把壺統(tǒng)統(tǒng)砸碎，悻悻地說：“為了我的壺
，竟有人玩物喪‘命’
，從此再不做壺了?div id="d48novz" class="flower left">
！?/P>
這件事傳開之后
，邵大亨生性孤傲，蔑視權(quán)貴的品格讓許多人感嘆
，由此他的人和他的壺更是被人追捧
。一時間，邵大亨的作品被當(dāng)時嗜茶者及收藏家視為珍寶
，有“一壺千金
，幾不可得”之說。
福州花鳥市場驚現(xiàn)“大亨壺”
而最有意思的是，歷經(jīng)數(shù)百年之后
，那位制壺大師邵大亨竟與福州“結(jié)緣”
。不久前，邵大亨親手制作的“八卦龍壺”在福州市光明橋花鳥市場出現(xiàn)
，這消息讓許多喜愛邵大亨的藏家們欣喜若狂
。而最高興的當(dāng)然莫過于得到此壺的店主，因?yàn)樗媸菗炝藗€天大的便宜
。
據(jù)說
，該壺是店主到江蘇宜興進(jìn)貨時，在一個農(nóng)民家發(fā)現(xiàn)的
。當(dāng)時他看見壺蓋內(nèi)有“大亨”兩字，還以為是贗品
，但他還是將該壺收購回來
。后找來專家鑒定，專家一看便驚呼：“這是邵大亨親手制作的正品
，距今100多年了
，非常珍貴?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?/P>
這把壺最終賣了多少錢不得而知
，但這把壺讓所有看過的人都愛不釋手：這把寶壺底盤直徑5公分，高3公分
，蓋與壺身密封如甕
，壺嘴鑲嵌著一條飛躍的龍頭，沏茶時
，猶如龍吐圣水
；壺把上鑲嵌著一休憩的龍頭，讓人感覺樸實(shí)穩(wěn)重
；壺蓋上的八卦將“兩儀
、四相”全部清晰地分解出來；若干竹節(jié)狀的雕刻布滿壺肚
，體現(xiàn)了“翠竹虛心節(jié)堅高”的意境
。
不過，令人遺憾的是
，雖然邵大亨清代時在制壺造詣上達(dá)到了名滿天下
，但他一生卻從未結(jié)過婚，也無兒無女
。而且由于他生性豪放
，從未將錢財放在眼中，見到合意者，他一文不收送人作品
；不合意者
，就是許他千金萬金他也不愿做一把壺，所以邵大亨一直都十分清貧
。1874年
，這位制壺大師，在貧困相交中離開了人世
。
邵家的年輕制壺高手
雖然邵俊的家鄉(xiāng)在宜興
，但他現(xiàn)在有一半的時間都在福州度過。他在福州有許多志同道合的壺友
，他常常拿著自己的新作品與福州的壺友們切磋
。在邵俊看來，自己是邵氏壺傳人中的幸運(yùn)兒
，1971年出生的他
，進(jìn)修于中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計系，現(xiàn)在已經(jīng)是工藝美術(shù)師了
，作品多次在各類壺展中得獎
，而且還有了自己的“俊昌陶藝”工作室。
其實(shí)
，一開始時家里人并不想讓邵俊從事制壺事業(yè)
。
“其實(shí)從邵大亨起，制壺并沒有為我們邵氏家族帶來過財富
，邵大亨和我祖父那幾輩人
，都生活在民不聊生的時代，經(jīng)歷600年的紫砂藝術(shù)奄奄一息
，幾代人從事紫砂業(yè)的邵家
，處于饑寒交迫的境地。一擔(dān)紫砂制品僅僅能換來一升白米
，有時收購紫砂制品的小船不來
，一家人就得挨餓。后來
，日寇入侵
，紫砂藝人和紫砂事業(yè)更是沒有活路，只是到了解放
，尤其是改革開放以后
，才迎來了紫砂藝術(shù)的春天。所以我們行內(nèi)有句話是：國運(yùn)昌則紫砂興
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“所以家里人其實(shí)一直不想讓我再從事制壺行業(yè)
。但沒辦法，可能是我的血液里就流淌著制壺的激情
，所以從我第一次接觸到制壺時
，我就告訴自己我一定要成為一個制壺大師?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/P>
做的第一把壺
就飽含大氣
喜愛上制壺的邵俊
，從小偷偷從祖父邵新榮，父親邵杏南那里“偷藝”
，在高考后的那一年暑假
，邵俊幾乎三天三夜沒睡，試制了一把潘壺
，當(dāng)他把這把生平第一個作品拿給父親看時
，父親又驚又喜，他沒有想到兒子能把潘壺制作得豐實(shí)有力
、骨肉亭勻
，沉穩(wěn)端重中又蘊(yùn)含著大氣。
“自從父親看了我制作的第一把壺后
，他就再也不說阻止我制壺的話了
，從此以后
，他就手把手地開始教我制壺
。我一直記得他告訴我，我們邵氏壺就是要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上
，講究壺的氣勢
、神韻?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/P>
可能是出生在宜興的緣故
，宜興的紫筍茶，宜興的陽羨詞派
，這些中國古文化中濃郁的養(yǎng)分
，都在知不覺中帶給了邵俊靈感。在制作了第一把潘壺后
，邵俊開始仿制邵大亨的作品
。“仿制邵大亨的作品
，讓我壺藝水平產(chǎn)生了飛躍
。我仿制大亨的第一件作品，就是掇壺
，我明白邵大亨的風(fēng)范
，是嚴(yán)謹(jǐn)中有著自在天成的感覺
。所以，我告訴自己要先形似
，后神似
，最后突破形成自己的特色風(fēng)格?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/P>
邵俊至今還記得自己仿制的第一把大亨壺：上圓下扁
，與蓋截面組成活潑弧線，與壺體上下對照
，一繁一簡
，鈕飾有線，線條均在肩以上
，相映成趣
，圓形蓋，圓摘手
，光潔素雅
，極見功力。
請問清代有沒有叫徐漢X的制壺高手，最后一個字認(rèn)不出 。
您好
有叫徐漢棠的制壺高手 但不是清朝人哦
徐漢棠出身于1932年5月11陶藝世家
，1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學(xué)藝，于五十年代初即拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景洲為師
，為顧老師第一弟子
。1975——1976年入中央工藝美院進(jìn)修。他富有藝術(shù)天才
，功底扎實(shí)
，善復(fù)制傳統(tǒng)產(chǎn)品，也精于創(chuàng)新
，工藝造型獨(dú)具匠心
，以冰裂紋裝飾見長，作品似冰如玉
，尤善作各式微型小盆
，每有手跡，均稱“漢棠盆”
，為上海盆栽界珍藏
。
代表作有：古獸窺今壺、四方冰裂壺
、四方藏園
、三代同堂壺等
。
1984年設(shè)計創(chuàng)作的《五頭上六茶具》獲全國陶藝評比二等獎，同年作品
《什錦水平組壺》獲江蘇省四新產(chǎn)品評比一等獎
；作品《石瓢》被英國維多利亞博物館收藏
；《十五件嵌銀絲咖啡具》被故宮博物院收藏。他的代表作品還有：《裙花提梁壺》
、《菱花提梁壺》
、《龍宮寶燈壺》以及《微型花盆》等。傳統(tǒng)與嚴(yán)謹(jǐn)是他壺藝的個人風(fēng)格
。
希望回答可以幫助您
紫砂壺歷代名家有哪些
紫砂歷代名家名錄
金沙寺僧（約1506——1566）
，江蘇宜興東南金沙寺之僧人，名逸
。他喜歡和陶工們交朋友
，并開始用細(xì)陶泥制茶具出售。
供春（約1506——1566）
，是吳頤山的家童
。吳頤山在金沙寺內(nèi)讀書時，供春學(xué)到該寺和尚制壺藝技
。他所制樹癭壺樸實(shí)無華
，從而使他名聲大振，成為制壺鼻祖
。
董翰（約活動于1567——1619）
，字后溪。始制菱花式壺
。
趙梁（約活動于1567——1619）
，所制多提梁式壺
。梁亦作良
。
無暢（約活動于1567——1619），又作無錫
、袁錫
。
李茂林（約活動于1567——1619），字養(yǎng)心
。善制小圓式壺
，上有銖書記號。
時朋（約活動于1567——1620）
，朋一作鵬
，大彬之父。朋與趙梁
、董翰
、元暢同為四名家
。
時大彬（約活動于1580——1650），時朋之子
，號少山
。其作品技藝水平超過其父。其作品有的在陶土內(nèi)摻鋼砂
；有的把舊壺?fù)v碎為土
，重制；遇有自己不滿意的作品
，立即擊毀
。因?yàn)樗J(rèn)真繼承前輩技藝又能不斷創(chuàng)新，因而名噪海內(nèi)
，甚至在詞曲中都提到他的絕技
。一般文士以書齋內(nèi)陳置大彬壺為榮。
李仲芳（約1580——1650）
，李茂林子
，為時大彬門下第一高足。今所傳大彬壺中
，有仲芳代作
、大彬署款的。
徐友泉（約1578——1644）
，名士蘅
，原非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他：“綜古今
，極變化
，技近乎道，集斯藝之大成
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毆正春（約1578——1644），大彬弟子
。多制花卉果物
，樣式精研。
邵文金（約1580——1646）
，又名亨祥
，大彬弟子。仿漢方式方壺獨(dú)絕
。
邵文銀（約1590——1648）
，又名亨裕，大彬弟子
。制作文雅精巧
，具有大彬的風(fēng)格
。
蔣伯（約1600——1644），名時英
，大彬弟子
，初名伯敷，后被陳繼儒請去制壺
，改字為伯
。他喜歡附攀上層人物，不愿承認(rèn)自己是制陶的人
。但他技藝很好
，相傳他制的壺是嘉興收藏家項(xiàng)墨林定的，稱為“天籟閣壺”
。
陳信卿（約1600——1644）
，善仿時大彬、李仲芳的作品
，壺藝很好
。惟喜歡和上流社會接近，不專心制壺
。等他的弟子做好
，他改動一下署上自己的款。
陳光甫（約1619——1654）
，仿供春
、大彬壺，人稱他是入了門的傳人
。
陳俊卿（約1621——1661）
，大彬弟子。
沈君盛（約1620——1654）
，善仿徐友泉壺
，為大彬再傳弟子。制壺參酌沈君用的技法
。
陳子畦（約1625——1690）
，善制徐友泉壺式
，為時人所珍愛
。有人說他是陳鳴遠(yuǎn)的父親。文章來自微信號ee2266
邵蓋（約1580——1638）
，制壺工巧
，與大彬同時而自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕
、亨祥風(fēng)格相同
，當(dāng)時有“邵家壺”之稱
。
周后溪（約1581——1639）。
邵二蓀（約1580——1639）
。
陳用卿（約1620——1661）
，俗名陳三呆子。制作工細(xì)
，題款字體仿仲鼷筆意
。
陳正明（約1596——1661），制器極精雅
。署款有“壬戌秋日陳正明制”
。
閔魯生（約1620——1654），仿制名家作品
，都極認(rèn)真
，神形酷似。
陳仲美（約1621——1655）
，嫠源人
，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺得做瓷器的人太多
，很難出名
，后來到宜興制陶。他善于配土
，又擅長雕刻各種鎮(zhèn)紙
、香盒等文房擺件。惜早卒
。
沈君用（約1610——1666）
，名士良，又名多梳
。以自然界物器造型
，配泥上有“色相天錯，金石同堅“的贊語
。以離奇著稱
。人稱“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄
。
徐令音（約1621——1667）
，相傳為徐友泉之子，也稱小徐
。
陳辰（約1620——1660）
，字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙
，是制壺人中得書法家
。
陳和之（約1621——1654）。
陳挺生（約1620——1661）
。
周季山（約1615——1662）
。
沈子澈（約1610——1666），桐鄉(xiāng)縣人
。與時大彬齊名
。所制壺式與徐友泉相仿。
惠孟臣（約1598——1684）
，宜興人
。書法很似褚遂良。作品朱紫者多
，白泥者少
；小壺多，中壺少
，大壺罕見
。所制壺大者渾樸，小者精妙
，是時大彬之后得一位名手
。
徐次京（約1620——1671）。
陳鳴遠(yuǎn)（約1651——1722）
，字鳴遠(yuǎn)
，號鶴峰，一號石霞山人
，又號壺隱
。善于制壺、杯
、瓶
、盒，手法在徐友泉
、沈子澈之間
。作品傳下來的甚少，有“宮中艷說大彬壺
，海外競求鳴遠(yuǎn)碟”之譽(yù)
。款式書法比徐友泉
、沈子澈還好
，有晉唐風(fēng)格。
王友蘭
，康熙四年（1665）
，曾制蘇州拙政園茗壺。
金世衡（約1683——1783）
，“世衡”一作“士衡”
，荊溪人。注重于仿古器及名家作品
，造工精巧
，以橄欖形為主。
邵基祖
。
邵元祥
。
方曾三。
邵玉來
。
邵玉延
。
邵旭茂。
鄭寧侯（約1698——1766）
，善摹古器
，書法亦工，制壺胎薄而堅致
、規(guī)矩
。
惠逸公（約1766——1831），逸公制壺
，大小均有諸色泥質(zhì)俱備
，他的工巧，可與惠孟臣相提并論
，故世稱“二惠”
。只是孟臣制品渾樸兼具精巧，逸公則工巧有余
，渾樸不足
。惠逸公書法楷行草書俱長
，而楷書尤有唐人遺意
。刻字用竹刀或鋼刀
，或飛舞或沉著
。壺的泥色最奇。小壺制得很好
，但比不過手制大壺古樸可愛
。
華鳳翔（約1683——1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多
。
陳漢文
、陳陰乾、陳覲侯（約1702——1765年）
，荊溪人
，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多
。
許龍文（約1701——1755）
，荊溪人。所制多花卉造型
。壺底常有“荊溪”印
。
范章恩（約生于1740），字迪恩
。在宜興制壺頗負(fù)時譽(yù)
。所制壺皆扁身、鞠流
、平蓋
，風(fēng)格嫻雅，骨肉亭勻
。題名書法似米芾
。
潘大和（約1761——1820）。
葛子厚（約1760——1850）
。
楊彭年（約1772——1854）
，字二泉。乾隆時制壺多用模子
，彭年制壺則用時大彬捏造法
，雖隨意制成，自有天然風(fēng)致
。嘉慶時陳曼生請其制壺并書
，文人壺風(fēng)大盛，將紫砂壺導(dǎo)入另一境地
。彭年兼善刻竹
，刻錫亦佳。印有“楊彭年”
、“彭年”
、“二泉”。唯應(yīng)和文士黃彭年加以區(qū)別
。
楊寶年
、楊鳳年（約1773——1861）
，前者為楊彭年胞弟，又作葆年
，字公壽
。后者為彭年胞妹，字玉禽
，擅制竹段壺
，人稱“楊氏竹段壺”
。都曾為陳曼生制壺
。
吳月亭（約1812——1864），字竹溪
，為楊彭年后輩
，善雕刻。
馮彩霞（約1790——1861）
，女
，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺
。書法學(xué)歐陽詢
，間有草書。
邵景南（約1790——1864）
，號留佩主人
，籍貫蘇州。制壺善仿明式
，深得古法
。底印有“姑蘇留佩”印。
申錫（約1821——1891）
，字子貽
。善雕刻。喜用白泥
，精于捏造
，尋常用模。底有“茶熱香溫”篆書印
。
俞國良（約1835——1895）
，錫山人，曾為吳大制壺
，制作精巧而氣格渾成
。有“國良”篆書陽文印。
王東石（約1831——1908）
，造壺得古法
，刻工精細(xì)
，有“東石”篆書小印。
邵大赦（約1831——1874）
，亦作赦大
。精工壺藝，乃紫砂陶手
。所造之壺注重壺嘴
。有“邵赦作壺，流水有音”之說
。
邵大亨（約1831——1874）
，宜興上岸里人，性情孤傲清高
。所制魚化龍壺
，以龍頭作壺上的鈕，龍頭和舌頭都能搖動
。
何心舟（約1829——1897）
，工書法、篆刻
、壺器
，造工精練、簡巧
，取自然形式
。
黃玉麟（1827——1889），祖籍丹陽
，寓居宜興
。13歲時就開始學(xué)陶器。擅制掇球
、供春
、魚化龍諸式，精巧而不失古意
。
沈才田
、陳柏亭、陳硯卿
、羅藍(lán)舫
、邵云如，俱為清末紫砂雕塑名家
。
程壽珍
，其姓亦有作陳者，號冰心道人
。曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎
。其子程盤根亦善制壺
。
蔣德林，蜀山人
，字萬全
。雖沒有師承而藝極精。凡是壺
、盆
、杯、盤及一切陳設(shè)器具
，樣樣皆精
。
任淦庭（1888——1968），常用筆名缶碩
，又名大聾
，酷愛書畫
。潛心研究紫砂雕刻技藝
，是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。
吳云根（1892——1969）
，原名芝榮
。作品樸實(shí)穩(wěn)重，取竹子題材較多
。作品曾多次被選送參加國內(nèi)外展覽
。
王寅春（約1879——1977），宜興上袁人
，自幼習(xí)紫砂茗壺
。抗戰(zhàn)前
，曾應(yīng)邀到上海做過紫砂仿古品
，中年時期則制小壺。其壺光素類
