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顧正誼

佚名 2023-06-05 22:58:08

顧正誼

顧正誼，生卒年不詳

，明畫家
。華亭（今上海松江）人。畫師黃公望
，與宋旭
、孫克弘等交往甚多。

◇作品賞析◇

顧正誼 寒江訪友圖

明代書畫的書畫名家

明代早期
善于寫生而師法馬

、反傳統(tǒng)的面家王展
；以面華山因著名，成為這一時期具布獨特創(chuàng)造才能
、獨樹一幟的重主畫家明代宮廷繪畫的歷史
，初期階段從洪武、永樂已開其端
。宣德
、成化、弘治幾朝
，是宮廷繪畫興盛時期
，到嘉靖、萬歷以后
，明王朝政治腐敗
，畫院派隨之衰微。畫法傳統(tǒng)
，如趙原
、卓迪、周位
、玉仲玉等
，宮廷畫家不斷增多，著名的畫家有謝環(huán)
、商喜
、倪端、李在
、石銳
、周文靖等，他們的繪畫
，技藝全面
，師法南宋院體，各有特點
。成化
、弘治之際，宮廷畫家主要有以畫花鳥著稱于時的林良
、呂紀
；山水、人物畫以吳偉、王誨
，成就最為突出
；正德時、朱端的人物
、山水
、竹石畫，也具有相當(dāng)水平
。
這一時期院畫的風(fēng)格
，主要來源于兩宋院體。在花鳥畫方面
，繼承了黃荃父子工筆重彩的畫風(fēng)；山水畫方面
，有的宗法郭熙
，而大多數(shù)人物山水畫，則完全效仿南宋李唐
、劉松年
、馬遠、夏圭,他們師法古人
，而能有自己的面貌
，形成了明代院體的特有風(fēng)格6主要特點是形象精確，法度嚴謹
，色彩艷麗
。從他們的作品中，無論是人物
、山水
、花鳥各種畫科，其畫法風(fēng)格
，或多或少
，都可以找到兩宋惋體的余風(fēng)，特別是臨仿馬
、夏結(jié)構(gòu)簡括的邊角之景
，最能得其神髓。如王誨的山水畫
，被明代皇帝稱為當(dāng)代的馬遠
。李在兼學(xué)馬遠與郭熙，也極近似
。但是
，盡管從結(jié)構(gòu)大意或總的畫法上，取法古人
，其中時代氣息的不同之處
，卻是非常明顯的
。明畫與宋畫的區(qū)別所在，主要是宋代院體畫下筆凝重穩(wěn)健
，比較工整謹嚴
，風(fēng)格樸厚，而明代院體畫,早期畫風(fēng)還比較嚴謹細密
，多用水墨稍帶寫意
，下筆輕快。成化以后
，受浙派影響
，風(fēng)格更加趨向豪放挺拔。以上特點
，形成了明代院體
，面一種酬的時代風(fēng)格。 宣德到正統(tǒng)時期的戴進
，師承南宋李
、劉、馬
、夏的傳統(tǒng)
，兼融兩宋各家之長，技藝方面
，著稱于時
，號稱院體第一手。因為是浙江人
，故被稱為浙派,受其影響的有吳偉
、張路等，一時追隨者很多
，形成明代中期一大流派
。
明代中期
明代中葉以后（成化到嘉靖前后），院畫勢力日徽
，浙派也漸趨末流
，代之而起的，是活躍于蘇州地區(qū)的吳門畫派
。當(dāng)功的蘇州
，經(jīng)濟繁榮，各種工商行業(yè)發(fā)展
，
，直接推動了文化藝術(shù)事業(yè)的興旺發(fā)達。因此，這一地區(qū)
，成為當(dāng)?shù)睾退姆轿娜司蹠淖詈脠鏊?div id="m50uktp" class="box-center"> 。吳門畫派在這種條件下應(yīng)運而生.關(guān)門派以沈周為領(lǐng)袖，文征明繼起
，一時追隨者很多
，形成明代后期一大流派。同時生活在蘇州的唐寅和仇英
，也以繪畫著稱于時
，和沈周、文征明被稱為吳門四家
。
吳門四家中沈
、文、唐三家共同特點是都屬于文人筆墨
，仇英雖是職業(yè)畫家出身
，但畫風(fēng)受到文人畫家的影響。四家的繪畫成就
，都是多方面的，他們技藝全面
，題材廣泛
。所畫山水，既能表現(xiàn)雄偉險峻的北方山川
，也能描寫清雅秀潤的南方風(fēng)景
。他們運用熟練的筆墨，描寫周圍的園林景物
，把表現(xiàn)文人生活題材的山水畫提高到新的水平
，開拓了元明清以來山水畫的新境界。
明四家的不同之點
，是他們的個人畫風(fēng)不同
，各有師承體系。沈周
、文征明比較接近
，但也有所區(qū)別，沈周的山水遠師董源,
、巨然
，出入于元回家的黃公望與吳鎮(zhèn)，兼取法于馬
、夏
，筆墨挺健，氣韻渾厚，形成了粗筆寫意的新面貌
，開創(chuàng)一代水墨淺絡(luò)山水的獨特風(fēng)格
。特別是他的花卉，繼承發(fā)展了末末及元代寫意花鳥畫的傳統(tǒng)
，筆墨尚樸
，風(fēng)格淡逸，對明代后期水墨寫意畫
，具有承前啟后的作用
。文征明在融匯細潤文雅，獨具一格
。
唐寅和仇英都曾師事當(dāng)時以院派著稱的周臣
，吸取兩末李成、范寬
、李唐
、劉松年、馬遠
、夏圭諸家之長
，運用了元人水墨寫意的筆墨，融合變化
，形成了勁秀瀟灑的風(fēng)格
。仇英摹古的功力深厚，師法南宋院體,人物山水
，多以工筆重色為主
，風(fēng)格濃麗典雅，兼能水墨寫意
，也具有剛健秀逸之致
。他所畫人物仕女，形象優(yōu)美
，線條流暢
，形成了明代后期人物仕女畫的時代風(fēng)貌，對明清畫壇影響很大
。
陳道復(fù)是吳門著名的花鳥畫家
，師事文征明，他的寫意花鳥
，從元人畫法中發(fā)展而來
，直接受沈周、文征明
、唐寅的影
。詩書畫結(jié)合
，進一步豐富了文人寫意花鳥畫的思想意境，開創(chuàng)了清新雋雅的一派風(fēng)格
。和后來的徐汩合稱為白陽青藤
。他們的繪畫，對后代具有重要的推動作用
。
明代晚期
明代后期（嘉靖
、萬歷以后到崇禎），無論山水
、人物
、花卉各種畫科，都有新的變化
。派系紛繁
，各有不同的風(fēng)格.尤其是花卉畫有突出成就，主要代表畫家是徐渭
。他繼陳臼陽之后
，筆墨更加縱放，突破成規(guī)
，大膽創(chuàng)造
，縱橫揮灑，水墨淋漓
，表現(xiàn)了鮮明的個性
。他的這種畫風(fēng)，對整個清代中期和近百年來的畫壇產(chǎn)生了巨大的影響
。同時的周之冕、孫克弛
，也以花鳥畫著稱
，畫法兼工帶寫，較為嬌麗
，別成一派
。在山水畫方面，明代晚期是山水畫最興盛的時期
。最為突出的是吳門畫派后期的一些有識之士
，
在此期間，顧正誼和董其昌都以“華亭派”著稱
。宋旭與董并行
。趙左、沈士充曾就學(xué)于宋旭的門下
，又各自形成“蘇松派”
、“云間派”
，同被稱為“吳派支流”。雖然屬于吳派體系,但在筆墨的運用上
，各有自己的面貌
，以董其昌影響最大。
，其主要特點以董
、米、倪
、黃
為宗
，講求筆墨趣味。董氏一派風(fēng)格秀潤
，提倡仿古
，以古拙取勝。當(dāng)時的陳繼儒畫風(fēng)相近
，與之并稱為董
、陳。明末清初之際
，一部分文人山水畫家中
，興起了摹古仿古之風(fēng)，一蓋其昌的畫法
，一直影響到清代中期
。與董同時和稍后的還有程嘉饒、李流芳
、卞文瑜
、楊文馳、邵彌
、張學(xué)曾
，以及被稱為老二王的王時敏、王鑒
，都是名著一時的文人畫家
，有畫申九友之目。他們的畫風(fēng)各有不同
，都以筆情墨趣為主
。
和松江派對峙，活躍在浙江地區(qū)的浙派殿軍藍瑛
，出入于宋元各家山水
、花卉，面貌蒼秀
，又被稱為“武林派”
。這一時期的人物畫家丁云鵬
、善于畫佛像，畫法工整
，-線條細勁流暢
。陳洪綏的人物、山水
、花卉畫
，用夸張手法，造型奇古
，富于獨創(chuàng)
，自成一派。他一生曾創(chuàng)作多幅離騷
，博古葉子等版畫插圖
，著稱于時與之同時的崔子忠，人物衣紋線條彎曲多變
，風(fēng)格獨特
，和陳洪絞并稱為“南陳、北崔”
。
明末肖像畫以曾鯨最有成就
。畫史稱他的畫法注重墨骨和暈染。在當(dāng)時是一種新創(chuàng)造
，被稱為波臣派
。明代謝彬、沈爾調(diào)
，清代的沈韶
、徐璋等都是他的傳派。 明代早期
明朝一代書風(fēng)
，總的趨勢,是繼承宋元以來帖學(xué)的傳統(tǒng)
，在前期、中期
、晚期各個階段，都具有不同的風(fēng)貌
。前期書法
，直接師承元人，以草書楷書成就較大
。宋克
、宋廣、宋磁和沈度
、沈祭被稱為三宋飛二沈
。宋廣
、解緒以草書勝。同時在皇家的提倡下
，楷書上法晉
、盾，以二王為范本
，近學(xué)元代諸家
，于是在翰林、中書舍
，人中間形成盛行一時的臺閣體,沈度
、姜立綱為當(dāng)時主要代表，他們的楷書遠學(xué)虞世南
，風(fēng)格圓潤平整
，代表明初一部分人的書風(fēng)，一直影響到明代中期二錢博的楷書
，介于宋克
、閱吏之間，與錢溥稱為二錢
。
程南云
、李東陽以篆書著名，在當(dāng)時奇一定影響
。
宣德到成化間
，盛行草書，陳獻章的草書
，多用特制的茅草筆書寫
，風(fēng)格蒼勁挺拔，別具一格
。張粥
、張駿的草書，隨意揮寫
，縱橫奔放
，突破成法，被稱為狂草,這種草書風(fēng)格
，代表了明代前期一種書風(fēng)
，一直到明代中期還非常盛行.
明代中期
明成化到嘉靖間，是吳門派繪畫活躍時期
，同時也是明代書法藝術(shù)的興盛期
。當(dāng)時許多文人書畫家集中在江、浙一帶
，.特別是蘇州地區(qū)
，有天下書法歸吾吳之說（王世貞《藝苑卮言》）沈周
、文征明、唐寅
、王寵
、陳道復(fù)既是畫家，又是書家
，以祝允明
、文征明、王寵
、陳道復(fù)為杰出代表
，、被稱為吳中四家
，氣文
、祝、王又稱為吳中三大家
。他們的書法上追晉
、苔，一變臺閣體的面貌
，各自形成自己的獨特風(fēng)格
。
明代晚期
明晚期書法以董其昌、邢伺
、張瑞圖
、米萬鐘各有不同成就，為當(dāng)時著名的四大書家
。以董其昌成就突出
，影響最大。他以平淡古樸的風(fēng)格
，形成一代書鳳
，對明末一直到清代中期都有很大的影響。邢倆的草書
，主要多臨王毒草之帖
，圓轉(zhuǎn)樸厚，和董其昌并稱為南董北邢
。張瑞圖律草書
，多用方折筆法，風(fēng)格勁健新奇
，獨辟蹊徑。米萬鐘行書出自米氏家學(xué)
，筆鋒宛轉(zhuǎn)流暢
。明末
，黃道周、倪元璐
、范允臨
、李流芳、趙宦光等
，也以擅長書法著名
。黃道周、倪元璐以行草書的筆法寫隸書
，又以古草體寫草書
，風(fēng)格獨特。趙宦光等以草書筆法寫篆書
，稱為革篆
。這些書家在明代晚期都能各自成家，代表明末一時書風(fēng)
。

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