、舒州團(tuán)練副使、永州安置
。1101年（元符三年）大赦
，復(fù)任朝奉郎
，北歸途中
，于1101年7月26日（建中靖國(guó)元年七月二十八日）卒于常州（今屬江蘇）。葬于汝州郟城縣（今河南郟縣）
，享年六十四歲
，御賜謚號(hào)文忠（公）。
【古文】 《刑賞忠厚之至論》 《范增論》 《賈誼論》 《石鐘山記》 《晁錯(cuò)論》 《記承天寺夜游》 《重巽以申命論》 《進(jìn)策》 《策總敘》 《策略》五篇 《策別課百官》六篇 《策別安萬(wàn)民》六篇 《策別厚貨財(cái)》二篇 《策別訓(xùn)兵旅》三篇 《策斷》三篇 【詩(shī)詞賦】 1《赤壁賦》 2《后赤壁賦》 3《東欄梨花》 4《出潁口初見(jiàn)淮山
，是日至壽州》 5《春宵》 6《海棠》 7《和子由澠池懷舊》 8《和子由踏青》 9《花影》 10《惠崇春江晚景》 （此詩(shī)為作者蘇軾觀看惠崇所畫(huà)《春江晚景》而作） 11《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》 12《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》 13《三月二十九日》 14《上元侍宴》 15《石蒼舒醉墨堂》 16《書(shū)李世南所畫(huà)秋景》 17《題金山寺》 18《題西林壁》 19《望海樓晚景》 20《雪后北臺(tái)書(shū)壁》 21《飲湖上初晴后雨》 22《有美堂暴雨》 23《寓居定惠院之東雜花滿(mǎn)山有海棠一株土人不知貴也》 24《贈(zèng)劉景文》 25《正月二十日往岐亭
，郡人潘、古
、郭三人送余女王城東禪莊院》 26《正月二十日與潘郭二生出郊尋春
，忽記去年是日同至女王城作詩(shī)乃和前韻》 27《八聲甘州·寄參寥子）》 28《卜算子·缺月掛疏桐》 29《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》 30《蝶戀花·記得畫(huà)屏初會(huì)遇》 31《蝶戀花·密州上元》 32《定風(fēng)波·常羨人間琢玉郎》 33《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》 34《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》 35《洞仙歌·冰肌玉骨》 36《洞仙歌·江南臘盡）》 37《賀新郎·乳燕飛華屋）》 38《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》 39《浣溪沙·畫(huà)隼橫江喜再游》 40《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》 41《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》 42《浣溪沙·送梅庭老赴上黨學(xué)官》 43《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作小寒》 44《浣溪沙·寓意》 45《浣溪沙·照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)》 46《減字木蘭花·春月》 47《減字木蘭花·空床響琢》 48《江城子·翠娥羞黛怯人看》 49《江城子·湖上與張先同賦時(shí)聞彈箏》 50《江城子·密州出獵（老夫聊發(fā)少年狂）》 51《江城子·天涯流落思無(wú)窮》 52《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)（十年生死兩茫茫）》 53《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》 54《滿(mǎn)江紅·江漢西來(lái)》 55《滿(mǎn)江紅·清潁東流》 56《滿(mǎn)庭芳·三十三年》 57《木蘭花令·次歐公西湖韻》 58《南歌子·雨暗初疑夜》 59《南鄉(xiāng)子·寒雀滿(mǎn)疏籬》 60《南鄉(xiāng)子·涼簟碧紗廚》 61《南鄉(xiāng)子·霜降水痕收》 62《南鄉(xiāng)子·送述古》 63《念奴嬌·赤壁懷古》 64《沁園春·孤館燈青》 65《沁園春·情若連環(huán)》 66《青玉案·三年枕上吳中路》 67《阮郎歸·初夏》 68《少年游·去年相送》 69《哨遍·為米折腰》 70《水調(diào)歌頭·落日繡簾卷》 71《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》 72《踏青游》 73《玉樓春》 74《方山子傳》 【對(duì)聯(lián)】縱使萬(wàn)般尋路無(wú)，不墮野地隨人居.
書(shū)法作品
《中山松醪賦》 《洞庭春色賦》 《人來(lái)得書(shū)帖》 《答謝民師論文帖》 《江上帖》 《黃州寒食詩(shī)帖》
蘇軾書(shū)法賞析(20張) 《李白仙詩(shī)帖》 《次韻秦太虛詩(shī)帖》 《渡海帖》 《祭黃幾道文卷》 《梅花詩(shī)帖》 《前赤壁賦》 《東武帖》 《北游帖》 《新歲展慶帖》 《寶月帖》 《令子帖》 《致南圭使君帖》 《次辯才韻詩(shī)》 《一夜帖》 《宸奎閣碑》 《致若虛總管尺牘》 《懷素自序》 《近人帖》 《與范子豐》
繪畫(huà)作品
《瀟湘竹石圖》 《枯木怪石圖》 《偃松圖卷》
黃庭堅(jiān)說(shuō) 人謂東坡作此文
，因難以見(jiàn)巧
，故極工。余則以為不然
。彼其老于文章
，故落筆皆超逸絕塵耳。（《跋東坡醉翁操》） 晁無(wú)咎： 蘇東坡詞
，人謂多不諧音律
。然居士詞橫放杰出
，自是曲子中縛不住者。 徐度： ?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。溃┰~雖極工致
，然多雜以鄙語(yǔ)，故流俗人尤喜道之
。其后歐
、蘇諸公繼出，文格一變
，至為歌詞
，體制高雅。（《卻掃篇》） 陸游： 世言東坡不能歌
，故所作東府詞多不協(xié)
。晁以道謂：紹圣初，與東坡別于汴上
，東坡酒酣
，自歌《古陽(yáng)關(guān)》。則公非不能歌
，但豪放不喜剪裁以就聲律耳
。（《老學(xué)庵筆記》） 陳洵： 東坡獨(dú)崇氣格，箴規(guī)柳
、秦
，詞體之尊，自東坡始
。（《海綃說(shuō)詞》 王國(guó)維： 以宋詞比唐詩(shī)
，則東坡似太白，歐
、秦似摩詰
，耆卿似樂(lè)天，方回
、叔原則大歷十子之流
。（《清真先生遺事·尚論三》） “三代以下詩(shī)人，無(wú)過(guò)屈子
、淵明
、子美、子瞻者
。此四子者
，若無(wú)文學(xué)之天才，其人格亦自足千古。故無(wú)高尚偉大之人格
，而有高尚偉大之文章者
，殆未有之也?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！? 朱依真： 天風(fēng)海雨駭心神
，白石清空謁后塵。誰(shuí)見(jiàn)東坡真面目
，紛紛耳食說(shuō)蘇辛
。 蔡嵩云： 東坡詞，胸有萬(wàn)卷
，筆無(wú)點(diǎn)塵
。其闊大處，不在能作豪放語(yǔ)
，而在其襟懷有涵蓋一切氣象
。若徒襲其外貌，何異東施效顰
。東坡小令
，清麗紆徐，雅人深致
，另辟一境
。設(shè)非胸襟高曠，焉能有此吐屬
。（《柯亭詞論》） 胡仔：“中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》一出
，余詞盡廢”（《笤溪漁隱叢話》）
米芾，中國(guó)北宋書(shū)法家
，畫(huà)家
，書(shū)畫(huà)理論家
。吳人
，祖籍太原。天資高邁
、人物蕭散
，好潔成癖。被服效唐人
，多蓄奇石
。世號(hào)米顛。書(shū)畫(huà)自成一家
。精于鑒別
。曾任校書(shū)郎、書(shū)畫(huà)博士
、禮部員外郎
。善詩(shī)
，工書(shū)法，擅篆
、隸
、楷、行
、草等書(shū)體
，長(zhǎng)于臨摹古人書(shū)法，達(dá)到亂真程度
。
字元章
，號(hào)襄陽(yáng)居士、海岳山人等
，漢族
，祖籍太原，后遷居湖北襄陽(yáng)
，長(zhǎng)期居潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）
。（初名黻，字元章
。外號(hào)很多：襄陽(yáng)漫士
、鹿門(mén)居士、海岳外史
、淮陽(yáng)外史
，又有中岳外史、凈名庵主
、溪堂
、無(wú)礙居士，晚年號(hào)米老
。米芾自稱(chēng)楚國(guó)氏之后（遠(yuǎn)祖為火正祝融
、鬻熊），故自題偶作黻（芾）
、楚國(guó)米黻（芾）
、火正后人、鬻熊后人
。）
米芾傳世的書(shū)法墨跡有《向太后挽辭》
、《蜀素帖》、《苕溪詩(shī)帖》
、《拜中岳命帖》
、《虹縣詩(shī)卷》、《草書(shū)九帖》、《多景樓詩(shī)帖》等
，無(wú)繪畫(huà)作品傳世
。 著《山林集》，已佚
；其書(shū)畫(huà)理論見(jiàn)于所著《書(shū)史》
、《畫(huà)史》、《寶章待訪錄》等書(shū)中
。 米芾書(shū)法宋代以來(lái)
，為后世所景仰，其作書(shū)謂“刷字”
，意指其作書(shū)行筆方法與前人不同
。 《宋史》載：“米元章初見(jiàn)徽宗，命書(shū)《周官》篇于御屏
。書(shū)畢
，擲筆于地，大言曰：‘一洗二王惡札
，照耀皇宋萬(wàn)古
。’徽宗潛立于屏風(fēng)后聞之
，不覺(jué)步出縱觀
。”公元1107年
，米芾病逝
，享年57歲。
《宋史》列傳第二百二文苑五 米芾
，字元章
，吳人也。以母侍宣仁后藩邸舊恩
，補(bǔ)浛光尉
。歷知雍丘縣、漣水軍
，太常博士
，知無(wú)為軍
，召為書(shū)畫(huà)學(xué)博士
，賜對(duì)便殿，上其子友仁所作《楚山清曉圖》
，擢禮部員外郎
，出知淮陽(yáng)軍。卒，年四十九
。 芾為文奇險(xiǎn)
，不蹈襲前人軌轍。特妙于翰墨
，沈著飛翥
，得王獻(xiàn)之筆意。 畫(huà)山水人物
，自名一家
，尤工臨移，至亂真不可辨
。 精于鑒裁
，遇古器物書(shū)畫(huà)則極力求取，必得乃已
。王安石嘗摘其詩(shī)句書(shū)扇上
，蘇軾亦喜譽(yù)之。 冠服效唐人
，風(fēng)神蕭散
，音吐清暢，所至人聚觀之
。而好潔成癖
，至不與人同巾器。所為譎異
，時(shí)有可傳笑者
。 無(wú)為州治有巨石，狀奇丑
，芾見(jiàn)大喜曰：“此足以當(dāng)吾拜
！”具衣冠拜之，呼之為兄
。又不能與世俯仰
，故從仕數(shù)困。 嘗奉詔仿《黃庭》小楷作周興嗣《千字韻語(yǔ)》
。又入宣和殿觀禁內(nèi)所藏
，人以為寵
張大千（1899～1983年），原名正權(quán)
，后改名爰（yuán）
，字季爰，號(hào)大千
，別號(hào)大千居士
、下里巴人
，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人
，祖籍廣東省番禺
，1899年(清光緒二十五年己亥)5月10日（農(nóng)歷四月初一），出生于四川省內(nèi)江縣城郊安良里（象鼻嘴堰塘灣）的一個(gè)書(shū)香門(mén)第的家庭
。
張大千幼時(shí)
，家貧。曾隨母
、姊
、兄學(xué)畫(huà)，打下了繪畫(huà)基礎(chǔ)
。他祖上曾作過(guò)內(nèi)江知縣
， 張大千和外孫女
后歸田耕讀，寫(xiě)詩(shī)作畫(huà)
，過(guò)著閑淡的田園生活
。傳到張大千已是第十代。其父張忠發(fā)
，字懷忠
，母親名叫曾友貞。張忠發(fā)夫婦共生育九男二女
，都有很高的文化素養(yǎng)
，他的兄弟張正蘭也是現(xiàn)代著名的畫(huà)家。在他六歲的時(shí)候
，他就跟著姐姐
、哥哥讀書(shū)識(shí)字。九歲時(shí)在母親和姐姐的教導(dǎo)下
，正式開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)
、書(shū)法。他姐姐瓊枝擅長(zhǎng)畫(huà)花卉
、小鳥(niǎo)
，在幼年時(shí)對(duì)他有很大的影響。大千自幼就很聰明
，所以作畫(huà)進(jìn)步很快
。十歲的孩子就能幫助母親描繪花樣，畫(huà)比較復(fù)雜的花卉
、人物
，寫(xiě)字也很工整。他的四哥張文修在資中教私塾
，故大千也就從四兄就讀古籍
，在課余常隨兄赴資中
，游覽山水名勝
，培養(yǎng)了對(duì)自然的審美意識(shí)
。良好的家庭文化氛圍對(duì)他起到很好的啟蒙作用，同時(shí)也為他打下了堅(jiān)實(shí)的國(guó)學(xué)基礎(chǔ)
。后入重慶求精中學(xué)讀書(shū)
。18歲時(shí)，張大千隨兄張善子赴日本留學(xué)
，學(xué)習(xí)染織
，兼習(xí)繪畫(huà)。20歲時(shí)
，張大千由日本回國(guó)
，寓居上海，曾先后拜名書(shū)法家曾農(nóng)髯
、李瑞清為師
，學(xué)習(xí)書(shū)法詩(shī)詞。接著因婚姻問(wèn)題
，削發(fā)出家
，當(dāng)了一百多天和尚。還俗后
，即以其佛門(mén)法名“大千”為號(hào)
，從此全身心致力于書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。石柱國(guó) 1916年新年剛過(guò)
，十八歲的張大千就隨著一伙商人從內(nèi)江老家赴重慶求精中學(xué)上學(xué)
。 曾當(dāng)土匪「軍師」 這天清早，他們正行進(jìn)在山道上
，樹(shù)林中忽然閃出一彪人馬
，幾個(gè)商人一見(jiàn)此景立馬落荒而逃，張大千不明就裏來(lái)不及逃跑
，被那伙人捉住了
，他被蒙上眼睛帶上山去。 張大千被帶到山大王面前
，山大王要他給家裏寫(xiě)封信
，告訴父母自己被綁票了，要他們拿一千塊大洋來(lái)贖人
。 張大千寫(xiě)好信
，給山大王看，沒(méi)想山大王看了張大千的信
，又改變了主意
。原來(lái)張大千在信中沒(méi)稱(chēng)他們?yōu)橥练?div id="jfovm50" class="index-wrap">，而是將他們稱(chēng)為江湖好漢，況且張大千又寫(xiě)得一手好字
，山大王心有打算
，便發(fā)下話來(lái)說(shuō)：「這個(gè)娃兒不贖了，從現(xiàn)在起，封他為山寨的軍師?div id="m50uktp" class="box-center"> ！股硐萼蜞舻膹埓笄мD(zhuǎn)眼間便高升為山寨裏坐第二把交椅的「軍師爺」。 張大千雖然「落草為寇」
，過(guò)著那大碗喝酒、大塊吃肉的草莽生活
，但心卻不在山上
，山大王似乎也知道這位師爺?shù)男氖拢綍r(shí)從不讓張大千隨眾下山
，也不讓他一人呆在山上
，每次土匪下山，就派一個(gè)姓張的伙夫看住他
。日子就這樣一天天地過(guò)去了
，山大王對(duì)張大千的警惕性也漸漸放松了一些。有一天
，張大千終於向伙夫老張透露了心事
。老張也是被土匪抓上山的，所以他很同情這個(gè)知書(shū)達(dá)禮的小伙子
。他同意只要大千不從他手裏溜走
，下山後不去報(bào)官，他就對(duì)他睜一只眼閉一只眼
。 機(jī)會(huì)終於來(lái)了
，這一天，探子來(lái)報(bào)：山下來(lái)了一筆大買(mǎi)賣(mài)
，于是土匪們傾巢出動(dòng)
，老張趁機(jī)也要求下山助陣，山大王猶豫一下後
，就讓他跟著土匪們一起下山去了
。 土匪們?nèi)肯律结幔瑥埓笄б豢此闹軣o(wú)人
，感到機(jī)不可失
，立刻回屋包上自己的東西，又將山大王給他的全部錢(qián)物放在顯眼處
，再在上面放一張紙條
，上寫(xiě)道：「小弟我決不犯各位大哥的河水」
，從而使土匪放心，不來(lái)追害於他
，然後
，頭也不回地下山去了。 一生四次婚姻 張大千妻子楊宛君
國(guó)畫(huà)大師張大千
，一生中有過(guò)四位夫人
。第一位曾慶蓉是名門(mén)閨秀
，舊式的家庭婦女
；第二位是黃凝素，後與大千分離
；第三位是楊宛君
；第四位是最後的徐雯波。 張大千四位夫人中被傳為生死戀的要算楊宛君
。 1935年夏季
，張大千在北京中山公園水榭舉辦個(gè)人畫(huà)展，與才貌雙全的楊宛君邂逅
，當(dāng)時(shí)宛君是北平城南觀音閣的曲藝演員
。張大千稱(chēng)贊道：「楊小姐的大鼓唱得太好了，聽(tīng)來(lái)感人肺腑
，對(duì)我的繪畫(huà)有很大的啟示
。」楊宛君也十分欽佩張大千的才華
，見(jiàn)他美髯拂胸
，談吐文雅，目光炯炯
，愛(ài)慕之情也不禁油然而生
。自此二人頻繁接觸，感情日篤
，遂於1935年締結(jié)良緣
。 婚後，楊宛君停止了舞臺(tái)生涯
，伴隨著張大千游歷名山大川
，跋山涉水。每當(dāng)游覽到優(yōu)美景點(diǎn)時(shí)
，張大千便興奮地說(shuō)：「這兒很好
。」宛君忙著幫他打開(kāi)畫(huà)本
，大千立即動(dòng)筆寫(xiě)生
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；氐阶√庍B夜作畫(huà)，宛君便侍奉地陪伴左右
。 畫(huà)螃蟹脫身 1937年
，日軍發(fā)動(dòng)蘆溝橋事變，占領(lǐng)北平
，後來(lái)日本兵封鎖頤和園
，把園中居民趕到排云殿前。日軍一名大佐
，把留有大胡子的張大千認(rèn)成是國(guó)民黨監(jiān)察院長(zhǎng)于右任
，要將他押到憲兵隊(duì)去。張大千辯解說(shuō)：「于右任是書(shū)法家
，不會(huì)畫(huà)畫(huà)
，我是張大千，是畫(huà)畫(huà)的
，不信我畫(huà)給你看
。」日軍大佐點(diǎn)了點(diǎn)頭
，于是
，張大千便打開(kāi)畫(huà)夾，提起畫(huà)筆
，醮著墨汁
，幾筆就勾出了一只大螃蟹，舞爪瞪眼口吐白沫
。此時(shí)
，日軍大佐知道他確是著名畫(huà)家張大千，便皮笑肉不笑地說(shuō)：「你不要走的
，留著畫(huà)畫(huà)的好
。」正在這緊急關(guān)鍵時(shí)刻
，楊宛君乘坐紅十字會(huì)的汽車(chē)直闖入園中
，緊跟著穿白大褂的大夫走過(guò)來(lái)說(shuō)：「不行，他患了傳染性肝炎
，會(huì)傳染的
，請(qǐng)你們離開(kāi)，醫(yī)院已派專(zhuān)車(chē)來(lái)接他了
?div id="d48novz" class="flower left">
！谷毡敬笞粢灰?jiàn)此情，也慌了手腳，諒他也跑不了
，一揮手
，宛君和大夫便挽著大千登上救護(hù)車(chē)飛快地開(kāi)走了。 事後
，張大千十分佩服楊宛君處變不驚
、有勇有謀的膽量。
張大千1968年所作
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！稅?ài)痕湖》巨幅絹本潑彩，寬76.2厘米
，長(zhǎng)264.2厘米
，畫(huà)面描繪的是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見(jiàn) 《愛(ài)痕湖》是繼張大千《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》之后的另一巨作，創(chuàng)作于1968年
，為張大千《愛(ài)痕湖》系列中最精彩
、尺寸最大的一幅
。該作品于20世紀(jì)60年代曾獲展于紐約
、波士頓、芝加哥等地的著名畫(huà)廊
，2003年又獲展于紐約大都會(huì)博物館《兩種文化之間》(Between Two Cultures)大型中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展
，是藝術(shù)史 張大千代表作《愛(ài)痕湖》
界共認(rèn)的張大千潑彩山水最精彩的作品。
張大千是天才型畫(huà)家
，其創(chuàng)作達(dá)“包眾體之長(zhǎng)
，兼南北二宗之富麗”，集文人畫(huà)
、作家畫(huà)
、宮廷畫(huà)和民間藝術(shù)為一體。于中國(guó)畫(huà)人物
、山水
、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)
、走獸
，工筆、無(wú)所不能
，無(wú)一不精
。詩(shī)文真率豪放，書(shū)法勁拔飄逸
，外柔內(nèi)剛
，獨(dú)具風(fēng)采。 張大千的畫(huà)風(fēng)，在早
、中年時(shí)期主要以臨古仿古居多
，花費(fèi)了一生大部的時(shí)間和心力，從清朝一直上溯到隋唐
，逐一研究他們的作品
，從臨摹到仿作，進(jìn)而到偽作
。 張大千的畫(huà)風(fēng)
，先后曾經(jīng)數(shù)度改變，晚年時(shí)歷經(jīng)探索
，在57歲時(shí)自創(chuàng)潑彩畫(huà)法
，是在繼承唐代王洽的潑墨畫(huà)法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫(huà)的色光關(guān)系
，而發(fā)展出來(lái)的一種山水畫(huà)筆墨技法
。可貴之處
，是技法的變化始終能保持中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)特色
，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。 張大千30歲以前的畫(huà)風(fēng)可謂“清新俊逸”
，50歲進(jìn)于“瑰麗雄奇”,60歲以后達(dá)“蒼深淵穆”之境
，80歲后氣質(zhì)淳化，筆簡(jiǎn)墨淡
，其獨(dú)創(chuàng)潑墨山水
，奇?zhèn)ス妍悾c天地融合
。增強(qiáng)了意境的感染力和畫(huà)幅的整體效果
。
關(guān)于張氏輩分的問(wèn)題，我姓張，“欽”字輩我后面的輩分是什么呢
！
1 張姓五千年族譜！?div id="jfovm50" class="index-wrap">?div id="jfovm50" class="index-wrap">！
【1行】一世張揮：子二：張昧和張般
【2行】二世張昧，子二：張臺(tái)駘公
、張?jiān)矢窆?br> 【3行】三世張?jiān)矢?div id="jfovm50" class="index-wrap">，子一：張伊源?br> 【4行】四世張伊源，子四：張突美、張簡(jiǎn)竹
、張侯公
