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丁道護

佚名 2023-06-05 23:17:36

丁道護

丁道護

,譙國(今安徽毫縣)人
。生卒年不詳。隋文帝時書家
。官襄州祭酒從事
。擅長真書
,溢妍華致
,在當(dāng)時名聲頗大,對初唐真書頗有影響
。明豐坊《書訣》列記鐘
、王以來善書者
,隋四人
,丁道護名在其三。米芾《海岳名言》視丁道護與唐之歐陽詢
、虞世南儕類
,并為變革古法者
。北宋黃伯思《東觀余論》稱“道護不古不今
,遒媚有法
。”有刻本《啟法興國寺碑》
,傳世有剪裱拓本,為孤本
,現(xiàn)存日本
。啟法寺,開皇四年(584)四月一日齊州刺史韋世康奉詔復(fù)建
,初名“光福禪房”
,后改“啟法寺”
,即宋之“龍興寺”
。隋民部員外侍郎福嗣兄弟為志,其父韋世康造寺事
,于仁壽二年(602)十二月十五日立碑
,周彪撰文,丁道護書丹
,李寶刻字
,趙勵等人題名。此碑楷書
,其書法工整典雅
,筆法精熟
,為丁道護的代表作
。宋蔡襄評《啟法寺碑》語:“此書兼后魏遺法?div id="jfovm50" class="index-wrap">!逄浦?div id="jfovm50" class="index-wrap">,善書者眾,皆出一法
,道護所得最多?div id="jfovm50" class="index-wrap">!比钤侗北咸摗芬詾槎〉雷o與房彥謙并出北派
,有“方嚴(yán)遒勁,不類世南”之評
。是碑正書,書法平正和美,與智永同一法嗣
,當(dāng)從“二王”而來
,故蔡襄有“丁真永草”之稱。此碑原石已佚
,傳世宋拓本僅臨川李宗瀚所藏鈐有賈似道“魏國公印”。著錄首見歐陽修《集古錄跋尾》

◇作品賞析◇

隋唐有哪些著名的書法家
?各有什么特色

虞世南

,代表作《孔子廟堂碑》
,特點:圓筆方筆并用,溫潤平正

歐陽詢
,代表作《九成宮醴泉銘》,特點:方筆突出
,峻峭險絕。
褚遂良
,代表作《圣教序》
,特點:飄逸之極,秀美端莊

薛稷
,代表作《》
,我忘了,你百度下
,特點:一味學(xué)褚
,沒有特色

前兩人由隋入唐,加上后兩位
,并稱初唐四家

東漢和隋唐和宋元著名書法家的姓名書法特點代表作備注
,個一個

看到你這個問題

,真感覺有點棘手!不是因為不知道答案,而是正因為知道答案
,才糾結(jié),這簡直跨越了好幾個朝代
!一個朝代比較著名的都有好些
!何況四五個朝代? 既然看到了
,還是幫助下你吧
!東漢有名的書法家有:蔡邕 杜度
、崔瑗
、 張芝,鐘繇 有將其歸于東漢末書法家的 也有把他歸于魏晉書法家的
,這里簡單說一下張芝
,張芝是東漢末年著名的書法家
,擅隸
、行、草
、飛白書
,學(xué)崔瑗、杜度之法
,變章草字字區(qū)分為一筆書,氣脈通暢
。傳世作品有《八月帖》《冠軍帖》等
。其書法用筆流動放逸,字畫間常映帶連綿
。與后世三國書法家鐘繇并稱“鐘張”
。三國魏書家韋誕稱他為“草圣”
; 隋唐:隋朝書法家有
,丁道護、薛道衡
、僧智永
;這里簡單說下智永
,本姓王
,名法極
,陳、隋間會稽人
。是晉代書法大家王羲之的第七世孫
。張懷瑤撰《書斷》
,以神
、妙、能三品評述歷代書家
,智永之楷
、草、章列為妙品
,行書列為能品,并作傳曰:師遠(yuǎn)祖逸少
,歷記專精
,攝齊升堂,真
、草唯命
,夷途良轡
,大海安渡
。微尚有道(張芝)之風(fēng),半得右軍之肉
。兼能諸體
,于草最優(yōu),氣調(diào)下于歐(陽詢)
、虞(世南),精熟過于羊(欣)
、薄(紹之)
。唐初書法家有,歐陽詢
、虞世南和褚遂良
。盛唐時期書法家有
,張旭、懷素
、顏真卿和柳公權(quán)
。晚唐時期書法家有
,王文秉、李鶚
。這里說下張旭和歐陽詢
,張旭--一副傳世的《古詩四帖》直接性的奠定了其草圣的頭銜
,被贊譽為天下第一狂草
!《古詩四帖》屬狂草。特點是較過去更為狂放
,整體氣勢如長江大河一瀉千里
,急風(fēng)驟雨
,所以在草書發(fā)展史上是新突破
。它打破了魏晉時期拘謹(jǐn)?shù)牟輹L(fēng)格。把草書在原有的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上
,將上下兩字的筆畫緊密相連
,所謂“連綿還繞”,有時兩個字看起來象一個字
,有時一個字看起來卻象兩個字。在章法安排上
,也是疏密懸殊很大
。在書寫上,也一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)書寫速度
,而采取了奔放
、寫意的抒情形式
。通篇筆畫豐滿
,絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏
,動靜交錯
,滿紙如云煙繚繞,實乃草書顛峰之篇
;歐陽詢:唐楷宗師級人物!其《九成宮醴泉銘》被贊譽為天下第一正書(也就是楷書)
,歐陽詢的書法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點
,又參合了六朝碑書,司以說是廣采各家之長
。歐陽詢書法風(fēng)格上的主要特點是嚴(yán)謹(jǐn)工整
、平正峭勁。字形雖稍長
,但分間布白
,整齊嚴(yán)謹(jǐn),中宮緊密
,主筆伸長
,顯得氣勢奔放
,有疏有密
,四面俱備,八面玲瓏
,氣韻生動
,恰到好處。點畫配合
,結(jié)構(gòu)安排,則是平正中寓峭勁
,字體大都向右擴展
,但重心仍然十分穩(wěn)固,無欹斜傾側(cè)之感
,而得寓險于正之趣

歐陽詢楷書碑版多為中楷
,主要有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等
。宋朝書法家這里簡要提一個人,宋徽瘦直宗趙佶
,瘦金體為其獨創(chuàng)
!特點是瘦直挺拔,橫運筆飄忽快捷
,筆跡瘦勁
,至瘦而不失其肉
,轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒
,露鋒等運轉(zhuǎn)提頓痕跡,是一種風(fēng)格相當(dāng)獨特的字體
。畫收筆帶鉤
,豎劃收筆帶點,撇如匕首
,捺如切刀,豎鉤細(xì)長
;有些聯(lián)筆字象游絲行空
,已近行書。其用筆源于褚
、薛
,寫得更瘦勁;結(jié)體筆勢取黃庭堅大字楷書
,舒展勁挺;元代的著名發(fā)家:首推趙孟頫其次鮮于樞
!這里說下趙孟頫
,趙孟頫所寫碑版甚多,圓轉(zhuǎn)遒麗
,世稱“趙體”
。相傳他能日作楷書萬字
,“下筆神速如風(fēng)雨”
。趙氏楷書中有不少上乘之作,如《三門記》結(jié)體寬博深穩(wěn)
,運筆酣暢圓潤
,最適合當(dāng)字帖。趙氏傳世作品以行楷居多
,大多用筆精到,結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)
,如《赤壁賦》堪稱經(jīng)典之作

  趙體楷書的特點,概括有三:

  第一
,趙氏在繼承傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上
,削繁就簡
,變古為今
,其用筆不含渾,不故弄玄虛
,起筆
、運筆、收筆的筆路十分清楚
,使學(xué)者易懂易循


  第二,外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵
,其點畫華滋遒勁
,結(jié)體寬綽秀美,點畫之間彼引呼應(yīng)十分緊密
。外似柔潤而內(nèi)實堅強,形體端秀而骨架勁挺
。學(xué)者不僅學(xué)其形
,而重在學(xué)其神;筆法秀媚,蒼勁渾厚,獨具風(fēng)格, 于規(guī)整莊嚴(yán)處見瀟灑天真的韻致
,可謂筆筆提起
,字字挺拔,充分體現(xiàn)了趙體書法的風(fēng)韻和神采
。雖取法李邕的《岳麓寺碑》
,但又較之舒展放松
,去其險佻之勢
,化為端莊肅穆,雄遒蒼健之姿
。運筆和間架均出于二王,凝重古樸,“老勁可喜”

  趙書雖秉承傳統(tǒng),卻不為陳法所囿
,往往能根據(jù)不同的需要變換書體,但不論怎樣變
,又都能運用自如
,得心應(yīng)手,因此
,他的書法既有深邃的傳統(tǒng)基礎(chǔ)又有鮮明的個性特征
,卓然不群
  第三
,筆圓架方
,流動帶行。書寫趙體時
,點畫需圓潤華滋
,但結(jié)構(gòu)布白卻要十分注意方正謹(jǐn)嚴(yán),橫直相安、撇捺舒展
、重點安穩(wěn)。只有這樣
,才能掌握趙體的特點
。另外,他書寫楷書時略摻用行書的筆法
,使字字流美動人
,也是趙體的特點之一
。終于寫完了!望采納

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