八仙銼散
中醫(yī)世家
2023-04-30 07:04:36
八仙銼散
別名 : 經(jīng)進(jìn)八仙散
處方 : 干葛（紋細(xì)嫩有粉者）半兩
，白豆蔻（去皮殼）半兩
，縮砂仁（實(shí)者）半兩，丁香（大者）半兩
，甘草（粉者）1兩
，百藥煎1分
，木瓜（鹽窨，加倍用）
，燒鹽1兩
。
功能主治 : 壯脾進(jìn)食，令人飲酒不醉
。主
用法用量 : 上銼細(xì)
。人不能飲酒者，只抄1錢
，細(xì)嚼
，溫酒調(diào)下
。即能飲酒。
注意 : 只可暫服
，過服傷人元?dú)狻?/p>
摘錄 : 《壽親養(yǎng)老》卷四
?槐枝八仙散作用與功效，有什么副作用？
槐枝八仙散--《御藥院方》卷九
【處方】新槐枝（取東引者5握，細(xì)銼
，對本人秤重）1兩半
，生干地黃1兩，地骨皮1兩
，梧桐律1兩
，莽草1兩，細(xì)辛（去苗）半兩
，青鹽2錢半
，乳香2錢半（另研）。
【制法】上除槐枝
、乳香
、青鹽外，同為細(xì)末
，另外槐枝
、乳香、青鹽攪勻停
，分作8服
。
【功能主治】牙齒疼痛。
【用法用量】每服用水3盞
，煎3沸
，去滓，帶熱緩緩漱之
，誤咽無妨
，冷即吐去。痛愈不宜再漱
。
【注意】忌甘甜之物
。
【摘錄】《御藥院方》卷九
一個大明萬歷的藍(lán)花八仙圖瓷枕值多少錢
(一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)
清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧
。其中以康熙時期創(chuàng)新之作獨(dú)樹一幟
。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊
、象腿尊
、鳳尾尊
、觀音尊、太白尊
、蘋果尊
、杏葉尊、棒棰瓶
、布布橙
、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形
。雍正時期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的
，如雙陸尊、三羊尊
、虬耳尊
、鹿頭尊、絡(luò)子尊
、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊
、撇口橄欖瓶
、太白壇、菊瓣盤等
。尤其是所仿宋代名窯及永
、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖
，而且在造型上更足以亂真
。乾隆時期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶
、轉(zhuǎn)帶瓶
、花籃、扇子及書式印盒
、書式金鐘罩等
。這一時期無論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高潮
，所仿銅
、石、漆
、玉
、竹、木器以及象生物品均十分相似
。到了嘉慶
、道光以后
，則大多因襲舊制，很少見有創(chuàng)新之作
。造型從精美蛻變?yōu)榇直?div id="jfovm50" class="index-wrap">，已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙
、雍正
、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙
，到同治
、光緒、宣統(tǒng)時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式
，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了
。
知道了元、明
、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后
，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口
、腹
、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似
，仔細(xì)觀察這三個部分
，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶
、壺
、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕
，而清代以后制品由于旋削細(xì)致
，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差
，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用
。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永
、宣大盤盤身弧度稍大而微深
，前者底小，后者底大
。特別是永樂造型
，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起
，而且足內(nèi)墻向外稍撇
，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤
、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)
，而在官窯瓷器中則極為少見。至于康熙大盤有些是雙圈底
，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”
，也是當(dāng)時造型上比較常見的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r每以這些作為一部分依據(jù)
。
有些時代接近或后世所仿前代的精品
，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分
。例如永
、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾
，而且乍看胎釉也大致相象
，都是撇口圈足。然而如仔細(xì)加以對比
，便會發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同
，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削
。雍正時期所仿的成化青花撇口碗
，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點(diǎn)
。這些細(xì)微的差別
，是根據(jù)實(shí)物仿制時，因成型
、燒窯等技術(shù)條件所限
，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時雖按真品原器制造
，在未燒前與真器原形盡同
，但經(jīng)過高溫?zé)珊螅湫闻c真器原形在某些地方就有差別
。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致
，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)
。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測而制成的仿品
，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大
，甚至后來的已不成杯而變?yōu)榇笸?
，只要見過真的實(shí)物，自然就不致妄斷臆測
。
(二)不同時期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征
，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時期的水平和特點(diǎn)
，因而也成為劃分時代
、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
大體說來
，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁
，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩
。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案
，就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來的，尤其元代青花
、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)
，開辟了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了過去一色釉的單調(diào)局面
。明
、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生
、成長
、發(fā)展過程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠(yuǎn)近
。如早期的青花
、釉里紅因?yàn)樯形闯浞终莆赵系奶匦裕栽谠破分蓄伾利惖妮^少
，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點(diǎn)
。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀
，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)
，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無論山石
、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色
，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫法漸絕，雖間或采用
，但為數(shù)不多
。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特征，如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器
，雖以顏色濃艷渲赫一時
，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物
，因而在元代紋飾中畫人物的較少
，也有所謂“元代人少，永樂無人
，宣德女多男少”的說法
。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明
，晶瑩可愛
，卻也受原料和技術(shù)的限制而有所謂“花無陰面，葉無反側(cè)”的缺點(diǎn)
，而且畫人物不論男女老少
，四季均著一單衣，并無渲染的衣紋與異色的表里之分
。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時代特征
，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意
，自然對于鑒別真?zhèn)螘幸欢ǖ膸椭?br>另外
，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實(shí)物資料看
，成化彩繪中沒有黑彩
，當(dāng)時除用釉下鈷畫藍(lán)線外，還用紅
、赭色描繪輪廓線
。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是不是真實(shí)可靠
，因?yàn)楹谳喞€的應(yīng)用最早不超過正德初期
。其他如粉彩的出現(xiàn)
，現(xiàn)知不會早于康熙晚期
，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。
至于乾隆時期由于大量使用洋彩
，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法
，有些作品但求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格
。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多
。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾
，具有鮮明的時代特征
。
在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上，明
、清兩代制品仍有所不同
。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語
、百福
、百壽字的，而用大篇詩
、詞
、歌、賦以及表
、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創(chuàng)作
。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”
、“前后出師表”
、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿制
。明確這一點(diǎn)
，對判斷時代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價值的
。
根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時代特征
。例如康熙瓷器由于當(dāng)時對繪瓷方法十分重視，因而官
、民窯瓷器在這方面的成就都非?div id="d48novz" class="flower left">
？捎^，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法
。只以畫樹方法而論
，康熙枝干喜用披麻皴，顯得老筆粉披
、奔放有力
，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點(diǎn)，工力雖細(xì)
，但筆力纖弱
，索然乏味。若能仔細(xì)從它的起落轉(zhuǎn)折等處看清筆法
，自然會有助于我們的鑒定工作
。至于明
、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈
，這些都是大家所熟知的特點(diǎn)
。不過，在官窯中又有所謂“欽限
、部限”之分
，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多
。
提到官
、民窯瓷器，很容易使人聯(lián)想到所謂“官窯龍五爪
，民窯龍三爪或四爪”的問題
。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線索
，然而并非是絕對的
。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾
，而官窯瓷器畫三爪
、四爪龍的作品也不是沒有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚龍變化折沿洗”等均畫三爪龍
，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”畫四爪龍
。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪
、五爪者均有
，并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證
。
官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時最高統(tǒng)治者的愛好和意愿分不開
。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦
、仙
、云鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥
、犬
、草蟲，因而這一類的畫面也出現(xiàn)得較多
。又如清代有賞賜瓷器之風(fēng)
，舉凡雍
、乾
、嘉
、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器
，照例是以白地青花蓮為主要紋飾
，并以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義
，據(jù)說是表示為官以清(青
、清同音)白為重，蓮是廉(蓮
、廉同音)潔
，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(統(tǒng))萬年(萬年青)
、二蟹(甲)傳蘆(臚)
、三羊(陽)開泰、四十六子
、五倫圖
、六國封相、七珍
、八寶
、九蓮登、百福
、百壽
、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾
，在明
、清瓷器上出現(xiàn)的很多，如能進(jìn)一步聯(lián)系當(dāng)時的時代背景
，對于我們掌握其發(fā)展規(guī)律大有裨益
。
此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時代的銀器
、漆器
、銅器乃至織繡等方面得到有力旁證的事例也屢見不鮮。若能舉一反三
，互相印證
，往往能發(fā)現(xiàn)時代特征，找出共同的規(guī)律
，而對于歷代瓷器紋飾中較為突出的時代特征尤其需要了如指掌
。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫法，永
、宣瓷的牽?div id="m50uktp" class="box-center"> ；ㄅc海水江芽
，正德瓷的回文的行龍穿花，嘉
、萬瓷的花卉捧字和道教畫
，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過枝花與皮球花
，以及乾隆瓷的萬花堆和錦上添花等紋飾
，在決疑辨?zhèn)沃杏兄匾饔谩?br>總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡單到復(fù)雜
，由一色到多彩的發(fā)展過程
，也要留意其題材內(nèi)容、筆法結(jié)構(gòu)以及時代風(fēng)格和所用材料
，并且多參考其他旁證
，方可得出初步認(rèn)識，當(dāng)然還不能執(zhí)此一端即輕下結(jié)論
，因?yàn)楹笫览盟^復(fù)窯提彩
、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法制成的仿品
，往往足以亂真
。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征，作全面的分析研究
。
1
、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富
，既有共同風(fēng)格
，又各具不同的特點(diǎn)。
2
、清代瓷器的造型
順治
、康熙時，古拙
、豐滿
、渾厚，雍正時的秀巧雋永
，乾隆時則顯規(guī)整
，嘉慶、道光以后則稚拙笨重
。
3
、胎體，琢器類
，一般薄厚適中
，圓器類則有厚有薄
。康熙時
，胎體體重
，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密
。雍正時有胎質(zhì)輕薄
、細(xì)潤，潔白度高
。道光以后的胎體厚笨
、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹
、頸部接痕極為少見
。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失
。
4
、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄
，色澤略顯青白
。順治、康熙兩朝
，釉面平整細(xì)膩
，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白
、粉白
、醬白，硬亮青等幾種色澤
。雍正時釉面細(xì)臼瑩潤
，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青
，嘉道以后的不夠平整
，波浪明顯。晚清時施釉稀薄
，釉質(zhì)疏松
，不夠堅(jiān)致。
5
、紋飾深受同時期繪畫的影響
，民窯瓷器，寫意寫實(shí)并存
，用筆豪放
。御用官窯連器
，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微
，構(gòu)圖拘泥
、繁縛。早期紋飾中的山水
、樹木多采用斧劈簸
，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗
，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法
。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大
，這一時期龍紋形態(tài)不一
，既有方頭大額、正肅蒼勁的
，也有纖柔細(xì)身的
，一般為獅子頭，龍發(fā)較多
，龍腳明顯突出
，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨
，一般畫為四爪和五爪
，如同雞爪。
6
、在清代
，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案
。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上
，時常可以看到一些繪畫西洋人物
，樓房
、船和狗之類的花紋圖案。
7
、清代八寶圖案為輪
、螺、傘
、蓋
、花、罐、魚
、腸
。
8、大件器物和早期器物
，多為光滑的砂底
。順治、康熙時瓷器足型較為多樣
。有雙圈層底
、斜削式底、二層臺式底
、臥足
、滾圓泥鰍背形足等
。
9
、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款
、吉祥語款
、私家款及圖記款等。有印
、刻
、青花、紅釉
、金彩
、料彩、等多種
，楷篆均有
。康熙楷多篆少
，雍正楷
、篆并用，乾隆以后篆多楷少
。晚期同治
、光緒、宣統(tǒng)三朝
，又以楷書款為多
，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫
，字體草率
。
1、順治瓷器，正處于明末清初過渡階段
，胎體厚重細(xì)潤
、潔白堅(jiān)致，器形樸拙
。
2
、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚
，常使淡色青花模糊不清
，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。
3
、青花色調(diào)大致分為四種
，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多
。
4
、圖案紋飾，內(nèi)容新穎
。流行的紋飾有
，洞石花卉、麒麟
、芭蕉
、人物故事，還有畫中題句等
。
5
、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋
，此時已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足
。
6、款識
，分官窯款與干支紀(jì)年款
，有楷書、隸書和篆書
。
康熙
1
、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多
。琢器的頸部
，較其它時期細(xì)長，圓器以墩式為主
。
2
、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)
，縝密似玉，修胎規(guī)整
，普遍有厚重感
。
3、釉面光滑細(xì)膩
，胎釉結(jié)合緊密
，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時期又變化為硬亮青釉
。
4
、青花使用國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主
，均有色調(diào)深沉
，緊貼胎骨的特點(diǎn)。
5
、五彩與其它彩器
，早期色彩濃重、艷麗
，中期漸淡
，晚期色調(diào)柔和
。
6
