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    蘇曼殊《過蒲田》描繪沿途的秋景圖

    大道家園 2023-07-20 14:38:40

    過蒲田·蘇曼殊

    柳陰深處馬蹄驕,無際銀沙逐退潮

    茅店冰旗知市近

    ,滿山紅葉女郎樵

    蒲田是日本本州地名

    ,在東京都大田內(nèi)
    ,面臨東京灣
    ,今羽田機(jī)場(chǎng)所在地
    。1909年初秋曼殊因思念義母河合仙而陪她旅行至逗子海灣。此詩(shī)即作于探母途中

    “柳陰深處馬蹄驕

    ,無際銀沙逐退潮?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!鼻岸渚驼宫F(xiàn)出一路海濱景色
    ,成行的柳陰遮蔽著行道,直通海濱
    。上句從蘇軾《西江月》“障泥未解玉驕”化出
    ,但不說馬驕而說“馬蹄驕”則是只聞得得馬蹄之聲,正在柳陰深處
    ,不必是眼之所見
    。然已令人感到可喜。下句才是視覺印象
    ,海水正在退潮
    ,白沙上留下退潮的痕跡,仿佛一步步追隨著海水遠(yuǎn)去
    ,海潮的氣勢(shì)比江潮更大
    。這句寫視覺,也使人如聞潮聲
    ;與上句寫聽覺
    ,卻使人見玉一樣,有通感效果
    ?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!般y沙”比白沙在詞采上華貴,而且能表現(xiàn)出沙白耀眼的光芒。

    這兩句雖然沒有直接寫人的行走

    ,但已全是人行的感覺
    。沿著柳陰,他就走近海濱
    ,而且蒲田已在眼前了
    ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!懊┑瓯熘薪?div id="m50uktp" class="box-center"> ,滿山紅葉女郎樵”,讀者于是看見了簾招
    、茅屋
    、滿山紅葉和拾葉女郎,市郊景色
    ,清麗如畫
    。這里異國(guó)風(fēng)味的是“冰旗”二字造成的,冰旗是冷飲店的標(biāo)志
    ,而冷飲是曼殊的嗜好
    ,“嘗在日本,一日飲冰五六斤
    ,晚上不能動(dòng)
    ,明天飲冰如故?div id="m50uktp" class="box-center"> !?據(jù)鄭逸梅《南社叢談》)中國(guó)古代認(rèn)為冷食傷身
    ,除寒食節(jié)不冷食,故無冷飲店和冰旗這玩意兒
    ,古詩(shī)中也只有酒旗而無冰旗
    ,寫出它就暗示出一種當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗,引人入勝
    ,同時(shí)也富于異國(guó)情調(diào)
    。而詩(shī)中最美的一句卻是:“滿山紅葉女郎樵”。要是如實(shí)寫著“滿山紅葉女郎拾”或“女郎拾葉作柴燒”詩(shī)意畫意都完了
    ,這里照亮全詩(shī)做活全詩(shī)的
    ,都是那個(gè)“樵”字。本來“樵”是打柴
    ,與樹枝樹干發(fā)生關(guān)系
    ,而不關(guān)拾葉之事。而打柴(“樵”)又往往是男子干的活計(jì)
    ,與女郎無關(guān)
    。然而,拾葉的目的在于取得燃料,稱之“女郎樵”固無妨也
    。這是作者造語的奇趣

    “滿山紅葉女郎樵”,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它所表現(xiàn)的實(shí)際生活內(nèi)容

    ,而成為一幅具有強(qiáng)烈美感的圖畫
    。傍海的一頭楓林,紅葉與女郎相互掩映
    ,一個(gè)是秋意的所在
    、一個(gè)則洋溢著青春的活力。詩(shī)句將讀者的注意力更多地引向那美的形式
    ,而不是真的內(nèi)容
    。“茅店冰旗知市近
    ,滿山紅葉女郎樵”創(chuàng)造的意境美
    ,一點(diǎn)也不比“停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花”(杜牧)差勁
    。雖然作者沒有寫他的停步
    ,可知他已不覺停步;雖然作者沒有形容那葉有多美
    ,可知那葉是“紅于二月花”的
    ,人是美于二月花的。詩(shī)歌作為一種語言藝術(shù)
    ,又不同于文
    。這首詩(shī)以成功的范例告訴我們,通過錘煉使詩(shī)的語言富于魅力有多么重要

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