，這次演出指出了一條通向神秘戲劇和超自然的夢幻戲劇的道路。象征主義劇作家中成就最大的比利時的梅特林克，主要作品有 《馬蘭拉公主》 (1890)、《七公主》 (1891)、《闖 入者》(1891)，《群盲》 (1891)、《蓓蕾亞與梅麗桑德》 (1893) 和《青鳥》 (1908)。后兩部作品是公認(rèn)的象征主義戲劇代表作。梅特林克深受馬拉美和里維葉的影響，熱衷于創(chuàng)作暗示、神秘、魔力和精神化的戲劇，并創(chuàng)立了靜態(tài)劇理論。他認(rèn)為真理只存在于精神中，戲劇應(yīng)排除特殊的英雄人物，創(chuàng)造冷靜神秘的氣氛，揭示生活的內(nèi)在意義，劇場事實上是夢的廟宇，劇作家必須用象征的形式創(chuàng)造現(xiàn)實。象征主義戲劇的主要作品尚有： 霍夫曼斯塔爾的 《昨天》、《死亡與傻子》，霍普特曼的《沉鐘》，斯特林堡的《夢劇》、《通向大馬士革》三部曲、《復(fù)活節(jié)》，克洛岱爾的 《金首級》，葉芝的 《陰暗的湖》、《鷹泉》，沁孤的《騎馬下海的人》，奧凱西的 《大門之內(nèi)》以及奧尼爾的 《瓊斯皇》等。

20世紀(jì)中葉，象征主義戲劇逐漸衰退

。象征主義劇作家未能使象征主義表現(xiàn)的價值與舞臺表現(xiàn)的要求統(tǒng)一起來，其成功主要在獨幕劇。象征主義劇作家的中心問題是將抒情性溶入戲劇動作，但過分的抒情性成為象征主義戲劇的通病，雖則神秘性和暗示性并非都是非戲劇性的。無疑象征主義劇作家對不可見的東西和玄妙的東西的關(guān)注給視覺再現(xiàn)帶來了困難