茶館不是喝茶的地方而是讓生命調(diào)息的地方

。

《茶館》對舊時代大眾精神危機(jī)的刻畫主要借助于劇中的三個關(guān)鍵人物----王利發(fā)

、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個人物命運(yùn)悲劇的憑吊，痛訴了那個時代的怪異和丑陋。劇本中語言的精妙運(yùn)用，簡潔、生動、傳神、雋永同樣讓人印象深刻，可以說達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境界。那都是北京語言的精華，都是老京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節(jié)奏明快又一氣呵成。

《茶館》是當(dāng)代戲劇經(jīng)典中的經(jīng)典

，是真正的藝術(shù)，語言幽默、風(fēng)趣，諷刺很有力，深刻地體現(xiàn)了人們在舊社會時的生活、背景，深刻的諷刺了當(dāng)時社會的黑暗，三個時代對人們的欺壓，三個時代的統(tǒng)治的黑暗，真實(shí)地揭示了當(dāng)時社會的真正本相。

現(xiàn)代作家王蒙曾這樣說過：我認(rèn)為《茶館》是1949年新中國成立以后最好的作品

。作品的特點(diǎn)就是不煽情，語言平實(shí)、口語化，卻最能表達(dá)深刻的感情，能讓人落淚。

經(jīng)典就是經(jīng)典

，永遠(yuǎn)不會被超越。

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