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    方壺瑣談
    
        
    
            小小茶農(nóng)
            2023-11-24 08:13:16
        
    

        
    
           
    在紫砂陶器皿中，方器與圓器是占主要部份的二種
    ，曾經(jīng)有一位研究紫砂陶的專家
    ，提出過這樣一個(gè)問題：「先有方壺
      ，還是先有圓壺
      ？」他的觀點(diǎn)是先有方壺，認(rèn)拍打成型技法也就早存在了
      ，到底誰先孰后
      ，尚無定論
      ，但紫砂方形茶壺的問世，可以追朔到很早以前
      。羊角山龍窯址殘片復(fù)原物
      ，就有六角形執(zhí)壺
      ；揚(yáng)州博館藏時(shí)大彬制的壺是六方壺，北京故宮博物院也藏有時(shí)大彬的紫砂胎包漆四方壺
      。在以后的各個(gè)時(shí)期，都有紫砂方壺留傳至今
      ，更是不以勝枚舉。
     以下就以個(gè)人的體會(huì)
      ，對(duì)一些經(jīng)遇到的問題與同好探討與交流。
     方壺的成型方法
      ，大體分為二種。一種是傳統(tǒng)的手工鑲接成型
    ；一種是用模具成型
    。全手工鑲接就是用泥片鑲接。堆砌成所需的形狀
    ，包括有附件
    。模具成型主要是指壺身的擋坯及附件的印制。其實(shí)紫砂壺制作使用模具
    ，已經(jīng)是有年代的了
    ，我曾看到過邵元祥六角棱形壺及陳蔭千竹節(jié)壺的壺嘴，就有用模具印制后
    ，二片合攏而成的。只不過當(dāng)時(shí)的模具
    ，不是用石膏制成
    ，而是用紫砂泥燒制。手工鑲接與模具擋坯
    ，二者相比較
    ，有哪些區(qū)別呢?一般手工鑲接成型的產(chǎn)品，精神飽滿
    ，挺拔有力
    。而擋坯成型的就顯得力度不足
      ，因?yàn)槭止こ尚秃箬偨拥脚拇蛘危际窃谂黧w外部用力
      ，使泥料的礦物組成和顆粒堆積越做越緊密
      ，抗變形力就強(qiáng)
      。而模具成型
      ，為了適應(yīng)擋坯
    ，泥料相對(duì)于比手工成型軟一些
    ，又是壺體里面加力，使之與模具吻合
    ，就會(huì)使顆粒結(jié)構(gòu)疏松
    。雖然同樣要經(jīng)過拍打整形，但已經(jīng)留下了變形的隱患
    。當(dāng)然也不是一概不能用模具制作方壺
    ，務(wù)因造型而論
    。簡單地說
    ，直身筒的、銳角的用擋坯成型
    ，效果一般不會(huì)好
    ，轉(zhuǎn)折部位乏力。如果是鈍角的
    ，帶弧曲線的造型變形就小。甚至有的造型用擋坯成型的效果比手工要好也是有的
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    ？傊?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ，高文件產(chǎn)品用模具制作，應(yīng)該以不影響產(chǎn)品的品質(zhì)為前提
    ，設(shè)想一件高文件產(chǎn)品，如果留有明顯的模具痕跡
    ，豈非大煞風(fēng)景。
     角線的處理：一般形容方壺的詞匯總是剛勁
    、挺拔、端莊大度
    、規(guī)整有力
    ，就像是一個(gè)充滿陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理是表現(xiàn)茶壺氣度的重要因素
    。我曾經(jīng)把角的處理比為烹調(diào)的的運(yùn)用，至今我仍然這么認(rèn)為
    ，就像銳角與鈍角法以人的感覺是截然不同的。一個(gè)造型
    ，為根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的意圖
    ，決定角的處理
    。銳角一般表現(xiàn)清秀、利落
    ；鈍角則是渾厚穩(wěn)健。有人認(rèn)為
    ，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種誤解
    ，寓圓于方則別有情趣
    。手工成型的圓角其實(shí)要比銳角難做
    ，而且非經(jīng)驗(yàn)老到者是做不出大的渾厚的圓角的
    ，這是我的體會(huì)
    。至于有的角峰利無比，有的角上挾出面
    ，這是因各人的喜愛而作
    ，不能強(qiáng)求一致。
     口蓋最難做：選壺都要挑選口蓋平整
    ，調(diào)轉(zhuǎn)緊密的茶壺
    。方壺有長方
    、四方、六方、八方等幾種基本形狀
    。蓋頭大致分為嵌蓋
    、壓蓋
    ，又有平蓋、虛蓋等區(qū)別
    。依我的體會(huì)而言：八方
    、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做
    ，而嵌蓋要比壓蓋容易一點(diǎn)
    。與圓壺相比
    ，方壺口蓋的變形要大得多。收縮時(shí)嘴把的拉力共性
    ，而方壺有角有個(gè)性，角又一定比墻厚是特殊性
    ，產(chǎn)一收縮不一致。在制作時(shí)方壺與圓壺也有明顯的不同
    ，圓壺以圓心為中心，使用工具時(shí)無頭尾之分
    ，用力比較能夠達(dá)到均勻
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    ？墒侵谱鞣綁卦谑褂霉ぞ邥r(shí)
    ，必然有起頭收尾，然后再換一面的順序
    。有力就較難保持一樣用力不勻
    ，實(shí)際也是變形的一個(gè)因素。做壺蓋
    、蓋片
    、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配一定要掌握好
    。而這個(gè)軟硬關(guān)系，并非一成不變
    ，又沒有明確的標(biāo)準(zhǔn)
    ，全憑手感及經(jīng)驗(yàn)。嵌蓋與壓蓋不一樣
    ，因蓋內(nèi)結(jié)構(gòu)差異
    ，也必須有不同的處理方法
    ，稍有疏忽，就要變形
    。就是在焙燒時(shí)
    ，由于口蓋過緊，妨礙了口及蓋的自體收縮
    ，也會(huì)變形
    ，要想做好把口蓋緊密又平整
    ，且不加整修的茶壺
    ，其實(shí)是很難的。所以就難免會(huì)有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡
    ，現(xiàn)在有的為了消除窯外整修的痕跡
      ，采用再焙燒
      ，窯場上有句俗話：「火里求財(cái)」
      ，往往整修痕跡消除了
      ，而別的問題又出現(xiàn)了。諸如起泡
      、落渣、鐵質(zhì)甚至開裂等
      。
     平口面的下陷：在紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，采用平口面嵌蓋做法的還是比較常見
      。但是有的作品看起來口平面下陷
      ，這是由于視力錯(cuò)覺的原因
    ，平的看起來下陷
    ，真的看起來凹進(jìn)
    ，制作方壺就必須把視力錯(cuò)覺考慮進(jìn)去。平口面下陷
    ，主要原因是沒有用好輔助工具
    。我們稱它為瓢只。在制作過程中
    ，少不了拍打。在拍打底部時(shí)
    ，口部沒有用瓢只墊好，那本來就飽滿的口部就會(huì)與轉(zhuǎn)盤一樣平
    。凹陷下去以后
    ，就不會(huì)鼓起來。圓壺也是同樣道理
    。
     鑲接或堆砌的痕跡：鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑
    。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出
    。鈍角
    、大圓角的就容易出現(xiàn)
    ，這是因?yàn)槟嗥诤蠑n時(shí)有的空隙相對(duì)較大。而這個(gè)空隙部位又只能用稀泥彌補(bǔ)
      。雖然在制作時(shí)
      ，要用力的夾
      、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣
      ，經(jīng)過焙燒后
      ，總會(huì)有一點(diǎn)痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此
      。譬如身筒齊平的假底及準(zhǔn)片
      ，就會(huì)有這種情況。為了減少堆砌的痕跡
      ，盡可能采用泥片內(nèi)嵌的方法
      。但是并非所有造型都可內(nèi)嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現(xiàn)象
      。而且有這樣一個(gè)規(guī)律
      ，泥料越細(xì)
      ，痕跡越明顯。當(dāng)然
    ，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和
    ，也是一種原因。
     灰爆與雜質(zhì)：灰爆或稱爆砂
    。一般在調(diào)砂或鋪砂產(chǎn)品上出現(xiàn)
    。因?yàn)樯傲Ｊ沁x用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土
    ，經(jīng)粉碎加工而成的
    。如果在加工過程中
    ，混進(jìn)了一小塊石灰石，經(jīng)過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子
    ，肉眼根本分辨不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進(jìn))。石灰石經(jīng)過高溫成了石灰
    ，當(dāng)它吸收了一定的水份就膨脹
    ，形成了灰爆
    。雜質(zhì)
    ，一般是指鐵質(zhì)及其它混入泥料中的雜物
    ，甚至細(xì)小到筆毛
    、頭發(fā)。經(jīng)過焙燒才會(huì)暴露
    。其中鐵質(zhì)較為常見
    ，鐵質(zhì)分兩種
    ，一種是原料加工時(shí)機(jī)械的磨損，雖經(jīng)吸鐵程序但未除盡
      。一種是礦土本身含有的。如紅泥
      ，含鐵量本來就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質(zhì)
    ，如果在練泥前沒有清除干凈，就帶進(jìn)泥料中
    ，經(jīng)過焙燒就成了小黑點(diǎn)
    。這些在制作過程中都是極難發(fā)現(xiàn)的。非要經(jīng)過焙燒
    ，甚至使用了一段時(shí)間后，它才珊珊遲來
    ，給作品留下一點(diǎn)遺憾。
     以上所述
    ，是就收藏家
    、業(yè)者所提出的一些問題，根據(jù)我的實(shí)踐體會(huì)及經(jīng)驗(yàn)
    ，談一些看法，一家之言
    ，還望方家指正。

          
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