關(guān)于茶葉怎么提問
關(guān)于茶葉怎么提問的，今天就給大家介紹一下
。首先我們要知道，茶葉是一種植物
，它的葉子是可以吃的，所以我們可以通過它的葉子來判斷它的品質(zhì)
。一般來來說
，我們在購買茶葉的時候
，都會選擇那些新鮮的葉子，因為這樣的茶葉才是最好的
。但是有一些不良商家為了節(jié)省成本
，會用一些劣質(zhì)的茶葉來充當新鮮的茶葉
，所以大家在購買的時候一定要注意
。
1、什么是書法？
答：書法是指漢字的書寫藝術(shù)
。包括用筆
、結(jié)構(gòu)、間架
、行款等方面
。
2、為什么要學習書法
？
答：學習書法，最低目的是寫得筆畫端正
，間架安穩(wěn)
，流利
，漂亮，在學習、工作和社會生活中
，能夠提高效果質(zhì)量；更進一步
，則是通過書法來反映思想，表達感情
，成為一種藝術(shù)品，使人得到藝術(shù)的享受
。
3、學習書法有哪些基本法則？
答：學習書法必須掌握執(zhí)筆
、運筆、用筆
、結(jié)構(gòu)這四方面的基本法則
。
4
、學習書法從何入手
？
答：先摹后臨
。
執(zhí)
5
、為什么要講究執(zhí)筆
？
答：執(zhí)筆不得法
，字就寫不好。
6
、怎樣才是正確的執(zhí)筆法
？
答：正確的執(zhí)筆法
，簡單地說
，就是“指實掌虛”四個字。
7
、怎樣執(zhí)筆才能指實掌虛?
答：食指(第二指)中指(第三指)并攏
，在筆管前面用指尖勾?div id="4qifd00" class="flower right">
?div id="4qifd00" class="flower right">
；拇指在筆管左面用指尖向右擫(ye)；無名指(第四指)的指甲中部緊靠中指在筆管里面往外抵
，小指緊貼在無名指一起
。這樣
，五個指頭欑（cuān）在筆管四圍
，拇指的指骨突出，掌心就空了
，空得差不多可以放進一個雞蛋
，這就是“指實掌虛”。這里特別要注意的是
，拇指和食指
、中指必須欑在一起
，無名指、小指必須要緊靠中指，拇指的指節(jié)必須突出。（圖一）
8、古人執(zhí)筆有“龍眼”“鳳眼”之說，是怎樣執(zhí)法?
答：所謂“龍眼”
9
、筆要執(zhí)得緊好，還是執(zhí)得松好
？
答：執(zhí)筆不要太松
，也不要太緊
。太松了筆管容易掉落，太緊了筆管會顛抖
，手也容易累。拿騎自行車來作比
，初學騎車的
，為了怕摔餃，往往把車把攥得緊緊的
，結(jié)果車身反而更容易傾倒
。執(zhí)筆跟攥車把一個道理
，要不松不緊，恰到好處
。相傳東晉時代的大書法家王羲之看到小兒子獻之在練宇，從背后出其不意地拔他的筆
，竟沒有拔動
。由于這個故事，后人便誤以為筆要執(zhí)得緊
。其實如照前面所說的方法執(zhí)筆，不用很大的指力去攥住筆管，而筆管自然穩(wěn)如泰山
，要想拔去
，確實是不大容易的。
10、筆要執(zhí)得高好
，還是執(zhí)得低好?
答：執(zhí)筆的高低
，要根據(jù)字的大小而定
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？偟脑瓌t是
，字越小，筆執(zhí)得越低
；字越大，筆執(zhí)得越高
。一般說來，寫小楷筆要執(zhí)得低些
，拇指距離筆尖約四至五厘米左右
；寫中楷(也稱寸楷)執(zhí)得稍高些
，拇指距離筆尖約六至七厘米左右；寫大楷執(zhí)得更高些
，拇指距離筆尖約七至八厘米左右
。不過這不是硬性規(guī)定
，除字的大小有別外
，還有筆管的長短
、寫字的姿勢(坐或立的區(qū)別)等因素
，也影響到執(zhí)筆的高低
，因此
，究竟執(zhí)得多高，要寫字者自己去體驗掌握一個合適的尺度
。
運
11、什么是運筆
？
答：運筆
，是指筆的運轉(zhuǎn)。
12
、怎樣運筆
？
答：運筆必須用。
13
、為什么不可以用指運筆
？
答：用指力去撥動筆管，筆管就不能保持直立不動
，筆管的活動范圍也非常小，寫小字還可勉強對付
，寫中楷、大楷以及再大的字
，就無法運轉(zhuǎn)了
。而且
，用指力運筆，筆不踏實
，寫出的字也是虛浮無力的
。
14
、以腕運筆，腕的姿勢應(yīng)該怎樣
？
答：以腕運筆，手腕必須離開桌面
，使之懸空。懸空的腕部又須平覆，同桌面平行
。
15
、為什么腕要平覆？
答：手腕平覆
，就可以使筆管保持垂直
。
16、筆管是否應(yīng)永遠保持垂直
？
答：筆管不能永遠保持垂直
，必要時是可以而且應(yīng)該傾側(cè)的
。例如寫較長的直畫
，筆勢由上而下
，筆管就要隨著向前傾側(cè)．直畫超長
，筆管向前的傾斜度也越大，橫畫筆勢自左而右
，則筆管改為向左傾側(cè)；其它撇
、捺等筆畫，也都依此類推。但須注意的是
，筆管可以向前或向左傾側(cè)
，而不可向后或向右傾側(cè)，向后或向右
，就不是以腕運筆了。
17
、腕要懸得多高？
答：懸腕的高度同執(zhí)筆高低一樣要視所寫字的大小而定
。一般說來，寫中楷手腕離桌面約四厘米左右
。字寫得大
，腕懸得高些
，離開桌面遠些，字寫得小，腕懸得低
，離開桌面近些
，也沒有硬性規(guī)定
。
18
、為什么要懸腕？
答：懸腕寫字，就可使手轉(zhuǎn)動靈活
；如不懸腕寫字，手就無法活動
，筆管也必然運轉(zhuǎn)不靈
。
19、初學懸腕
，手會顫抖，怎么辦?
答：必須勤學苦練
，持之以恒。方法有二：一種是空閑時候，倒拿筆管
，或者拿一根筷子
，按照正確的執(zhí)筆法執(zhí)住
，懸起手腕，在桌面上繞圈兒
，經(jīng)過一段時間的練習
，手腕自會逐漸穩(wěn)定
。另一種是寫字時將左手平覆在桌面上
，右手腕擱在左手背上寫
，這種做法叫“枕腕”
，時間長了
，抽去左手
，右手也能穩(wěn)定。這兩種方法，可以同時并用，練習一段時間
，就能收到效果。
20
、寫小揩是否也要懸腕?
答：寫小楷也要懸腕。開始練習小楷
，懸腕是比較困難的，可采用上法“枕腕”
。也可以“提腕”，又叫“虛腕”
，
即將肘骨靠在桌上
，手腕靠近桌面而不貼緊，能夠自由活動
，也就是最低的懸腕。
21
、寫標語橫額等大字應(yīng)怎樣？
答：寫標語
、橫額之類的大字，不光要懸腕
，還須連肘也懸空
，這就是“懸肘”
。懸肘可以在練習懸腕的同時練習
，等打好了基礎(chǔ)，那就可以運轉(zhuǎn)自如
，小大由之了。
22
、寫字時身體姿勢應(yīng)怎樣
？
答：字要寫得橫平豎直
，寫字時或站或坐，身體也必須端正
。頭要正
，稍向前俯
。眼與紙的距離約在一尺左右
，雙眼之間如果畫一條線的話
，這條線要和桌子成平行線
。寫三寸以內(nèi)的字可坐著寫
，寫三寸以外的字站著寫。
23
、什么是用筆?
答：用筆就是指筆尖在紙上寫出點畫的活動過程。
24
、怎樣用筆
？
答：用筆的要訣
，只有“無垂不縮，無往不收”八個字
，意思是說無論點、畫
、撇、捺等任何筆畫
，都得有去有來
，不可只去不回．也就是起筆要用“折鋒(逆鋒)”
，收筆要用“回鋒”
。
25、什么叫“鋒”?
答：筆尖捻開捺扁后
，在陽光下照看
，近尖處有一段透明的部分
，這就是“鋒”。筆的彈性由“鋒”決定
，鋒越長彈性就越強
。寫字時筆尖在紙上一按即倒
，一提即直，這就是“鋒”所起的作用
。
26、什么叫“折鋒”
？
答：“折鋒”也叫“逆鋒”
，即起筆時筆鋒逆入。比如橫畫自左向右
，寫時先逆筆向左
，到起筆頂點
，往下輕輕一按，再向右畫去
；直畫自上向下，寫時先逆筆向上
，到起筆頂點，向右下方輕輕一按
，再向下畫去
。
27
、什么叫“回鋒”
？
答：“回鋒”即筆畫末了往回收進。比如橫畫到收筆處
，稍向右上
，再向右下輕輕一按，向中間回進；直畫到收筆處
，向左上輕輕一提
，再向中間回進，其它點
、挑
、撇
、捺等任何筆畫
，也都是這樣寫法
。
28
、點怎樣寫
？
答：以下每種基本筆畫的寫法
，都舉初學書法最常用的歐(歐陽詢)
、顏(顏真卿)
、柳(柳公權(quán))三家的寫法為例
，用圖表示意
。
點的寫法：(如圖一O)
；
29
、橫怎樣寫
？
答：橫的寫法如下圖(如圖一一)
；
30、豎怎樣寫?
答：豎的寫法如下圖(如圖一二)
；
31
、鉤怎樣寫？
答：鉤的寫法如下圖
32
、挑怎樣寫?
答：挑的寫法如下圖：
35
、折怎樣寫?
答
；折的寫法如下圖：
36
、戈怎樣寫?
答：戈的寫法如下圖：
37
、是否每筆都要這樣寫?
答：每筆都要這樣寫
。
38
、為什么一定要這樣寫呢?
答
；這樣寫就能做到筆筆中鋒。以橫畫為例：寫橫畫起筆用逆筆，使筆鋒倒向右邊象L
，再轉(zhuǎn)過來往左，使之象J
，這時筆毛就平鋪在紙上
，而筆鋒就在描畫中間
，不偏上也不偏下，未了往回一收，筆鋒依然挺直
，這在書法術(shù)語就叫做“中鋒”
，也叫“正鋒”
、
39、這樣寫字不是既慢又吃力嗎
？
答：這樣寫字
，比不用中鋒當然要慢
，因為多了起筆收筆的轉(zhuǎn)折功夫
。但是中段仍是快的
，所以并不太慢
。寫成習慣后，一提筆自然就逆筆
、回鋒
，就不會感覺吃力了。
40
、如果不這樣寫有什么毛病呢？
答：如果不是筆筆都用“逆筆”“回鋒”
，而是順著筆勢
，隨便點畫
，或者象拖把擦地板那樣橫掃(這叫“偏鋒”，筆鋒偏在一邊
，見圖一九)，那么筆畫只是浮在紙面
，不會沉著
，而且筆鋒有去無回
，長些的筆畫，寫到中段
，筆頭所蓄的墨已經(jīng)用得差不多了
，寫到收筆
，必然會因墨少而成枯筆
，或需重新蘸墨方能寫完
，所以是要不得的
。
41
、行
、草、隸書是不是也要這樣寫？
答：隸書必須這樣寫
，其轉(zhuǎn)折過程同楷書是一樣的
，只是更夸張些
。試舉兒個例子看看
，其它類推
。行書
、草書則不必完全這樣寫
。
42
、行書、草書怎樣寫？
答：楷書是一筆一筆寫的
，所以每筆都可以逆筆回鋒
。行書草書則不然
，行書有時兩筆連寫
，有時三筆連寫，草書連寫的更多
，因此不必要也不可能象楷書那樣每筆都逆筆回鋒
。一般說來
，凡相連的起筆
、落筆、(包括連接上
、下字的)
，可不必逆筆回鋒
；單起的還是要逆筆回鋒
。但由于行書草書比楷書要靈活流動
，所以我們在法帖里往往看不出逆筆回鋒的痕跡
，這就是所謂“意到筆不到”。
結(jié)
構(gòu)
43
、什么叫結(jié)構(gòu)
？
答：結(jié)構(gòu)是指點畫的組織
。
44、什么叫間架
？
答：間架是指字形的安排。
45
、寫字為什么要講究結(jié)構(gòu)
、間架?
答：結(jié)構(gòu)好
，點畫就有氣勢；
46
、結(jié)構(gòu)有哪些要求?
答：結(jié)構(gòu)的要求，簡單說來就是十個字
，即：平正，勻稱，連貫
，挪讓
，變化。
47
、何調(diào)平正?
答：“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”
，這是點畫結(jié)構(gòu)的一個基本原則
。但要注意
，“橫平豎直”的“平”
，不是一般的平
，而是帶斜勢的平．因為人的兩眼，視覺并不平衡
，橫畫真正畫得平了，由于眼睛的錯覺，看去就象向右倒了下去．所以橫畫必須稍帶斜勢
，但又不可斜得過分
。大致描畫斜度應(yīng)為5°一7°左右
。超過這個角度
，就是太斜
；不及這角度，就是太平
，都不好看
。所謂豎直，就是每一個直畫
，不論中間、左右
、上下
，都要畫得很直
，不可歪斜傾側(cè)(但“門”的左直
，“亻”“彳”等的直畫例外)。
48
、何為勻稱
？
答：“勻稱”
，是指按照字形筆畫，對每字
、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短
、大小的不同
，筆畫有多少
、斜正的不同
，如每字都依方格
，四平八穩(wěn)地寫成同樣大小，每筆都寫得一樣長短
，均勻是均勻了，可是看上去不順眼
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？偟恼f
，筆畫多的，宜寫得瘦些
；筆畫少的
，宜寫得肥些
；每個字里，點畫的安排要長短合宜
。試以橫直畫多的字為例：
49、何謂連貫?
答：“連貫”是指點畫之間的氣勢相連
，互相呼應(yīng)，筆道之間有有機聯(lián)系
，而不是每一筆都單擺浮擱
、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應(yīng)
，就能使整個字顯得有氣勢而生動
。試以“點”舉例
。
50
、何謂挪讓?
答
；“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓
，又互相呼應(yīng)，使筆畫多的字不顯得密集
，筆畫少的字不顯得疏空
。如“巒”當中的“言”上畫短
，給兩旁的“糹”讓出地位
；“辦”字當中的“力”寫得靠下，給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位
；再如“馬”旁、“糹”旁
、“鳥”旁的字
，左邊都要寫得平直
，給右邊的半個字讓出地位
；其它有左右偏旁的字
，也都依此類推。
51
、何謂變化
？
答：“變化”是指一個字中有兩個以上相同筆畫的，要變化形狀
，避免雷同，如下圖所舉：
52
、間架有哪些要求?
答：字的間架
，要求大小
、長短
、寬窄、斜正得宜
。
53、何謂大?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。?/p>
答：字形大的寫得大些
，字形小的寫得小些
；筆畫多的寫得大些
，筆畫少的寫得小些
，這就叫大小得宜。如“日”字和“國”字大小懸殊
，不能寫得一樣大；“一”字“二”字筆畫少
，也不能寫得和“儀”“慮”等筆畫多的字一樣大
。
54
、何謂長短?
答：“長短”是指根據(jù)字形本身的長短不一，而安排不同的結(jié)體
。字形長的
，寫得長些；字形短的
，寫得短些。如“東
、自
、目、耳
、茸”等字
，字形比較長
，“西
、白、曰
、臼、四”等字
，字形比較短，就不能作同一安排
。
55
、何謂寬窄?
答；“寬窄”是指根據(jù)字形本身的肥瘦作適當安排
。筆畫多的字宜寫得瘦些，筆畫少的字宜寫得肥些
，左右結(jié)構(gòu)的字寫得肥些
，上下結(jié)構(gòu)的字寫得瘦些，使其寬窄得宜
。
56、何謂斜正
？
答：“斜正”是指根據(jù)字形的斜正分別作不同安排
，如“朋”字字形斜
，“黨”字字形正
，寫起來就不可把斜的強扭成正的
，正的反寫成斜的
，也要斜正得宜
。
57
、講究這些有什么好處
？
答：字的間架注意了大小、長短
、寬窄、斜正這幾個方面
，一篇當中有大有小
、有長有短、有寬有窄、有斜有正
，而又各得其所
，錯落有致
，就不會顯得呆板。東晉時代有名的大書法家王羲之說過：“字寫得象算盤珠一樣，一顆顆排列得整整齊齊
，便不能算書法
。”講究大小
、長短
、寬窄、斜正的適當安排
，正是為了避免這種“狀如算子(算盤珠)”的毛病。
58
、什么叫行款?
答：行款是指字與字之間的有機聯(lián)系
。第一字的末筆與第二字的起筆
，第一行的末筆與第二行的起筆
，雖不一定相連
，但筆意貫通，看上去一氣呵成
，而不是各管各的，用互不相干的每個單字硬湊成文
。這就叫“行款”。不論楷書
、行書、草書
、隸書都要講究行款，這樣
，一篇字看起來很生動、完整
，而不是勉強湊成
。下面以草書為例說明字
、行之間的有機聯(lián)系
。
59
、橫寫要不要講究行款?
答：橫寫也要講究行款
，因為橫寫的字與字之間同樣存在起筆與末筆氣勢相連
、一氣貫成的問題
。
臨
摹
60
、什么叫臨
、什么叫?div id="d48novz" class="flower left">
。?/p>
答：“摹”與“臨”是傳統(tǒng)的有效的練字必經(jīng)程序
。“摹”有“描紅”“影格”兩種
，前者是用墨筆依著印有紅字的描紅本直接填寫
，后者是用薄紙蒙在字帖上隔紙描寫
，北方也叫作“榻”?div id="jfovm50" class="index-wrap">！芭R”是在“摹”的基礎(chǔ)上
，對著帖照樣寫
。練寫程序要先摹后臨
。
61
、為什么要先摹后臨?
答：練習寫字．必須先摹后臨
。這是因為初學寫字
，手不熟練
，筆不穩(wěn)定，必須先經(jīng)一段時間的“摹”來打定基礎(chǔ)
。即使是已有一定書寫基礎(chǔ)的人，拿到一本新帖
，對它的內(nèi)容還完全陌生
，只覺得帖里的字寫得好
，不知道好在哪里
，更不知道應(yīng)該怎樣寫，也必須通過“摹”寫
，掌握了帖字的筆法、間架
、精神、面貌
，然后再“臨”，方不致茫無頭緒
。
62、怎樣?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？
答：前面已經(jīng)講過，“摹”有兩個步驟
，即“描紅”和“影格”
。拿到一本帖
，我們可以先從中挑選清楚完整的單字
，用透明而不透墨的薄紙，如打字紙
、有光紙、硫酸紙等
，蒙在帖上
，依著帖字的輪廓
，用極細的線條鉤成空心字，這叫“雙鉤”
。然后把雙鉤的字作為描紅本
，第一步蘸紅墨水填寫，第二步蘸綠墨水或純藍墨水填寫
