建盞與天目盞在胎質(zhì)、色澤
、釉料、燒制工藝等多個(gè)方面均有區(qū)別。胎質(zhì):建盞質(zhì)感厚重
,露胎處手感粗,而天目盞胎質(zhì)細(xì)膩,釉色變化多樣。色澤:建盞唇邊更多是透露出一種鐵銹色
,天目盞色澤以烏黑為主。釉料:建盞的釉料是礦物釉,含鐵量高
,天目盞的釉料是化學(xué)合成釉。燒制:建盞為還原燒技術(shù),而天目盞為氧化燒
。1、胎質(zhì)
建盞采用福建南平地區(qū)一帶含鐵量較高的水吉紅土為胎底,含鐵量較高(被稱為“鐵胎”)
,經(jīng)高溫還原燒制而成的黑釉系茶碗,這是我們對(duì)建盞的解釋。建盞用手指輕扣
,有清脆之音。而天目盞不是“鐵胎”,
而是普通瓷胎
從胎質(zhì)上比較,建盞質(zhì)感厚重
,露胎處手感粗,而天目盞胎質(zhì)細(xì)膩,瓷胎厚,釉厚,釉色變化多樣,有兔毫、油滴、鷓鴣等。2、色澤
相對(duì)而言
,一般建盞唇邊更多是透露出一種鐵銹色,整體呈現(xiàn)的時(shí)候一種棱角的美感。相對(duì)于建盞而言
,天目盞色澤以烏黑為主,釉層呈油滴狀。3、釉料
建盞的釉料是礦物釉,含鐵量也很高
,而天目的釉料是化學(xué)合成釉,所以,二者把玩時(shí)的手感,喝茶時(shí)的唇感都有極大區(qū)別。而且建盞采用的是正燒
,口沿釉層薄,底部聚釉厚,唇邊露銹色,而天目盞唇邊圓潤。4、掛釉
建盞只施一次釉
,所以難度更大,不易掌握,而天目盞為了追求瑰麗的色彩,往往會(huì)上兩次或多次釉,技術(shù)難度相對(duì)小很多。5 建盞采用的是還原燒技術(shù)。因窯內(nèi)缺乏氧氣 而天目盞燒制時(shí)大多采用氧化燒 這種燒制方法更容易控制 與天目盞相比 總而言之 建盞 天目 一說宋元時(shí)期 ;?????
建窯建盞,始燒于唐末五代 宋徽宗作為北宋第一大玩家,皇帝當(dāng)?shù)迷趺礃?div id="4qifd00" class="flower right"> 本文地址:http://m.mcys1996.com/chaqi/2560.html.
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茶具使用|茶道六君子的正確用法
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建盞是什么
建盞是哪里生產(chǎn)的
??????1、建盞的產(chǎn)地在福建省建安縣
??????2
??????3建盞縣級(jí)非遺有收藏價(jià)值嗎
建盞在日本稱為天目盞
建盞屬于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
建盞有收藏價(jià)值嗎(建盞有收藏價(jià)值嗎?)
徐祖亮建盞值得收藏嗎
值得收藏。
藏友匯創(chuàng)始人于洪慶先生一直與徐祖亮師傅深入交流
因此這個(gè)難得的機(jī)會(huì)留給藏友匯的建盞藏家,數(shù)量有限
建盞值得收藏么
喜歡盞的人就會(huì)覺得值得收藏,建盞作為一種中華傳統(tǒng)文化的藝術(shù)品
建盞的收藏價(jià)值
建盞的收藏價(jià)值在哪里?那我們從下面7方面了解建盞的收藏價(jià)值
1.皇家御用
建盞,黑瓷代表
宋徽宗不但書畫雙絕
2.被各國博物館收藏,被日本視為國寶
建盞被日本茶人傳回日本
此外,建盞在英國、美國、法國、澳大利亞、日本、韓國、新加坡等數(shù)十個(gè)國家和地區(qū)的博物館、藝術(shù)館、美術(shù)館及私人收藏機(jī)構(gòu)都有收藏。
3.被高價(jià)競拍,收藏珍品
4.建盞被尊為金磚國禮
在金磚會(huì)議上,以建盞、茶葉、漆器等設(shè)計(jì)創(chuàng)作“眾星拱月”尊為國禮。贈(zèng)送給俄羅斯普京總統(tǒng),象征:共同用戶“和平
5.建盞被列入《中國傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃》目錄
2017年5月,建盞入選第一批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄
建窯的爐火重燃與發(fā)展,得益于國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展
此次建盞入選第一批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄
6.建盞大師的作品被重點(diǎn)收藏
孫建興:中國藝術(shù)研究院客座研究員
陳其富:現(xiàn)任福建閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授、高級(jí)工藝美術(shù)師,其作品傳承工藝與現(xiàn)代藝術(shù)完美結(jié)合,多次獲省市重大獎(jiǎng),并被國家多個(gè)機(jī)構(gòu)收藏。
黃美金:陶瓷工藝美術(shù)大師、中國高級(jí)工藝美術(shù)師,從事建盞制作和創(chuàng)作近四十余載,技藝精湛,其制作的金油滴建盞迄今為止全世界陶瓷界尚無人可以比肩。其作品被故宮博物館,法門寺博物館,臺(tái)北博物館,英國艾伯特博物館收藏。
還有更多大師作品被博物館收藏,由于篇幅有限,這里就不寫了。
7.超低的成品率,塑造出難求的價(jià)值
建盞要經(jīng)過13道生產(chǎn)工序,非常復(fù)雜。由于結(jié)晶釉在窯爐高溫中難以控制,加上氧化鐵含量高的坯體難以承受高溫,因此要燒制一件外觀沒有缺陷又具美麗斑紋的建盞,除了正常工序外.還必須掌控好坯土、釉礦、窯溫等關(guān)鍵因素。
因此,在宋代,要燒制幾千萬件才能偶得一兩件最珍貴的曜變盞,燒制上百萬件才得一兩件油滴。日本靜嘉堂“曜變天目”和宋徽宗眼里的“天下第一盞”區(qū)別
在對(duì)日本保留我國宋代建盞,特別是那三件“國寶”級(jí)的建盞上,更多表現(xiàn)為不加分析的盲目崇拜和不深入研究的學(xué)習(xí)上。
其實(shí),就日本的“國寶”三盞,不僅在宋代的時(shí)候就只是普品,即使是按日本古代文獻(xiàn)的記載也是不合格的。
我們知道《君臺(tái)觀左右?guī)び洝酚涗浟巳毡臼翌桓畷r(shí)代足利將軍的藝術(shù)藏品,并對(duì)書內(nèi)記載的收藏品作了評(píng)價(jià)。
書中記載,“曜變,建盞之無上神品,乃世上罕見之物,其地黑,有小而薄之星斑,圍繞之玉白色暈,美如織錦,萬匹之物也”。
這里講了三個(gè)層次的東西:一、評(píng)價(jià)曜變?yōu)椤盁o上神品,世上罕見之物”;二、價(jià)格不菲,“萬匹之物”;三、對(duì)曜變盞的具體描述,“其地黑
就歷史的背景而言,當(dāng)時(shí)的日本所處的時(shí)代(書寫成大約在公元1511年左右)
我們就書中“曜變”的具體描述
“其地黑”
顯然日本那只“天下第一盞”的“曜變天目”不是《君臺(tái)觀左右?guī)び洝分兴枋龅哪羌|西。
記載當(dāng)不會(huì)有錯(cuò),作者肯定見過了該盞才會(huì)有留存下來的記載。記載中的那件“曜變”就可能是據(jù)說毀于“本能寺之變”中的那一件。據(jù)說在此之前被部下砍掉腦袋的織田信長是隨身攜帶著這件“玉白色暈,美如織錦”的曜變盞的。
好了,知道了日本并不存在文獻(xiàn)記載的那件“曜變天目盞”,記載又對(duì)不上現(xiàn)存的那三件“國寶”,那真如日本所說,當(dāng)下就只存在他們所認(rèn)定的三件“國寶”曜變嗎
宋徽宗作為北宋的第八位皇帝
我在《品藏曼生壺》一書中寫到:“曼生壺的精髓在于宜茶適意
就宋徽宗對(duì)建盞的描述,必須放回到《大觀茶論》的整體去理解
徽宗皇帝在該書序中
宋徽宗在書中從茶所生長的土壤環(huán)境到品茶的相關(guān)盞
書中“啜英咀華”、“上下透徹”
徽宗在“天時(shí)”一節(jié)中說到:“茶工作于驚蟄,尤以得天時(shí)為急
這里他用上了“條達(dá)”兩字,顯然指的是生長舒展
“色貴青黑”與日本《君臺(tái)觀左右?guī)び洝防镎f的“地黑”基本一致
建盞的底黑得夠透
“玉毫條達(dá)”指的是窯變中高溫產(chǎn)生的析晶現(xiàn)象,在黑色釉里顯出銀色晶體,鬼斧神工之下展示出晶體的“條達(dá)”,似針穿過,自然而通透,似玉如水銀泄地發(fā)出璀璨之光,極有層次感。
講多沒用,沒有上手過真正的宋代宮廷建盞,特別是精品建盞,文字語言就顯蒼白,還是那句老話:你沒見過的不等于不存在,你已經(jīng)見過的未必是精品,眼淺切莫怪道深。讓我們以實(shí)物對(duì)比看一看存留在日本的“天下第一盞”和宋代傳世實(shí)物的建盞精品。
“天下第一盞”的靜嘉堂“曜變天目”與宮廷御盞對(duì)比就可看出差別,不怕不識(shí)貨,就怕貨比貨。古盞歷千年而煥然一新,真正的玉毫條達(dá)而璀燦似錦
1、被日本人頂禮膜拜的國寶“曜變天目盞”在古代的中國只是普品?
2、了緣建盞說“曜變天目”(之一)? ?
3、了緣建盞說“曜變天目”(之二)
4、了緣建盞說“曜變天目”(之三)? ?
5、了緣建盞說“曜變天目”(之四)
6、了緣建盞說“曜變天目”(之五)? ?
7、了緣建盞說“曜變天目”(之六)
8、于海東評(píng)價(jià)周德田:萬念齊聚,一筆了緣
9、了緣文創(chuàng)丨“茶是”,一場紫砂文化的傳承與創(chuàng)新
10、賞壺觀歷史,品鑒紫砂壺的深學(xué)問
11、一砂一菩提,一壺一世界丨品鑒曼生壺而體悟妙境
12、狂草境界說“了緣”
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