紫砂壺各種名稱大全

品茶 2023-04-28 21:48:23

紫砂壺各種名稱大全

紫砂壺根據(jù)泥料以及器形的不同，分為西施壺

、仿古壺

、秦權(quán)壺

、水平壺

、半月壺、茄段壺

、虛扁壺、德鐘壺

、線圓壺

、漢瓦壺

、美人肩壺

、柱礎(chǔ)壺、唐羽壺

、東坡提梁壺、鷓鴣提梁

、華穎壺

、大彬提梁、龍帶壺

、四方壺

、傳爐壺、合歡壺

、洋桶壺、葫蘆壺

、井欄壺

、石瓢壺等

。

紫砂壺各種名稱大全：

1.西施壺

徐友泉先生首創(chuàng)

，原名西施乳，言壺之形若美女西施之豐乳

，流短而略粗，把為倒耳之形

，蓋采用截蓋式

，壺底近底處內(nèi)收

，一捺底

，后人覺“西施乳”不雅，改稱“倒把西施壺”

。

2.仿古壺

仿古壺圓潤精巧，簡單而不失古意

，靈妙天然

，造型雅致

，線條流暢

，比例恰當(dāng)，清雅無雙

，寧靜淡泊。

3.龍蛋壺

龍蛋壺是紫砂壺器型中的經(jīng)典一類

，其圓滑可愛的造型深受壺友喜愛

。以“龍蛋”來命名，是一種美好的祝愿與寄托

，圓潤可愛的造型

，吉祥美好的寓意，讓這個“龍蛋壺”平添了一種拙味和稚氣的親切感

。其做工小巧精致

，壺身通體為蛋狀

，壺身光滑圓潤，短嘴為直流狀

，倒把拿捏方便，扁圓珠紐

。

4.漢鐸壺

漢鐸

，即漢朝之鐸

，鐸為大鈴鐺

、甬鐘的意思。在古代軍事活動中用于召集士兵

，擊鼓鳴金的“鳴金”即搖鐸。

5.水平壺

因為喝功夫茶時

，還必須將壺放在茶碗或茶海內(nèi)

，用沸水澆淋茶壺的外面

。為了使壺浸在水中時能保持水平狀

，故在制壺坯時不僅壺嘴和壺把要協(xié)調(diào)，重量也要均衡一致

，故稱之水平壺。

6.掇球壺

掇球壺是典型的幾何型傳統(tǒng)圓壺式

，也是最優(yōu)秀的紫砂壺代表款式之一

，它的基本造型是壺鈕

，壺蓋

，身壺。該壺由小中大三個順序排列的球體組成

，壺腹為大球，壺蓋為小球

，似小球掇于大球上

，故稱掇球壺

。

7.半月壺

半月壺一直以質(zhì)樸無華

、典雅端莊而獨(dú)占一席之地

，從古到今長盛不衰。所謂“月千里寄相思

，半月萬里思更濃”，一把壺訴說的不僅僅是單純意義上的思念

，更表達(dá)了中國傳統(tǒng)文化中對“月圓人圓”的向往

。

8.樹癭（yǐng）壺

世間第一把紫砂壺的作者是供春

，他生于明朝正德嘉靖年間

，原為宜興進(jìn)士吳頤山的家僮。供春利用侍候主人的空隙時間

，仿老僧制壺

，制成樹癭壺，寺僧嘆服

，后以制紫砂壺為業(yè)，世稱“供春壺”

。

壺身做松樹癭瘤狀

。壺把做樹枝分叉狀。把下有纂書款“供春”二字

。壺蓋做成番瓜蒂狀，蓋內(nèi)有楷書「玉麟」印款

，壺體泥質(zhì)較細(xì)膩

。

9.秦權(quán)壺

秦統(tǒng)一六國后統(tǒng)一了度量衡

，“權(quán)”就是用來稱量重量用的秤砣

，秦權(quán)壺就是仿其外型。

10.茄段壺

茄段壺

，造型靈感來自枝頭成熟的茄子，以茄蒂為壺紐

，生動有趣

；氣度飽滿

，將張力處理在欲破不破之間

；流

、把的呼應(yīng)自然順暢

，靜動如一

。

11.虛扁壺

虛扁是紫砂傳統(tǒng)全手工成型中最難得的器型，行話“造型扁一分

，成型難一分”，從圍身筒成筒型

，然后用“泥拍子”逐步拍成這么扁，力要勻

，扁又不能塌，對于全手工操作技巧是一個極大的挑戰(zhàn)

。

12.笑櫻壺

據(jù)說

，笑櫻壺的造型原是出自“嬰寧一笑”的歷史典故——“嬰寧一笑千愁解”。壺型制沉重扎實(shí)

，有種不妥協(xié)的硬漢風(fēng)格，有行家以激昂之態(tài)

。以交融而又諧調(diào)之態(tài)漫流的幾種色彩

，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中的“君子和而不同”的精神內(nèi)質(zhì)

。

13.德鐘壺

德鐘壺型為鐘

，“德”是修辭，并以邵大亨的德鐘壺最具代表

。器形端莊穩(wěn)重，比例協(xié)調(diào)

，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

，泥色紫潤

，系最佳天青泥之呈色

。技藝手法的表現(xiàn)已達(dá)紫砂傳統(tǒng)基礎(chǔ)技藝的巔峰。壺身手感極佳

，觸摸舒服，造型簡潔質(zhì)樸

，一洗清季宮廷之繁縟習(xí)氣

。

14.線圓壺

線圓壺是一款經(jīng)典器型

，作為圓壺中的經(jīng)典

，被不斷的效仿和演繹

，圓壺一直是紫砂藝人所忠情的一種器型，而圓器又是由不同方向不同曲度的曲線組成

，講究的是珠圓玉潤，比例協(xié)調(diào)

，雋永耐看

。

15.周盤壺

壺的靈感來源是羅盤

。羅盤雖如銅勺

，表面圓通，卻堅持己見

，曲直合一乃為人之道也。暗蘊(yùn)太極

，有形而無窮

，或曰大視野，寬胸懷

，任憑大風(fēng)大浪，我自巍然不動

。

16.潘壺

其源自一個叫潘仕成廣東人

，先世以鹽賈起家

，累官至兩廣鹽運(yùn)使

。潘氏嗜好飲茶，其訂制的紫砂壺形制固定

，且慣于將印款落于蓋沿之上，壺底及他處反而不落款

，所用印款均為陽文篆字“潘”印

。由于潘氏聲名遠(yuǎn)播

，世人乃將該型制紫砂壺稱為“潘壺”

。壺腹作扁柿形者，曰“矮潘”;器身稍高

，近扁球形曰“中潘”;器身高

，近梨形者，是為“高潘”

。

17.瓦當(dāng)壺

模仿古代器物

，是紫砂壺的造型來源之一

，瓦當(dāng)壺為仿漢代瓦當(dāng)式樣

，造型獨(dú)特，一般壺體呈瓦當(dāng)狀

，造型以幾何線條為主，成型規(guī)范有致

，線條流暢準(zhǔn)確

，壺身多有銘文。

18.僧帽壺

元代創(chuàng)制的瓷器造型，因壺口形似僧帽而得名

，造型為口沿上翹

，前低后高，鴨嘴形流

，壺蓋臥于口沿內(nèi)，束頸

、鼓腹

、圈足

、曲柄

，具有強(qiáng)烈的少數(shù)民族風(fēng)格。元器形體敦實(shí)

、壺頸較粗、壺流略短

，明器壺流略長

，清器頸略高，腹部略瘦

。

19.漢瓦壺

漢瓦屬于圓器當(dāng)中的一種，歷來多位藝人都有仿制此種款型

，圓筒形壺體

，上侈下教，短流勢較直

。蓋平略見弧

，橋式鈕。

20.美人肩壺

美人肩紫砂壺宛如古代女子端莊可愛

，帶點(diǎn)宮廷的雍容華貴，又不失大家閨秀般的妖嬈

。造型飽滿

，大方得體

，以體現(xiàn)圓潤的壺身為主

，壺蓋與壺身仿佛合為一體，沒有空隙

，用手撫摸上去，能感受到它的溫暖

。

21.柱礎(chǔ)壺

柱礎(chǔ)是曼生設(shè)計的一種壺款之一

。柱礎(chǔ)，是用來承受房屋立柱壓力的一塊墊基石

。在古代的時候古人為了不讓木制的立柱受潮濕而腐爛，于是在木柱的底下墊一塊石墩

，使柱腳與地隔離開

，起到了相對防潮作用

。以柱礎(chǔ)為壺型

，使壺顯得別致且優(yōu)美，更顯示其穩(wěn)重

，此壺型亦一直流傳下來。

22.唐羽壺

《唐羽壺》為光素器形

，為創(chuàng)新系列作品中經(jīng)典之佳作

。創(chuàng)作構(gòu)思源于唐代宮廷中的羽觴壺，它的造型與之非常貼近

，唐人飲茶與今日沏茶不同，有點(diǎn)類似現(xiàn)在煮咖啡，因而壺的手柄一般都較細(xì)長

，似有羽翼飛升之感。其創(chuàng)意也可以詮釋為唐代陸羽之壺

。手中把玩似有拉回時空

，重溫唐風(fēng)，再現(xiàn)歷史的美妙感覺。

23.東坡提梁壺

傳蘇東坡喜歡喝茶

，當(dāng)時的紫砂茶壺很小

，喝茶麻煩

。蘇東坡因此買來了紫砂天青泥，想做大壺，幾月未果

。某夜，書童打著燈籠來請?zhí)K東坡去吃夜點(diǎn)心

，蘇東坡看著燈籠計上心來

，按此做出了大肚皮的燈籠壺

，因其光滑不易拿

，于是搓條泥巴，做了提手

，恰似房屋上頭的梁

，于是就取名“提梁壺”

。后來為了紀(jì)念這位大文人，后人就把這種提梁式的壺稱為“東坡提梁壺”

24.鷓鴣提梁

這把提梁壺的造型為扁圓形壺身,把手為見棱見方的三柱高提梁,從側(cè)面望去猶如一只飛翔著的鳥兒的頭部

，原創(chuàng)者顧景舟大師為其命名“鷓鴣提梁壺”

，在這只外型仿鷓鴣鳥的壺身上寄托自己凄血哀號

。

25.華穎壺

此壺是顧景舟先生根據(jù)傳統(tǒng)壺體演變所創(chuàng)作品

，從“掇球”變形而來，名為華穎

。作品摘手圓、蓋圓

、壺身圓

、三圓壘疊在圓壺底上，分外精神，遙望猶如花苞初綻

，表達(dá)的意境為:招展的花意。

26.大彬提梁

明末清初的時候

，紫砂壺一般體積較大

。時大彬最大的貢獻(xiàn)之一就是器型上“改大為小”

，“改俗為雅”

，奠定了紫砂壺基本的審美傾向，使紫砂壺能進(jìn)入文人生活

，成為文房清玩，提升了紫砂壺的文化內(nèi)涵

。這也讓時大彬成為紫砂宗源上的第一座高山

，讓無數(shù)后人仰止。

27.龍帶壺

“龍帶”的來歷是指壺身上的裝飾線如黃帝的玉帶

。圓形鼓腹

，腹上漸斂

，平底

，灣流且長，口朝天

，把手體圓

，起凸圓蓋

，扁圓鈕

，與壺體協(xié)調(diào)。整器造型簡練大方

，古樸雅致

，這是早期的幾何形圓器與筋紋器相結(jié)合的佳作。

28.四方壺

在方壺領(lǐng)域里有句話：“方非一式

，方中寓圓”，意思是外形的方正中不要讓格局硬受限在線條上

，方中不失圓融

，圓融中仍保端正，主要有長方

、四方、六方、八方

、隨方

、寓方等幾種基本形狀。方壺的美不止在點(diǎn)線面

，一度空間指的是兩點(diǎn)相連成的一直線，二度空間是平面所呈現(xiàn)種種面相

，三度空間是立體的概念

，四度空間是加上本來就連轉(zhuǎn)不息的時間

。

29.傳爐壺

傳爐壺，式度端莊

，風(fēng)格雅致，隱隱然有古風(fēng)韻

，堪稱佳品

。

30.合歡壺

此壺乃曼生喜極而制，故此壺風(fēng)格綺麗

，所謂霧余水畔，紅杏在林

，典美精工

，余味無窮

。此壺極富天趣

，取皆大歡喜之意。

31.洋桶壺

紫砂洋桶壺自清末民初創(chuàng)制以來

，以其造型簡練

，使用方便

，適宜把玩，便于提攜

，便于茗泡而一度盛行，并為大多數(shù)茗壺愛好者接受

，為紫砂光貨素器類經(jīng)典傳統(tǒng)作品之一

。

32.匏尊壺

紫砂匏尊壺的形象，創(chuàng)意來自這種有苦意的匏瓜，壺型和諧

，孤寂沉靜，且又有成熟后的厚實(shí)圓潤

。

33.葫蘆壺

葫蘆壺是曼生十八式中的一款

，造型呈葫蘆狀，壺流短直而微向上翹

，把成半環(huán)形，蓋頂設(shè)有套環(huán)鈕裝飾

，深得藝人們的喜愛

。整器形制的線條以渾圓為主

，十分流暢

。

34.匏瓜壺

匏瓜壺是曼生十八式之一，與曼生葫蘆有異曲同工之妙

，然其獨(dú)特之處亦是其他造型無可比擬的，把玩此壺有如返璞歸真之意

，此壺最初用意是以解相思之若

。

35.湯婆壺

“湯婆”原為盛熱水放在被中取暖用的扁圓形壺，一般是用銅錫或陶瓷等制成

。制成壺后，器型古拙有明季遺風(fēng)

，壺型簡到極致

，古樸超越一切，實(shí)用性超級

。壺身飽滿，壺壁挺秀

，端莊古樸

，看似純實(shí)用卻蘊(yùn)生出美學(xué)意味。

36.文旦壺

文旦創(chuàng)于明未清初

，形與西施、貴妃壺相近

，“文”指柔和

、外表、容態(tài);“旦”指戲曲中扮演女性的角色

。文旦壺同時像水果柚的仿生器

，文旦柚，金黃色

，食之清甜甘酸，金黃色本身就是一種艷麗的顏色

，而那成熟的果實(shí)清甜甘酸的滋味

，含蓄而綿長。

37.井欄壺

顧名思義

，其造型源于井欄，類似古代井旁邊之護(hù)欄

。

38.石瓢壺

最早稱為“石銚”

，顧景舟時期后稱之“石瓢”。壺身呈梯形

，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙

。足為釘足呈三角鼎立狀支撐

，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字造型

，造成一個主視角度內(nèi)的表面，亦曲亦直

，皆顯現(xiàn)簡樸大方的氣度

。

紫砂茶壺分類都有哪些

宜興紫砂行業(yè)對紫砂壺自有一套分類方法

，即將紫砂壺分為光貨

、花貨、筋囊貨三大類

。

光貨

凡壺身為幾何體、表面光素的紫砂壺都叫光貨

。因制作這種紫砂壺坯時

，要將器表修飾得極其平整光滑的緣故

。光貨有圓器

、方器兩大類。

圓器

，即器的橫剖面是圓形或橢圓形

，圓器的輪廓由各種方向不同和曲率不同的曲線組成，講究骨肉亭勻

，比例恰當(dāng)，轉(zhuǎn)折圓潤

，雋永耐看

，顯示一種活潑柔順的美感。

方器

，即器的橫剖面是四方、六方

、八方等

，方器的輪廓是由平面和平面相交所構(gòu)成的棱線所組成，講究線面挺括平整

，輪廓線條分明

，展示出明快挺秀的陽剛之美。僧帽壺

、傳爐壺

、觚棱壺等都是明清著名的方器壺式

。

花貨

又叫“塑器”

，是以雕塑技法為制器的主要手段，器形有三類

，一類是仿植物之形為器，如梅段壺

、松段壺

、竹段壺等；第二類是仿瓜果之形為器

，如南瓜壺、佛手壺

、藕形壺

；第三類是以動物之形為器，如魚化龍壺

；還有以動物之形為流

、壺把的，也歸于此類

。此外

，還有一些帶浮雕根飾的紫砂壺，因裝飾浮雕做得很顯眼

，也劃歸花貨。明代供春樹癭壺是已知最早的紫砂塑器

。

紫砂花貨講究器形仿自然之形

，惟妙惟肖

，讓使用者在沏茶時能體會到巧奪天工的美感

。清代初期，塑器風(fēng)行一時

，其杰出代表是陳鳴遠(yuǎn)

，有束柴三友壺

、南瓜壺

、竹筍水盂、梅干壺及包袱壺等傳世

，構(gòu)思巧妙，技巧嫻熟

。

筋囊貨

又叫筋紋器

，這是紫砂藝人的行話，他們把類似南瓜棱

、菊花瓣等曲面形叫作“筋囊”，然后以這類“筋囊”為單元去構(gòu)成壺形

，并做到器表和器內(nèi)一樣

，都是由生動流暢的“筋囊”構(gòu)成的，口部和壺蓋的“筋囊”要上下對應(yīng)

、合縫嚴(yán)密，體現(xiàn)一種數(shù)學(xué)般的精巧和秩序之美

。

中國紫砂十大名壺

紫砂壺名家排名——明代紫砂壺名家
【金沙寺僧】
【供
春】
【元
暢】
【時
朋】
【董
翰】
【趙
梁】
【李茂林】
【時大彬】
【徐友泉】
【李仲芳】
【陳仲美】
【歐正春】
【邵文金】
【邵文銀】
【邵
蓋】
【陳信卿】
【陳正明】
【閔魯生】
【沈君用】
【徐令音】
【徐
展】
【陳子畦】
【陳光甫】
【沈君盛】
【項
真】
【陳和之】
【陳挺生】
【承云從】
【周季山】
【徐次京】
【陳用卿】
【惠孟臣】
【沈子澈】
【項圣思】
【邵旭茂】
【陳
辰】
【梁小玉】
【蔣時英】
【邵二孫】
【閔
賢】
【項子京】
【陳煌圖】
紫砂壺名家排名——清代紫砂壺名家
【王友蘭】
【華鳳翔】
【陳鳴遠(yuǎn)】
【袁郁龍】
【金士恒】
【許龍文】
【陳漢文】
【范章恩】
【惠逸公】
【潘大和】
【陳鴻壽】
【壺
癡】
【范莊農(nóng)家】
【味清老人】
【元
茂】
【許伯俊】
【繼
長】
【徐飛龍】
【漢
珍】
【王南林】
【陽友蘭】
【楊履乾】
【邵盤珍】
【萼
圃】
【楊彭年】
【楊鳳年】
【瞿應(yīng)紹】
【葛子厚】
【楊寶年】
【邵大赦】
【吳玉亭】
【邵景南】
【鄭寧候】
【馮彩霞】
【邵大亨】
【申
錫】
【蔣德林】
【何心舟】
【王東石】
【文
旦】
【范鼎甫】
【古蓮子】
【礦
成】
【鄧
奎】
【梅調(diào)鼎】
【潘虔榮】
【邵梭根】
【邵維新】
【史維高】
【楊季初】
【朱
堅】
【趙松亭】
【瞿子冶】
【陳伯芳】
【朱石梅】
【邵行然】
【范勤芬】
【張春芬】
【吳大澄】
【汪
淮】
【周永福】
【王東石】
【陳光明】
【方曾三】
【楊繼光】
【蔣禎祥】
【陳介溪】
【邵基祖】
【張懷仁】
【江案卿】
【吳月亭】
【圣
和】
【師蠡閣】
【思
亭】
【柏
原】
【黃彭年】
【謙
六】
【潘仕成】
【邵陸大】
【汪生義】
紫砂壺名家排名——當(dāng)代紫砂壺名家
【黃玉麟】
【程壽珍】
【俞國良】
【范大生】
【陳光明】
【汪寶根】
【汪寶洲】
【嚴(yán)光芝】
【魏忠明】
【葛寶林】
【鮑明亮】
【戈根大】
【彭再生】
【秦根林】
【諸葛伯勛】
【沈孝鹿】
【馮桂林】
【鮑六芝】
【邵全章】
【陳少亭】
【胡耀庭】
【范
占】
【李寶珍】
【陳經(jīng)耕】
【范錦甫】
【談堯坤】
【范澤林】
【邵寶琴】
【蔣祥元】
【顧德根】
【范林源】
【吳純耿】
【朱可心】
【高海庚】
【裴石民】
【王寅春】
【吳云根】
【任淦庭】
【施金庭】
【施福生】
紫砂壺名家排名
-
中國工藝美術(shù)大師
【顧景舟】
【蔣
蓉】
【汪寅仙】
【徐秀棠】
【呂堯臣】
【譚泉?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?br>【徐漢棠】
【李昌鴻】
【鮑志強(qiáng)】
【顧紹培】
【周桂珍】
紫砂壺名家排名
-
中國陶瓷藝術(shù)大師
【何道洪】
紫砂壺名家排名
-
江蘇省工藝美術(shù)大師
【鮑仲梅】
【徐安碧】
【邱玉林】
【李守才】
【季益順】
【吳
鳴】
【徐達(dá)明】
【曹亞麟】
【謝曼倫】
【儲立之】
【毛國強(qiáng)】
【曹婉芬】
【沈蘧華】
【呂俊杰】